具体描述
该书是贾樟柯本人第一本有关电影创作的著作，是对其十余年来导演生涯的梳理与总结，全景纪录了这些年来其思考和活动的踪迹。书中收录了贾樟柯导演生涯各时期对电影艺术孜孜不倦的探索和独特的思考，另有多篇与电影界、艺术界、媒体等多领域关键人物的代表性访谈。
全书以贾樟柯所拍电影为纲，所有收录文章以发表的时间顺序排列，呈现出导演个人敏感而执着的心路历程。发行其间还将由北大出版社出版贾樟柯的第一本电影专著，该书汇集了贾樟柯从影十二年里所写的心血文章和重要演讲，对谈实录。
全书文字风格坚定或迷惘，愤怒或幽默，更体现出贾樟柯以电影抒写“良知的乡愁”的深切情怀。
作者简介
贾樟柯，中国第六代导演的代表性人物；2006年，故事片《三峡好人》获第63届威尼斯国际电影节最佳影片金狮奖；美国《纽约时报》评价他为“当今世界40岁以下的最佳导演”。
生于1970年，山西省汾阳人。1993年就读于北京电影学院(blog)文学系，从1995年起开始电影编导工作。1998年，其处女作《小武》获柏林电影节青年论坛大奖，国际电影界称他为“亚洲电影闪电般耀眼的希望之光”。2004年，获法兰西共和国文学艺术骑士勋章。2006年，故事片《三峡好人》获第63届威尼斯国际电影节最佳影片金狮奖，逐渐被国际公认为当代电影大师。至今为止，《三峡好人》一片已经获得超过40个国际奖项，其中包括美国洛杉矶影评人协会最佳外语片奖。
2007年，获达沃斯经济论坛“全球青年领袖”称号。同年，担任第60届戛纳国际电影节短片及电影基石单元评委会主席，是有史以来担任这项职务的最年轻导演。2008年，获法国杜维尔电影节杰出艺术成就奖，同年被英国《卫报》评选为全球十大环保人物。
目录信息
1996年，《小山回家》
我的焦点
1998年，《小武》
《小武》导演的话
片段的决定——《小武》
我不诗化自己的经历
业余电影时代即将再次到来
有了VCD和数码摄像机以后
东京之夏
一个来自中国基层的民间导演（对谈） 林旭东/贾樟柯
2000年。《站台》
《站台》导演的话
片段的决定——《站台》
谁在开创华语电影的新世纪
假科长的《站台》你买了吗？
经验世界中的影像选择（笔谈） 孙健敏/贾樟柯
2001年。《公共场所》
《公共场所》导演的话
《公共场所》自述
2002年。《任逍遥》
《任逍遥》导演的话
我比孙悟空头疼
有酒方能意识流
无法禁止的影像
世界就在榻榻米上
听说电影的春天就要到了
2004年。《世界》
《世界》导演的话
乌兰巴托的夜（《世界》插曲）贾樟柯/左小祖咒作词
写给山形电影节
我们要看到我们基因里的缺陷（演讲）
我的电影基因
花火怒放，录像机不转
这一年总算就要过去
2006年，《三峡好人》
《三峡好人》导演的话
2006年的暗影与光明
迷茫记
相信什么就拍什么（对谈） 侯孝贤/贾樟柯
这是我们一整代人的懦弱（演讲）
大片中弥漫细菌破坏社会价值（对谈） 徐百柯/贾樟柯
2006年，《东》
《东》导演的话
马丁·西科塞斯——我的“长辈”
每个人都有贴近自己身体的艺术（对谈） 刘小东/贾樟柯
找到人自身的美丽（对谈） 汤尼·雷恩/贾樟柯
2007年。《无用》
《无用》导演的话
当我们赤裸的时候，没有阶级区别（对谈） 汤尼·雷恩，贾樟柯
是剧情片，也是纪录片（对谈） 蔡明亮/贾樟柯
2008年，《二十四城记》
《二十四城记》导演的话
阐释中国的电影诗人（对谈）达德利·安德鲁/欧阳江河/翟永明/吕新雨/贾樟柯
附：贾樟柯简历
· · · · · · (收起)
读后感
我只能说，我有点失望，与我的期望有差距。 本来很希望看到一个导演能够用审视的眼光回头去看自己的作品和自己走过的路，可这里没有，看阅读的过程中，我对书脊上“作者——贾樟柯”这几个字产生了怀疑，怀疑这本书的初衷，怀疑这本书的诚意。或许，应该把这个称为一个集...
评分我第一次看《小武》的时候，我真的以为是用家庭dv拍的，当时还不甚了解贾樟柯，也不了解《小武》的前前后后，但是我还是被这部影片所震惊，它不同于我往常看过的任何一部华语片，它“粗制滥造”到了一种让人无语的地步，可的确是这种真实感（是真实感，不是真实）让我...
评分朋友王二推荐的一本书《贾想1996-2008：贾樟柯电影手记》，许久没有读，因为贾樟柯这三个字对我来说不仅仅是一个名字，已经代表了太多。 我在最年少轻狂的时候看到贾樟柯的电影，没有某些人说的“看到之后就顿时昏天暗地——我以后再也不需要拍电影了，因为有了贾樟柯。”我更...
评分看这本书的时候，思绪总会飘到那个燥热的夏天，和同学坐在没有空调的客厅吹着嘎吱作响的风扇看《小武》《三峡好人》。电影的剧情忘的差不多了，但萦绕在脑海里的画面挥之不去：灰暗的天空、沉默的表情、安静的空气里弥漫着一丝苦涩，无声地诉说着情绪。 看惯了商业大片的精致与...
评分我只能说，我有点失望，与我的期望有差距。 本来很希望看到一个导演能够用审视的眼光回头去看自己的作品和自己走过的路，可这里没有，看阅读的过程中，我对书脊上“作者——贾樟柯”这几个字产生了怀疑，怀疑这本书的初衷，怀疑这本书的诚意。或许，应该把这个称为一个集...
用户评价
真的被科长的文笔与才情惊艳到，遣词讲究，笔锋犀利，视野甚高广，敢讲敢喷，勇气与温柔并济，转行影评人也是一流的。对“第五代”的嫌弃溢于言表（屡怼国师），虽屡次谈及《黄土地》对自己的启蒙影响，但他对前辈们依附于体制与享受行政权力资源可谓深恶痛绝，力主新生代导演发声；不由边读边感慨，这些十几年前掷地有声的文字，对比今日作品，当初的果敢分明与三峡一样亦消匿于水面之下。对他谈及自身作品的「文献性」颇有感触，从普通个体出发，重视个人的日常经验，记录时代发展刻印在芸芸众生身上的痕迹——“在缓慢的时光流程中，感觉每个平淡生命的喜悦或沉重。”
评分4.5 即便不是科长忠粉，也必须承认自己多么陶醉于本书，尤其是前四分之三部分，真不是吹捧，真觉得部分段落像老塔雕刻时光附身，科长的创作理念，对自己“纪录”风格的解读，对时代的文献式保存的意图，正如看他的电影时的直观感受；更难得的是他表达的准确性——这比煽情或是华丽难多了，例如他说小津电影的奇迹在于“极度具体又极度抽象”，“电影中的真实来自起承转合中真切的理由和无懈可击的内心依据，是在拆解叙事模式之后仍然令我们信服的现实秩序。”非常凝练、精准的展示他的思考；眼见自己曾爱的导演陷入成功前与成功后的明显区别，同样恐惧自己会遇见这种转变，在作者化与商业化之间，科长的内心未必没有挣扎，人的处境决定人的思维，变化也许不可避免；让我学科长的句式来呼喊一声：所以还是看电影吧，这是我接近自由的方式
评分真的被科长的文笔与才情惊艳到，遣词讲究，笔锋犀利，视野甚高广，敢讲敢喷，勇气与温柔并济，转行影评人也是一流的。对“第五代”的嫌弃溢于言表（屡怼国师），虽屡次谈及《黄土地》对自己的启蒙影响，但他对前辈们依附于体制与享受行政权力资源可谓深恶痛绝，力主新生代导演发声；不由边读边感慨，这些十几年前掷地有声的文字，对比今日作品，当初的果敢分明与三峡一样亦消匿于水面之下。对他谈及自身作品的「文献性」颇有感触，从普通个体出发，重视个人的日常经验，记录时代发展刻印在芸芸众生身上的痕迹——“在缓慢的时光流程中，感觉每个平淡生命的喜悦或沉重。”
评分其实放弃梦想比坚持更难——是一种出于对别人的责任，是那些更现实具体的原因，使他们放弃——他们知道放弃是怎样的结果，那种非常庸常、日复一日机械繁复的生活，可他们还是放弃了。
评分科长大概是忘了许多他当年讲下的话，做下的事，你还记得你当年勉励自己不要成为广告公司的老板吗中。可是今年除了偶尔的小感伤之外，你不都在打广告吗？
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