本书在创新电影观、电影史观的基础上，从批评目的、批评标准和批评方式的角度，系统描述和深入分析了中国电影批评从1897年至2000年间的发展历史。总的来看，尽管受到社会和时代的深刻影响，中国电影批评的意识形态色彩浓厚，批评意识与电影意识淡薄，但从嬗变轨迹来看，仍然显示出其不断走向深刻、博大和进步的历史命运。本书第一版面世后，在电影学术界引起较大反响，并荣获北京市第八届哲学社会科学优秀成果一等奖。
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1.三部分：社会学、本体、文化批评。 2.中国电影批评的发展史也是在争论中演进的，从30年代软硬电影之争，到8.90年代受西方文艺思潮影响 电影学者们对于五代导演及作品的批评。电影批评建立在电影创作文本的基础之上，受到电影理论的指导，并指导电影创作。电影史的书写是离不开电影批评的，文本细读定是建立在批评角度上的。 3.很好的一点是：对于每一种电影批评，作者都会追溯其根源及演进过程，建立关联，进行对比。 4.电影批评史，难免会给人一种读电影史的感觉，电影批评论文的堆砌，有时会显得毫无意义，只有具体文本的呈现才能显示出批评二字，但有时个人批评显得过于主观，如绍牧君等人。不过电影批评的主体既然是人，主观情感在所难免。 5.新世纪的豆瓣、微信等平台的发展，无疑丰富了批评的进一步多元化。
评分讲得挺细的，但考研阶段只读前边大纲的简史就可以了。
评分结合李道新老师的《中国电影文化史》那本书一起读，可见老师那本文化史是建立在批评史的基础上的。这本著作历时上将中国电影批判分为九个时期，每一时期的电影批评又从批评目的、批评标准及批评方式的不同角度进行论述和归纳。尤其是早期的电影批评，老师对史料的挖掘和整理下了不少功夫。
评分这位老师的文化史就是以批评史为基础的。
评分对于最需思辩与批判思维的批评研究来说，一个具有坚定政治立场的研究者是极其可怕的（看看作者对30年代软硬之争的描述）。我还记得艾伦在《电影史：理论与实践》中写道：“世上不存在唯一正确的电影史研究方法，不存在只要采取‘正确’的观点去写作，所有电影史中的‘事实’便会真相大白的‘超历史’。”国内大部分电影研究的书籍，仅能作为教科书存在吧，既定立场的史料陈述，写写论文还是有点帮助的。
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