具体描述
在成为著名电影导演之前，他曾有过怎样的人生？陈凯歌亲自执笔，直面他的少年时代。他敢于面对，勇于审视自己，并承认曾经犯过的错误。他的回忆与思考，既富于自省和批判精神，又具有相当的思想深度和历史的鲜活性。深刻的思想、优美的文笔、个人的视角，对成名之前生活、思想、艺术积累的小结，能够启迪我们许许多多的人。
作者简介
陈凯歌，1952年生于北京，祖籍福建。1965年考入北京四中，1969年春到云南插队，1971年参军；1976年回北京；1978年考入北京电影学院导演系，1982年毕业后到北京电影制片厂工作。
1984年执导处女作《黄上地》，1985年以此片享誉国际，并连带使大陆第五代导演在国际上名声鹊起。
主要作品有《大阅兵》《孩子王》《边走边唱》《霸王别姬》《荆轲刺秦王》等，先后在国际上多次获大奖。
曾分别于1989年、1993年、1998年做过柏林、威尼斯和夏纳世界三大电影书的评委，并做过日本神户、葡萄牙里斯本、以色列耶路撒冷电影节的评委会主席。
目录信息
读后感
1、尽管“文化大革命”因“十年浩劫”这样的名词而似乎得到否定，也有了许多批评的书籍，但只要人们仍然只会控诉他人时，这场“革命”实际上还没有结束。 2、人到十三岁，自以为对这个世界已相当重要，而世界才刚刚准备原谅你的幼稚——原谅在过去，不是这个理由。 3、光亮有时...
评分有这么一个导演，我一直以来就以为他到目前为止只拍过一本好电影，这本电影是我认为的华人拍的最巅峰的作品，如同万米赛跑中，超越第二名500米远。他就是陈凯歌，这本电影就是《霸王别姬》，不可能被他自身超越，而且也不大可能在将来被别的导演超越。今天读了他的自传作品《我...
评分认识陈凯歌是在那部久负盛名的《霸王别姬》，一部常年雄踞各大华语电影榜榜首的影片，放佛没了它，国人们的心中就少了一块祭坛似的——上面供奉的是亲历者的悲喜和附庸风雅之人的故作深沉。看完之后我觉得导演应当是一个理性中年人的形象，方正的脸配上黑框眼镜，在茶水的热气...
评分“人到十三岁，自以为对这个世界已相当重要，而世界才刚刚准备原谅你的幼稚。” 以上是陈凯歌的自传《少年凯歌》里的一句话，后来也被香港新锐导演彭浩翔用作了电影《AV》的开场旁白。而这篇文章的题目名叫《看客》。 虽然在毕业后的几度搬迁中遗失了当年的读书笔记，但捧着《...
评分看過凱歌幾部“具有爭議”的電影后再看這本小書，撇開其反思的主體不談，我很驚歎其駕馭文字的功力。出彩的段落和新鮮形象的好句子，層出不窮，妙不可言，常常讓我恍神。 更撼動人心的是那些輕輕淡淡，卻能撥千斤的感悟。 我完全肯定這本書的文學性。因為他遣詞造句的能力反...
用户评价
从制作工艺的角度来看，这本书的装帧设计也颇具匠心，体现了出版方对内容本身的尊重。封面采用了一种哑光质感，搭配烫印的极简文字，散发出一种低调而克制的艺术气息，与书的内容风格高度契合。内页的纸张选择偏向米白，触感温润，即便是长时间阅读，眼睛也不会感到过分疲劳，这对于这样一部需要反复阅读和思考的作品来说至关重要。字体排版简洁清晰，行距和字间距拿捏得当，保证了阅读的流畅性。更值得一提的是，书中穿插的几幅黑白插图，笔触粗犷有力，虽然数量不多，但每一幅都精准地捕捉了故事中的某个高潮瞬间或核心意象，起到了画龙点睛的作用，既不喧宾夺主，又能有效地强化文本带来的情绪冲击。总而言之，从视觉到触觉的体验，这本书都做到了与其内在精神高度统一的完美呈现，称得上是一件值得收藏的艺术品。
评分这本书的结构处理手法，简直可以用“精巧”来形容。它不像传统的线性叙事，而是采用了多线索、非时间顺序的碎片化叙事结构，像是在拼凑一副巨大的、信息量爆炸的马赛克画。起初阅读时，我有些许迷失，不同时间点、不同人物的视角频繁切换，让故事的脉络显得有些散乱。然而，随着阅读的深入，那些看似分散的碎片开始奇妙地咬合在一起，揭示出一个宏大而复杂的图景。这种叙事策略极大地增强了故事的悬念感和复杂性，让读者必须主动参与到故事的建构过程中去。每一次视角或时间点的转换，都像是一把钥匙，解锁了之前埋下的伏笔。我尤其赞赏作者在处理多重叙事视角时，没有让任何一个角色的声音被淹没，每个人物的思想脉络都清晰可见，即使他们的立场截然相反。这使得作品在探讨人性灰色地带时，显得尤为客观和深刻，避免了简单的好坏二元对立，呈现出一种复杂的人性光谱。
评分最让我印象深刻的是书中对“记忆的不可靠性”这一主题的探讨。作者巧妙地通过几组核心人物的记忆差异，展示了同一事件在不同心智中是如何被扭曲、美化或遗忘的。这种对主观经验的解构，让整个故事笼罩在一层挥之不去的迷雾之中，你甚至会开始怀疑自己刚刚读到的“事实”是否真实发生过。书中有一段关于童年创伤的描写，通过几代人的口耳相传，最终形成了一个与真相相去甚远的“集体神话”，这种对历史和个人叙事的批判性反思，非常具有现实意义。它提醒我们，我们所坚信的过去，很大程度上是我们自己为了生存而编织出来的舒适的谎言。这种对认知局限性的深刻剖析，使得这部作品远远超越了一般的娱乐消遣，而具有了心理学和存在主义层面的探讨价值，让人在合上书本后，仍会不断审视自己的“已知”。
评分这部作品的叙事节奏把握得恰到好处，从一开始的平缓铺陈，到中段的急剧转折，再到结尾的层层递进，让人在阅读过程中始终保持着高度的专注力。作者在描绘人物内心挣扎与外部环境冲突时，运用了极其细腻的笔触，仿佛能将读者的情感也一并牵引进去。尤其是在处理那些关键性的抉择点时，那种犹豫、彷徨与最终的决断，都写得入木三分，让人读后久久不能忘怀。故事的背景设定在一个充满历史厚重感与现代气息交织的都市，建筑的冷硬线条与人物情感的温热交织，形成了一种奇妙的张力。我特别欣赏作者对于细节的捕捉，比如雨后街道上的反光，或是人物不经意间的一个小动作，都像是被精心设计过的符号，为整个故事增添了多层次的解读空间。读完之后，我有一种意犹未尽的感觉，迫不及待地想知道那些留白之处，作者究竟是抱着怎样的深意去刻意保留的。这种留白艺术的运用，使得作品的耐读性极高，每一次重读都会有新的发现，展现出作者深厚的文学功底和对生活敏锐的洞察力。
评分说实话，这本书的语言风格对我来说，算得上是一种惊喜的冲击。它不像某些畅销书那样追求平易近人或华丽辞藻的堆砌，而是呈现出一种近乎散文诗般的疏离和冷峻美感。开篇的几页，我甚至需要放慢速度，去细嚼那些看似寻常却暗藏玄机的词句。作者似乎对“孤独”和“寻找”这两个母题有着近乎偏执的探讨，但这种探讨绝非空洞的说教，而是通过一系列精心编排的场景和对话自然流淌出来。我尤其喜欢那些充满哲理性的独白，它们跳出了故事主线的束缚，将读者的思绪引向更广阔的哲学领域，思考人与时间、记忆的关系。不过，对于追求快节奏阅读体验的读者来说，这本书的阅读门槛可能会稍微高一些，因为它要求你投入时间和精力去解码那些隐藏在字里行间的深层含义。但只要你愿意沉浸其中，它所给予的回报绝对是丰厚的，你会感觉自己完成了一次精神上的深度洗礼，仿佛触摸到了某种恒久不变的真理的边缘。
评分大学时看过这本书，记住了书中那句名言：“当你自以为对这个世界很重要的时候，这个世界才刚刚准备原谅你的幼稚。”。。现在读来更加明白了。
评分画面感。一气呵成。反思与批判。成长与记忆。生动地追忆，那个时代，如临其境。相比电影，文字还是更能精妙地传达一个人真实的内心。了解第五代的必读书目。
评分2018年已读114：陈凯歌关于文革与作为文革亲历者的自我反思，居然如此好看。陈导称文革是“以恐惧为前提的群氓运动”，自己也是群氓中的一分子，因此他的这本自传也是他的自供书。举国上下被裹挟的一场运动，与理想、与正义无关，而是以理想与正义名义包裹的暴力与迫害。无数人成为这场风暴的受害者，无数人自己受苦、也看着别人受苦，甚至也曾使别人受苦， 无论积极响应，还是被动承受，这都是陈凯歌以及那个时代的沉郁悲痛。这本书补充了胡金铨未写的老舍之死，老舍自杀当日，陈曾在太平湖看到过他，“腿微跛，所以走得很慢；衣服很干净，脸肿着，没有戴眼镜，手中确实握着后来人们提到的那卷纸”，陈说老舍入世太深，终至无法解悟，倒是看得通透。
评分2018年已读114：陈凯歌关于文革与作为文革亲历者的自我反思，居然如此好看。陈导称文革是“以恐惧为前提的群氓运动”，自己也是群氓中的一分子，因此他的这本自传也是他的自供书。举国上下被裹挟的一场运动，与理想、与正义无关，而是以理想与正义名义包裹的暴力与迫害。无数人成为这场风暴的受害者，无数人自己受苦、也看着别人受苦，甚至也曾使别人受苦， 无论积极响应，还是被动承受，这都是陈凯歌以及那个时代的沉郁悲痛。这本书补充了胡金铨未写的老舍之死，老舍自杀当日，陈曾在太平湖看到过他，“腿微跛，所以走得很慢；衣服很干净，脸肿着，没有戴眼镜，手中确实握着后来人们提到的那卷纸”，陈说老舍入世太深，终至无法解悟，倒是看得通透。
评分和他的电影无关，只是少年的无知，在文革的游历，所以相当好看！凯歌不当小说家现在困死泥潭真是可惜了，“天才之前须有天才的土壤”，大概是他始终信奉的自负教条，勇略丧尽，昏悃不知，安记少年郎？
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