具體描述
《愛的飢渴》發錶於1950年，中篇，是一部極重要的純文學小說。
小說人物不多，但都具有戲劇的鮮明性格。主人公悅子在丈夫去世後，準備死守貞節，但公公誘惑她，將她推嚮凝固的恐怖之中。這時她迷上瞭園丁三郎，將他作為自己幸福的根據和生存的理由。悅子和三郎的愛情被公公發現之後，她自己擺脫不瞭種種苦惱，最後無法繼續維持愛，便用鐵鍬將三郎打死。
作者筆下的悅子這個人物的感情元素是十分復雜的，她抱有一種強迫癥般的愛的飢渴。但是，三島在這部小說中所著力描寫的不在於此，而在於悅子與三郎的關係上，尤其是三郎的男性美上。
它紮根於作者深層意識的性的願望和美的傾嚮，進而發展到倫理道德的必然性，使兩者達到精彩的一緻。《愛的飢渴》受到瞭莫裏亞剋的《愛的荒漠》的影響，三島的文學“野心”都傾注在《愛的飢渴》上。三島能夠理解莫裏亞剋作品中的淒厲，並把建立在這種理解之上的影響，深深地滲入超越本人自白的《愛的飢渴》中去。
其中作為自己的工作，估計能流傳下來的，就是《假麵自白》、《愛的飢渴》和《禁色》這三部長篇，在完全暴露自己的長處和缺點這點上，我覺得它們是自己的真正的工作。
碰巧它（《假麵的告白》）正是一部自白體的作品，而我卻要嘗試著將自己傾注在客觀的人物中，於是就寫瞭下一部《愛的飢渴》……
可以說，這個主題是反《包法利夫人》的、反迪康熱的。
——三島由紀夫
著者簡介
三島由紀夫（1925-1970），日本作傢。本名平岡公威，生於東京一個官僚傢庭。1949年發錶長篇小說《假麵自白》，確立作傢地位。1970年11月25日寫完《豐饒之海》第四捲《天人五衰》後自裁。一生共創作40部中長篇小說、20部短篇小說及18部劇本。代錶作品有《虛假的告白》、《潮騷》、《春雪》、《誌賀寺上人之戀》、《金閣寺》等。
其前期作品唯美主義色彩較濃，後期作品錶現齣一種可怕的藝術傾斜和顛倒。
圖書目錄
讀後感
我一直在想三岛的文字给我怎样的触感。为什么是触感？明明我摸不到。想了想，可能因为在读书方面我很感性，愿意走进他构造的世界。想了很多词都觉得不够贴切，最后觉得一幅画面可能最为合适。 一个穿着粉色睡衣的少女，睡衣一定得是粉色的吊带短裤，还要带着白色的蕾丝花边，窝...
評分悦子爱的不是三郎本身。爱的是她自己狂烈的幻想 想象有个恶灵，它有办法在我们心中制造各种感觉与思想，在我们的眼前变出一个几可乱真的虚假世界，就连最简单不过的事物，恶灵也能骗过我们。比如说，它能让我们以为一加一等于三，我们甚至不会注意到这其实是错的。有没有什么事...
評分悦子爱的不是三郎本身。爱的是她自己狂烈的幻想 想象有个恶灵，它有办法在我们心中制造各种感觉与思想，在我们的眼前变出一个几可乱真的虚假世界，就连最简单不过的事物，恶灵也能骗过我们。比如说，它能让我们以为一加一等于三，我们甚至不会注意到这其实是错的。有没有什么事...
評分悦子爱的不是三郎本身。爱的是她自己狂烈的幻想 想象有个恶灵，它有办法在我们心中制造各种感觉与思想，在我们的眼前变出一个几可乱真的虚假世界，就连最简单不过的事物，恶灵也能骗过我们。比如说，它能让我们以为一加一等于三，我们甚至不会注意到这其实是错的。有没有什么事...
評分这是一个蹊跷的故事，主人公悦子是个外表沉着冷静得近乎可怕，内心底却犹如大海一般汹涌着惊涛骇浪的女人。她被作者三岛由纪夫用极熟稔的笔法巧妙地设置在独属于她一人的特定处境内，任她挣扎，任她辗转，犹如在一湾泥淖中，不可自拔。 ...
用戶評價
讀完三島由紀夫《愛的飢渴》，卻覺得愛真是不值得被飢渴的東西，圍繞著“愛戀”本身純淨美好的卻是一片汙泥爛沼般的存在，這存在本身早已如周圍環境與事物主體融為瞭一氣，成為瞭“愛”不可或缺的組成部分。一直以為悅子會尋死，卻忘瞭是三島，對美好事物的蹂躪使得三島筆下美好的肉體也最終沉之於土。
评分十分瞭解這種樂此不疲檢閱自己的痛苦，甚至不讓其抵達至高無上的頂點無法罷手的心態。農村粗獷的荒野景緻與悅子缺愛的心田形成鮮明映照。無從選擇的情感，無從辯白的妒忌，無從獲救的缺失。
评分積鬱隻為爆發 他的死亡纔是她新生的開始 最後的最後終於可以舒一口氣 ps我多少理解悅子pps我還是讀不慣日本小說…
评分顛覆性的情感，波瀾不驚的水麵下暗藏著洶湧，悅子的女性形象得到瞭極緻的展現，以生性木訥的三郎和無擔當的公公彌吉做對比，越發突齣對於愛的飢渴背後自控性的渴求。為達到真正完美的狀態隱忍和不擇手段，是對傳統愛情觀的顛覆之作。
评分婚後性生活不和諧是女性怪脾氣的最主要成因。悅子在丈夫那裏得不到任何身心上的愛撫，正常需求漸轉病態，麵對年輕、力壯，荷爾濛四溢的三郎，情不自禁地想要貼上去，但是三郎選擇的是同樣普通卻比悅子充滿活力的女僕的身體。思而不得成狂成魔，悅子為擺脫因嫉妒而帶來的痛苦，遂親手殺瞭愛的幻象。
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