拍电影时我在想的事 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

近些年日本电影如同日本经济一样比较低迷，回顾日本电影史，早年的黑泽明、小津安二郎等曾在世界电影史上留下浓墨重彩的一笔，后来的北野武和岩井俊二也被广大文艺青年狂热追捧，但是他们近些年的新作品都表现平平，日本电影出现导演青黄不接的局面，唯独是枝裕和一枝独秀，知...  

是枝裕和导演在讲述《海街日记》的创作理念时，他这么写道： 父亲去世了，但是继承父亲血脉的铃还在那儿。母亲离家而去，但还留着与母亲同龄的梅子树和老房子。海猫食堂的店主去世了，但油炸竹筴鱼的味道仍然飘在海街上空。“纵然失去，也有传承下去的东西”。 读到这里，我心...  

文/文小妖 在阅读是枝裕和导演写下的电影手记——《拍电影时我在想的事》时，我脑海里一直在细细搜索，究竟我是从哪一部电影开始就被是枝裕和迷住了？思前想后，大概是从《步履不停》开始的…… 有段时间，心里特别浮躁，做什么都提不起劲儿，甚至产生了不少消极的念头。直到有...  

无论是根据电影编写而成的小说，或是散文集子，凡是跟是枝裕和有关的中文书，我基本都会找来读。但我远远达不到是枝裕和拥趸的程度，摘得戛纳金棕榈的《小偷家族》，看完只觉平平，欠些火候。不知为何，相比丰富多彩的影像，我似乎更偏爱文字里的是枝裕和，阅读他的文字，平静...  

350页一个通宵读完，拿起就停不下来。是枝对二十余年导演生涯的一次大盘点。比起追问影像的所谓本质，去定义它、圈定它、固化它、规定必须这样、必须那样、不可这样、不可那样，而更倾向于探寻纪录片、电视、电影的可能性：何谓电影的丰富性？为此还有什么可以做的？电影不该有它的十诫。它不是产生于自我的内部，而是经由与世界的邂逅、与人的碰撞诞生；比起故事本身，更想讲述深邃的“时间的轮回“，在这个意义上与小津很像，作品中的时间不是线性的、历时的，而是回旋流转的，循环了一周，来到与先前稍稍不同的地方；比起”作家性”，更想做一个拍电影的职人。<步履不停>是对母亲的服丧。虽然总在讲死亡、葬礼、社会事件，但几乎所有的作品都在表达同一个主题：被留下来的人。由此书可知，把一个导演放在整个文化与时代的谱系中去解读有多重要。

好像有两个是枝裕和。一个冷静尖锐，批判政府与媒体，反思日本的国民性与战争责任，不放弃独立思考，不屈从强权威严，这个是枝裕和，会以严厉的口吻说出，『我切身体会到人类竟会如此轻易地加入战争，而且比想象中更容易忘却发动战争应当承担的责任。』 而另一个是枝裕和，温和耐心，从容细腻，以敬意看待稀松平常的日常生活，总是躬身自省，谦和有礼。这个是枝裕和永远在思考电影与人生，得到与失去。他曾说，『如果说我的电影中有共通的东西，那就是无法取代的珍贵之物不在日常生活之外，而是蕴藏在日常的细枝末节里。 』不论哪个是枝裕和，都值得尊敬与喜爱。

好像有两个是枝裕和。一个冷静尖锐，批判政府与媒体，反思日本的国民性与战争责任，不放弃独立思考，不屈从强权威严，这个是枝裕和，会以严厉的口吻说出，『我切身体会到人类竟会如此轻易地加入战争，而且比想象中更容易忘却发动战争应当承担的责任。』 而另一个是枝裕和，温和耐心，从容细腻，以敬意看待稀松平常的日常生活，总是躬身自省，谦和有礼。这个是枝裕和永远在思考电影与人生，得到与失去。他曾说，『如果说我的电影中有共通的东西，那就是无法取代的珍贵之物不在日常生活之外，而是蕴藏在日常的细枝末节里。 』不论哪个是枝裕和，都值得尊敬与喜爱。

是枝裕和导演的这本新书太好看了！温暖又冷漠，残酷却善良，书里有很多电影之外的细节极其细微却又异常动人。 比如他拍摄第一部电视纪录片，采访自杀官员的遗孀，对方在一众采访者中唯独选中了接受是枝裕和的访问，其实导演也不明白是为什么。 事后她才道出原委：“你第一天来这里的时候，拘谨地坐在榻榻米上。当时的你，跟我丈夫和我相亲时的样子非常像。”

好像有两个是枝裕和。一个冷静尖锐，批判政府与媒体，反思日本的国民性与战争责任，不放弃独立思考，不屈从强权威严，这个是枝裕和，会以严厉的口吻说出，『我切身体会到人类竟会如此轻易地加入战争，而且比想象中更容易忘却发动战争应当承担的责任。』 而另一个是枝裕和，温和耐心，从容细腻，以敬意看待稀松平常的日常生活，总是躬身自省，谦和有礼。这个是枝裕和永远在思考电影与人生，得到与失去。他曾说，『如果说我的电影中有共通的东西，那就是无法取代的珍贵之物不在日常生活之外，而是蕴藏在日常的细枝末节里。 』不论哪个是枝裕和，都值得尊敬与喜爱。