具体描述
本书是系统阐释纪录片理论的著作，论述了纪录片为什么会在20世纪30年代前后诞生，以及哪些电影大师对纪录片的诞生和发展做出了不可忽视的贡献；分析了为什么在50至60年代“直接电影”和“真实电影”这两个纪录片的主要流派会应运而生，它们所代表的又是哪两种不同的美学观念。对于纪录片的分类、定义、叙事、构成等纪录片理论中的难题，本书亦能够娓娓道来，提出自己的观点，并从容予以论证；即便是有关“纪录片真实性”这样棘手的美学问题，本书也能够旁征博引，从哲学、历史学、社会学、文字学等不同的学科寻找理论和事实的支撑，从而提出令人信服的解释。这是一本适合纪录片研究者和对纪录片理论感兴趣者阅读的书籍。
作者简介
聂欣如，男，1953年出生；曾在北京电影学院、华东师范大学、德国科隆媒介艺术学院等高校学习；曾担任影视剧导演、编剧等工作；现任华东师范大学传播学院教授、博士生导师。20世纪90年代初开始关注国内外纪录片研究的动向，并参与纪录片的制作，1996年制作完成的纪录片《红卫兵之舞》入围第20届(德国)杜易斯堡国际电影节，并应邀在多个国际电影节上展映。1995年开始发表有关纪录片的研究文章，迄今已发表有关纪录片的论文、译文20多篇。从2000年开始在大学开设有关纪录片的课程以来，迄今已给本科生、硕士、博士研究生等不同层次的学生开设有关纪录片的理论与实践课程，并指导学生的纪录片实践。
目录信息
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读后感
跟着聂老师纪录片研究课程读的课本。 很适合初学者的纪录片入门读本，全书脉络清晰，语言简练，有理有据，特别是对历史背景、时代潮流不吝笔墨，对电影史、文艺史不熟悉的读者来说，这样的背景补充和梳理有助于理解纪录片和纪实概念，也给予了读者更宽广的视野。 书里有一些对...
评分不错的一本纪录片入门书籍，理论阐释很系统，历史部分虽不算完整但是很清晰。 整体只能说浅入浅出，没有深度但广度很够，如果想对纪录片有一个整体而又系统的了解，值得一看，也很适合做教材，但本人对书名中的“研究”二字实在是心存保留。
评分不错的一本纪录片入门书籍，理论阐释很系统，历史部分虽不算完整但是很清晰。 整体只能说浅入浅出，没有深度但广度很够，如果想对纪录片有一个整体而又系统的了解，值得一看，也很适合做教材，但本人对书名中的“研究”二字实在是心存保留。
评分跟着聂老师纪录片研究课程读的课本。 很适合初学者的纪录片入门读本，全书脉络清晰，语言简练，有理有据，特别是对历史背景、时代潮流不吝笔墨，对电影史、文艺史不熟悉的读者来说，这样的背景补充和梳理有助于理解纪录片和纪实概念，也给予了读者更宽广的视野。 书里有一些对...
评分跟着聂老师纪录片研究课程读的课本。 很适合初学者的纪录片入门读本，全书脉络清晰，语言简练，有理有据，特别是对历史背景、时代潮流不吝笔墨，对电影史、文艺史不熟悉的读者来说，这样的背景补充和梳理有助于理解纪录片和纪实概念，也给予了读者更宽广的视野。 书里有一些对...
用户评价
这本书简直是打开了一扇新世界的大门，让我对影像叙事和历史建构有了全新的认识。它不仅仅是在罗列事实和分析技术，更是在深入探讨“真实”的复杂性。读完之后，我开始重新审视那些我曾以为理所当然的纪录片作品，它们是如何通过剪辑、配乐甚至选角来引导观众情绪和形成特定观点的。尤其是在探讨意识形态如何在非虚构叙事中悄无声息地植入时，作者的论证鞭辟入里，那种抽丝剥茧的分析方法，让人不得不佩服。我印象最深的是其中关于“观察者缺席”悖论的讨论，作者提出，任何试图保持客观的镜头背后，都潜藏着强烈的作者意图，这对于我以后观看任何类型的纪实影像，都将是一个不可磨灭的思考框架。它不是那种轻松阅读的读物，需要反复咀嚼和思考，但每一次回味，都能从中挖掘出新的层次感。强烈推荐给所有对媒体素养和批判性思维有追求的人。
评分天呐，我简直要为这本书的深度和广度鼓掌！我之前对纪录片的理解还停留在“拍真实事件”的层面，这本书完全颠覆了我的认知。它像一本工具箱，里面塞满了各种分析工具和历史案例，从早期卢米埃尔兄弟的影像遗产，一直讲到当代数字媒体的碎片化叙事挑战。最让我惊喜的是，作者没有陷入纯粹的学院派术语泥潭，而是用非常生动和贴合实际的例子来解释复杂的理论。比如，它分析了某部经典环境纪录片是如何通过精心设计的空镜头来营造末世感的，那种对视觉语言的拆解细致入微，让我仿佛获得了X光机一样的透视能力。这本书的结构安排也非常巧妙，逻辑层层递进，即使是对这个领域完全不了解的新手，也能顺着作者的思路构建起完整的知识体系。我已经把它放在床头，准备进行第二次深度阅读了。
评分这本书绝对是影像研究领域里的一股清流，它避开了许多同类著作中常见的陈词滥调，走了一条更具颠覆性的道路。我一直以为，非虚构作品的生命力在于其“在场感”，但作者通过对后期制作和档案材料使用的分析，有力地证明了“后见之明”如何重塑“现场”。这对于我们理解当下社交媒体上的快速剪辑和信息流的本质，有着极强的现实意义。我喜欢它那种毫不留恋地解构既有范式的勇气，特别是关于“共情陷阱”的那一部分讨论，让我深刻反思，我们是否在不自觉中，被影像牵引着去体验一种被设计好的“同情心”。这本书读起来酣畅淋漓，文笔犀利而富有节奏感，完全没有那种学术著作的沉闷感。
评分对于一个长期关注媒体伦理的爱好者来说，这本书简直是我的“圣经”！它细致地剖析了纪录片制作过程中，创作者与被拍摄对象之间复杂且常常是不平等的权力关系。作者并没有回避这些道德困境，反而将其置于核心位置进行审视。我特别佩服作者能够将复杂的伦理框架，通过一个个具体的、几乎是微观的拍摄场景展现出来，那种代入感极强，让人感到既震撼又不安。它迫使我思考，作为观众，我们有没有权利去消费他人的痛苦？这种批判性的审视贯穿始终，使得整本书的基调严肃而不失人文关怀。它成功地将理论的严谨性与实践的敏锐性完美结合，让人读完后，对任何形式的“真实呈现”都会抱持一种审慎的尊重和警惕。
评分说实话，这本书的阅读体验有点像走在迷宫里，充满挑战，但最终的出口无比开阔。它的论述密度非常高，每一个句子似乎都承载了大量的学术信息和思想碰撞。我尤其欣赏作者处理那些敏感和争议性题材的方式，他没有简单地给出一个“好”或“坏”的标签，而是提供了一个多维度的分析视角，让我们看到历史的灰度地带。书中的案例选择非常国际化，不仅仅局限于欧美主流视野，对于一些非西方世界的影像实践也有着深刻的洞察，这极大地拓宽了我的视野。唯一让我感到有些吃力的是，有些章节涉及的哲学基础比较深厚，需要我时不时停下来查阅相关的概念。但这恰恰证明了它的价值——它不是提供答案，而是激发更深层次的提问。
评分孤独的图书馆
评分废话多，干货少
评分比概论多了一些部分，按概论的序言把缺失的部分读完了。聂老师的文风还是很喜欢的，比较浅近，但讲的知识却很深入，确实是干货。这样先看书，再上课的学习方式，还挺适合我的。
评分权当入门工具书用，有些章节比看纪录片乏味得多了。
评分赞同像伊文思那样，把纪录片作为一种直接介入的武器。
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