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作者将电影放在日本文化传统的延长线及世界思潮的历史大背景下加以分析。讲述了丰富多彩的日本电影百年历程。

中文版序言

日本电影评论的新视野

前言

关于日本电影的特征

日本电影的概念/ 电影作为边缘艺术/ 增村保造的批评/ 与相临领域的交流/

与传统戏剧的关系/ “辩士”的滥觞/ 文化杂种/ 几个高峰/ 记忆的发现

第一章 “活动写真” 1896~1918

电影来了/ 日本人拍摄的最早的电影/ 与大众戏剧的关联/ 民族主义问题/

最早的导演牧野省三/ 日活的创立/ “活动辩士”的意义

第二章 无声电影的成熟

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四方田犬彦（1953- ） 毕业于东京大学（宗教学专业），并修完比较文化博士课程。现任明治大学文学系教授，主讲电影史，兼任语言文化研究所所长。

与日本学院派学者不同，四方田的作品多具有启蒙性和趣味性，材料大多来自本人第一手采访，在日本拥有众多读者。主要作品有：《电影风云》、《日本电影的创新激情》、《日本电影100年》等，从而确立了他作为日本电影评论家和亚洲电影评论家的地位，其中《日本电影100年》已在韩国、德国、以色列等国家翻译出版，被视为了解日本电影的基本著作。

中文版序言
日本电影评论的新视野
前言
关于日本电影的特征
日本电影的概念
电影作为边缘艺术
增村保造的批评
与相邻领域的交流
与传统戏剧的关联
“辨士”的滥觞
文化杂种
几个高峰
记忆的发现
第一章 “活动写直”1896-1918
电影来了
日本人拍摄最早的电影
与大众戏剧的关联
民族主义的问题
最早的导演牧野省三
日活的创立
“活动辨士”的意义
第二章 无声电影的成熟1917-1930
纯映画剧运动
电影报道的诞生
女演员的出现
日本电影的意识
松竹的小市民电影
日活的改革
衣笠贞之助走红
古装戏的繁荣
“倾向电影”及其以后
第三章 第一节 黄金时代
有声片试验
真正的有声征
“辨士”的没落
打发结的现代剧
城市派松竹与土著派日活
沟口健二的成就
PCL改组为东宝
与纳粹德国的合作
第四章 战时状态下的日本电影
战时体制的确立
日本战争片的特点
“超越现代”的争论与电影
龟井文夫的春秋笔法
战时状态下导演们的对策
第五章 殖民地和占领区的电影制作
台湾的电影业
台湾的启民电影
光复后的台湾电影状况
朝鲜电影的衰退与光复
满影的创立
李香兰现象
满影的终结
上海的中华电影
日本在南亚的电影政策
第六章 美军占领下日本电影1945-1952
战败以后的电影人
美军占领时期的检查制度
理念电影
战争责任问题
黑泽明异军突起
第七章 走向第二个全盛时代1952～1960
占领体制结束
战争片的演变
打入国际电影节
独立制片热
东宝的武士片与怪兽片
大映的慈母戏与沟口健二
松竹的情节剧与木下、小津
东映的古装戏
狂飙突进的日活
第八章 乱纷纷中缓缓滑向低谷1961～1970
电影业的顶点
迭彩纷呈的东宝作品
大映的明星路线
市川昆与增村保造
松竹新浪潮
松竹走向反动
东映的义侠片
日活无国籍动作片
日活的怪才导演们
独立制片与日本艺术影院行会
桃色电影之王
第九章 衰退与停滞的年代1971～1980
沉重时代的日本电影
日活浪漫色情片
日活的青春片
东映的“无义之战”
沦为山田洋次王国的松竹
擅长女性题材导演的“老兵新传”
日本艺术影院行会造反
纪录片的两个人物
第十章 制片厂体系的崩溃1981～1990
大公司陷入僵局
制作、发行、宣传体系发生变化
新导演不知制片厂为何物
60年代卷土重来
导演后起之秀多如牛毛
第十一章 走向独立制作的全盛时代1991～2000
电影泡沫的崩溃
在国际上时来运转
制怍公司细化分工
与民族性他者遭遇
记忆与怀旧
北野武事件
参考文献
后记
译后记
附录一 人名索引
附录二 影片索引
· · · · · · (收起)