具体描述
作者将电影放在日本文化传统的延长线及世界思潮的历史大背景下加以分析。讲述了丰富多彩的日本电影百年历程。
中文版序言
日本电影评论的新视野
前言
关于日本电影的特征
日本电影的概念/ 电影作为边缘艺术/ 增村保造的批评/ 与相临领域的交流/
与传统戏剧的关系/ “辩士”的滥觞/ 文化杂种/ 几个高峰/ 记忆的发现
第一章 “活动写真” 1896~1918
电影来了/ 日本人拍摄的最早的电影/ 与大众戏剧的关联/ 民族主义问题/
最早的导演牧野省三/ 日活的创立/ “活动辩士”的意义
第二章 无声电影的成熟
...................
作者简介
四方田犬彦（1953- ） 毕业于东京大学（宗教学专业），并修完比较文化博士课程。现任明治大学文学系教授，主讲电影史，兼任语言文化研究所所长。
与日本学院派学者不同，四方田的作品多具有启蒙性和趣味性，材料大多来自本人第一手采访，在日本拥有众多读者。主要作品有：《电影风云》、《日本电影的创新激情》、《日本电影100年》等，从而确立了他作为日本电影评论家和亚洲电影评论家的地位，其中《日本电影100年》已在韩国、德国、以色列等国家翻译出版，被视为了解日本电影的基本著作。
目录信息
日本电影评论的新视野
前言
关于日本电影的特征
日本电影的概念
电影作为边缘艺术
增村保造的批评
与相邻领域的交流
与传统戏剧的关联
“辨士”的滥觞
文化杂种
几个高峰
记忆的发现
第一章 “活动写直”1896-1918
电影来了
日本人拍摄最早的电影
与大众戏剧的关联
民族主义的问题
最早的导演牧野省三
日活的创立
“活动辨士”的意义
第二章 无声电影的成熟1917-1930
纯映画剧运动
电影报道的诞生
女演员的出现
日本电影的意识
松竹的小市民电影
日活的改革
衣笠贞之助走红
古装戏的繁荣
“倾向电影”及其以后
第三章 第一节 黄金时代
有声片试验
真正的有声征
“辨士”的没落
打发结的现代剧
城市派松竹与土著派日活
沟口健二的成就
PCL改组为东宝
与纳粹德国的合作
第四章 战时状态下的日本电影
战时体制的确立
日本战争片的特点
“超越现代”的争论与电影
龟井文夫的春秋笔法
战时状态下导演们的对策
第五章 殖民地和占领区的电影制作
台湾的电影业
台湾的启民电影
光复后的台湾电影状况
朝鲜电影的衰退与光复
满影的创立
李香兰现象
满影的终结
上海的中华电影
日本在南亚的电影政策
第六章 美军占领下日本电影1945-1952
战败以后的电影人
美军占领时期的检查制度
理念电影
战争责任问题
黑泽明异军突起
第七章 走向第二个全盛时代1952～1960
占领体制结束
战争片的演变
打入国际电影节
独立制片热
东宝的武士片与怪兽片
大映的慈母戏与沟口健二
松竹的情节剧与木下、小津
东映的古装戏
狂飙突进的日活
第八章 乱纷纷中缓缓滑向低谷1961～1970
电影业的顶点
迭彩纷呈的东宝作品
大映的明星路线
市川昆与增村保造
松竹新浪潮
松竹走向反动
东映的义侠片
日活无国籍动作片
日活的怪才导演们
独立制片与日本艺术影院行会
桃色电影之王
第九章 衰退与停滞的年代1971～1980
沉重时代的日本电影
日活浪漫色情片
日活的青春片
东映的“无义之战”
沦为山田洋次王国的松竹
擅长女性题材导演的“老兵新传”
日本艺术影院行会造反
纪录片的两个人物
第十章 制片厂体系的崩溃1981～1990
大公司陷入僵局
制作、发行、宣传体系发生变化
新导演不知制片厂为何物
60年代卷土重来
导演后起之秀多如牛毛
第十一章 走向独立制作的全盛时代1991～2000
电影泡沫的崩溃
在国际上时来运转
制怍公司细化分工
与民族性他者遭遇
记忆与怀旧
北野武事件
参考文献
后记
译后记
附录一 人名索引
附录二 影片索引
· · · · · · (收起)
读后感
在我的心目中，日本电影无疑是取得过辉煌成就的，日本、法国、美国、意大利，这四个国家，在电影这个年轻的艺术领域，是有突出贡献的的。但我们对于日本电影，倒是一直只有浮光掠影一磷半爪的了解，许多上点年纪的人，知道《追捕》《望乡》，知道高仓健、山口百惠，文艺青年，...
评分———————————目录分割线———————————— 『关于日本电影的特征』 日本电影的概念 / 电影作为边缘艺术 / 曾村保造的批评 / 与相邻领域的交流 / 与传统戏剧的关联 / “辩士”的滥觞 / 文化杂种 / 几个高峰 / 记忆的发现 『第一章◇“活动写真”1896-191...
评分两百多页的要写尽日本电影100年，所以只能蜻蜓点水，而且不知道是否原作者是左派的原因还是译者有选择的原因，夹杂着不少日共电影的东西。翻译上也有一些问题，有一些句子上下句是断的，是校对有问题吗。 比较好的就是每一个人物和导演后面都加了注音，还有就是有不少早...
评分作者将电影放在日本文化传统的延长线及世界思潮的历史大背景下加以分析,讲述了丰富多彩的日本电影百年历程,对我国很有借鉴.
评分简明扼要，像教材。倘是到夜校讲课之前临时抱一下佛脚是极好的。 但是爱日本电影的他国人，包括没有被民族主义烧坏脑子的中国观众，在搜求日本电影书籍来读的时候，恐怕寻找的是某种深一层的文化理解，审美背景，使得他们看下一部出色的日本电影的时候能够获得更加丰富的一种...
用户评价
读过那本《日本电影史》后，再读这本，果然快很多，更多时候是基础知识的巩固。今天看完整本书后意外地发现这本书最后一张剧照竟然是北野武的《奏鸣曲》，太巧合了吧，刚好昨晚才看完这部电影。3.5
评分超越于电影而作为日本文化的探究
评分略微简略了一些，特别是很多电影，一句概括。不过脉络还在
评分正如倪震所说，四方田犬彦以非民族主义者自居，强调自由主义和现代主义主张，在20年代和60年代两个高峰上反映出个人偏爱；以论带史，发他人之未发，主次分明，这样的著作读起来常常比四平八稳貌似全面公正的史论有所收益。囊括台湾朝鲜等殖民地历史，站在较为中立的民族立场上，语言相对活泼。翻译方面，没必要陈列所有电影名称的假名和读音，满书字母混杂稍显凌乱，另外个别专有名词翻译有误
评分言浅义深，作为普及读物是超出分量，作为电影史书里不乏混乱之处，然对资料掌握以及时代性格的体量成为亮点。校对错误两三处，王老师笔误鸟，中国并没有“中国电影学院”
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