具体描述
◎内容简介
本书收录贾樟柯在2008到2016年间的文章、演讲与对谈，这些与电影作品并行的文字，记录下他电影内外的生活和思索，对于历史和社会剧变的关怀和反思，呈现更为广阔和深厚的生命底色，也揭示出他电影的缘起和归宿。在电影中，贾樟柯记录下大时代里被政治打扰的个人和被时光遗忘的生命细节，凝视剧变年代里被权力和经济利益抛向边缘的个人，叙述在超现实的经济运动中普通人的悲欢离合。放下摄影机，拿起笔，烟雾氤氲中，贾樟柯向青春告别，却无数次忧愁上身，思绪飘回汾阳的街道、北京的胡同，想起县城的少年、百无聊赖的青春，缅怀文学启蒙的恩师，感叹与侯孝贤、杨德昌等前辈的交往与遗憾，也直白道明以电影打捞历史细节、对抗遗忘和反思历史的初衷。
◎作品看点
延续《贾想I》的深刻思索，更多对于历史和社会剧变的关怀和反思。“不一样的动物”贾樟柯、戛纳国际电影节金马车奖殊荣获得者，用电影去面对：无论哪一个时代，所有人都要经历的那些不可回避的艰难时刻。
贾樟柯说：“我所处的时代，满是无法阻挡的变化。拿起摄影机拍摄这颠覆坍塌的变化，或许是我的天命。”“行走和遐想，会帮我们清空身外之物，发现自我之小。持续的学习和思考，一直在帮助我压抑自我的膨胀。”
贾樟柯的最佳时刻，不是来自他的深思熟虑，而是他的敏锐与穿透力，他能意识到崭新的时代情绪，并且准确、迅速地表达它。——许知远
2000 年我正式回国定居，赶上贾樟柯在拍《站台》。他半夜三更把我和阿城叫过去，看他新剪出来的这部电影。那是夏天，马路上热得走几步汗都黏在一起。此后我陆续看他第三部、第四部、第五部电影——最近看到的就是《三峡好人》——我有幸能看到一个导演的第一部电影和此后十年之间的作品。——陈丹青
“邮政绿”皮面软精装设计，适合随身携带，细细品读“柯长”对电影艺术、社会现状的深刻思考。
作者简介
贾樟柯
导演、制片人、作家。
生于1970年，山西省汾阳人。
1993年入读于北京电影学院文学系，从1995年起开始电影编导工作，现居北京。
【理想国·贾樟柯作品】
贾想Ⅰ：贾樟柯电影手记1996—2008
贾想Ⅱ：贾樟柯电影手记2008—2016
问道——十二种追逐梦想的人生
目录信息
沉入地心，或者飞向太空／贾樟柯
2008年，《河上的爱情》
我的边城，我的国
其余的都是沉默
舌根上的乡愁
香港电影给我旧闻与新知
香港：就这么简单
胡同里的文艺青年
东京诸君
记忆之物
再见，青春，再见——北京之春拍摄手记
校长的话——写给釜山电影节亚洲电影学院学员的信
2010年，《海上传奇》
遗忘了细节就是遗忘了全部（对谈）
杨德昌：他的枪声，他的孤独
美国大使、革命者和汾阳皇帝
流浪到天水
忧愁上身
先生坡上易先生
春日开博
远在他乡的故乡
在怀来“被捕”
七喜少年
做了一个汉奸梦
广场种满树会是多少棵？
我不相信，你能猜对我们的结局
侯导，孝贤
2013年，《天注定》
在《天注定》第一次主创会议上的讲话
我的夜奔
黄河的水声也是一种方言—纪念恩师田东照先生
我不想保持含蓄，我想来个决绝的（对谈）
我是叛徒（演讲）
只有虚构才能抵达（对谈）
2015年，《山河故人》
你我心知
站在人生的中间点（对谈）
他们比贾樟柯更孤独（对谈）
2016年，《营生》
108次短打
阿里巴巴吃苹果
戛纳：我们为什么会来？
高考之后，放虎归山
又到正午（小说）
附录 贾樟柯简历
· · · · · · (收起)
读后感
从《小武》走入公众视线，到《任逍遥》《站台》等“青春作品”，再到《三峡好人》《江湖儿女》一系列牵扯上故乡与异乡的影片，随着每两年一部作品的固定产出，贾樟柯也从文艺青年一步步蜕变为中国市场炙手可热的文艺导演。 唯一不变的是作为女主角的赵涛，以及他对家乡物事和远...
评分2010年10月初，贾樟柯做了一个汉奸梦。 梦里有一场巨大的集会，在五棵松体育馆举行。集会的主人是日本人——很不幸，北京又被日本军队占领了。会场里到处是木刻的樱花和陌生的军乐，坐满了拿着洋刀的日本军人，仅余的几个空座位，贴着那些时常在媒体上露脸的中国人的名字，...
评分2010年10月初，贾樟柯做了一个汉奸梦。 梦里有一场巨大的集会，在五棵松体育馆举行。集会的主人是日本人——很不幸，北京又被日本军队占领了。会场里到处是木刻的樱花和陌生的军乐，坐满了拿着洋刀的日本军人，仅余的几个空座位，贴着那些时常在媒体上露脸的中国人的名字，...
评分第一次看贾樟柯的电影是毕业在小隔间里和大学朋友一起看的《三峡好人》，看了三分之二两人实在提不起兴趣，套上羽绒服走进冬天的雪地里。第二次是工作一年后，在住处附近破破烂烂的电影院看的《山河故人》，留恋在80年代放着叶倩文歌cd店的镜头，又在未来感过强的结尾对贾樟柯...
评分用户评价
从文风上来看，这本书的语言风格展现出了一种令人惊叹的弹性。它不是那种一成不变的、自成一派的“腔调”，而更像是一个高明的变色龙，能够根据描述的对象和情绪的需要，迅速切换到最合适的表达模式。描写宏大场景时，笔触会变得磅礴开阔，充满了史诗般的重量感，仿佛能听到历史的回响；而一旦聚焦到个体的情感细节，文字则会瞬间变得细腻、敏感，甚至带着一丝近乎透明的脆弱。我特别欣赏作者在运用比喻和意象时的独到眼光，那些比喻往往出人意料，但一旦出现，就立刻点亮了整个段落的意境，让你仿佛通过一个全新的滤镜看到了熟悉的世界。这种语言上的灵活性，保证了整部作品的阅读体验始终保持新鲜感，避免了因语言重复而产生的审美疲劳，充分体现了作者深厚的文字功底和广博的知识储备。
评分这本书带给我的思考是多层次、持续性的，它并非那种“读完即弃”的消遣品，而更像是一个需要反复咀嚼的哲学文本。它在探讨的核心议题，比如关于时间和记忆的本质、个体在宏大历史洪流中的位置，都极具思辨价值。读完合上书本的那一刻，我脑海中浮现的不是故事情节的结束，而是无数个“如果”和“为什么”。书中提出的某些论断，初看之下或许显得有些大胆甚至尖锐，但随着你将这些观点与现实进行交叉比对，会发现它们具备惊人的预见性和深刻的洞察力。它成功地搭建了一个思想的迷宫，让人在探索故事的同时，也在不断地构建和解构自己对世界的认知框架。这种长尾效应——即阅读体验在合书后依然延续——才是衡量一部真正优秀作品的关键标准，而这本书无疑做到了这一点，它不仅填充了阅读时间，更拓宽了思维的边界。
评分这本书的装帧设计真是别出心裁，拿到手里就能感受到作者在细节上下的功夫。封面那种略带磨砂质感的纸张，配上那种深沉的靛蓝色调，一下子就把人拉进了一个略带神秘和厚重感的氛围里。我尤其喜欢那个烫金的书名，在光线下微微闪烁，虽然低调，却透着一股不容忽视的精致感。内页的排版也处理得非常舒服，字号大小适中，行距拉得恰到好处，长时间阅读下来眼睛也不会感到疲劳。看得出来，出版社在制作过程中是相当用心，这不仅仅是一本书，更像是一件可以收藏的艺术品。它不同于市面上那些追求快速消费的快餐读物，更像是作者精心打磨的一件作品，从外到内都散发着一种对阅读体验的尊重。这种对物理媒介的重视，在如今这个电子书占据主导的时代，显得尤为珍贵和可敬。每一次翻阅，都能注意到那些细微的、只有在实体书中才能体会到的质感，比如纸张特有的气味，那种混合着油墨和时间沉淀的味道，让人不自觉地沉浸其中，仿佛与作者进行着一场跨越时空的对话。
评分这本书最让我感到震撼的，是其对人性复杂性的挖掘深度，简直可以用“剥茧抽丝”来形容。它没有给任何一个角色贴上简单的“好人”或“坏人”的标签。那些看似光鲜的角色，其内心深处往往隐藏着不为人知的脆弱和阴暗面；而那些起初显得边缘化的人物，却可能在关键时刻展现出惊人的道德勇气和坚韧。作者对“灰色地带”的描绘尤其精准，她似乎毫不留情地揭示了我们在现实生活中都试图隐藏的那些小小的自私、不安全感以及面对困境时的道德妥协。阅读过程中，我时常会产生一种强烈的代入感，甚至会反思自己过往的某些决定，书中人物的挣扎和选择，在某种程度上就是我们集体潜意识的投射。这种直击灵魂深处的真实感，是许多作品难以企及的，它迫使读者超越表象，去直面人性的多维性和内在的矛盾性，让人读完之后久久不能平静，甚至需要时间来重新校准自己的价值观。
评分这本书的叙事节奏处理得极为高明，它不像那种上来就抛出重磅炸弹的叙事手法，而是像一个技艺高超的制茶师，缓慢地、有条不紊地将各种元素铺陈开来，让你在不知不觉中被其吸引。开篇部分，那种略显疏离和克制的笔调，初读时或许会让人感到一丝不易接近，但随着情节的缓缓展开，你会发现这种“慢热”恰恰是作者精心设计的陷阱。它让你以为自己掌握了故事的走向，却总能在最不经意的地方，扔出一个让你措手不及的转折或一个极具穿透力的观点。特别是中间段落，人物之间的对话火花四溅，那种潜台词的丰富性，远超出了文字本身所承载的意义。你得放慢速度，甚至需要时不时地回溯几页，去品味那些看似平常的对话中蕴含的深层动机和心理博弈。这种需要读者主动参与“解码”的过程，极大地提升了阅读的智力投入感，让人欲罢不能，总想探究下一层真相究竟是什么。
评分非常诚恳的县城文青迭代史。这一本相较于之前作品，能明显感到他已经站在一个更大的观景台上，感到的困惑和虚幻甚至虚弱。
评分文章不如贾想1，不知道是不是我的错觉，总觉得这些发表出来的文章写作的时候都是受限的。贾樟柯大概是中国导演里写作语感最好的吧，典型的文青气质。
评分科长的文字，无疑是和他作品，还有中国的时代紧密相连，本书更像新威权时代下发出的声音，不同于新旧世纪之交的那种憧憬与震荡。告别汾阳的文字，固然会让读者众说纷纭，但最后一届云之南、不相信能猜到第六代的结局、《天注定》被禁，终于以回到故乡，平遥国际电影节的举办还有新片继续拍摄，作为一个暂时的逗号。
评分比贾想1兑水不少，各报刊杂志短文加上一些微博文集合，干货太少
评分科长的文笔功夫自不用说，不惑之年也能看出理想主义的热血。他事业和心态的转折点是《三峡好人》，得了金狮奖，也让科长发现含蓄的说时代病没用，隐晦的太多了，缺的是坦率。以前看《天注定》不赞同他为何转变自己关注的人群，现在明白他为何从普通的小偷转而拍摄极端的社会事件：富士康员工接连跳楼、服务员杀死寻乐的官员、凶犯杀害警察......社会经济发展变革并没有改变这些人的生活，农村青年看似有机会离开小镇，但进入发达城市工厂大门，又进入另一个“农村”，生活依然，贫富差距、阶层固化，暴力成为出口，这是他们挽回自尊最迅速、最直接的途径。有效么？人们的健忘、信息的快速消费早已淹没了一切。
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