三岛由纪夫(1925-1970),日本作家。本名平冈公威,生于东京一个官僚家庭。1949年发表长篇小说《假面自白》,确立作家地位。1970年11月25日写完《丰饶之海》第四卷《天人五衰》后自裁。一生共创作40部中长篇小说、20部短篇小说及18部剧本。代表作品有《虚假的告白》、《潮骚》、《春雪》、《志贺寺上人之恋》、《金阁寺》等。
其前期作品唯美主义色彩较浓,后期作品表现出一种可怕的艺术倾斜和颠倒。
《爱的饥渴》发表于1950年,中篇,是一部极重要的纯文学小说。
小说人物不多,但都具有戏剧的鲜明性格。主人公悦子在丈夫去世后,准备死守贞节,但公公诱惑她,将她推向凝固的恐怖之中。这时她迷上了园丁三郎,将他作为自己幸福的根据和生存的理由。悦子和三郎的爱情被公公发现之后,她自己摆脱不了种种苦恼,最后无法继续维持爱,便用铁锹将三郎打死。
作者笔下的悦子这个人物的感情元素是十分复杂的,她抱有一种强迫症般的爱的饥渴。但是,三岛在这部小说中所着力描写的不在于此,而在于悦子与三郎的关系上,尤其是三郎的男性美上。
它扎根于作者深层意识的性的愿望和美的倾向,进而发展到伦理道德的必然性,使两者达到精彩的一致。《爱的饥渴》受到了莫里亚克的《爱的荒漠》的影响,三岛的文学“野心”都倾注在《爱的饥渴》上。三岛能够理解莫里亚克作品中的凄厉,并把建立在这种理解之上的影响,深深地渗入超越本人自白的《爱的饥渴》中去。
其中作为自己的工作,估计能流传下来的,就是《假面自白》、《爱的饥渴》和《禁色》这三部长篇,在完全暴露自己的长处和缺点这点上,我觉得它们是自己的真正的工作。
碰巧它(《假面的告白》)正是一部自白体的作品,而我却要尝试着将自己倾注在客观的人物中,于是就写了下一部《爱的饥渴》……
可以说,这个主题是反《包法利夫人》的、反迪康热的。
——三岛由纪夫
悦子爱的不是三郎本身。爱的是她自己狂烈的幻想 想象有个恶灵,它有办法在我们心中制造各种感觉与思想,在我们的眼前变出一个几可乱真的虚假世界,就连最简单不过的事物,恶灵也能骗过我们。比如说,它能让我们以为一加一等于三,我们甚至不会注意到这其实是错的。有没有什么事...
评分按时间顺序,女主角悦子的活动线索应该是以未完成的自杀冲动开始,突发的杀人行动结束。后者是前者出人意料的完成。除了这两个明显极具热度的场景,其他事件是像伤寒一样发作出来的。冷的时候极冷静,不论思绪还是动作,都几乎有淡到成佛的迹象;热的时候很狂热,压抑的情绪很...
评分“她处在结婚的适当年龄,喜欢处理家务,对文学毫无兴趣,受到双亲的疼爱,性格诚实温柔,女性味十足,即使穿上高跟鞋也比我矮,长着一张我喜欢的圆脸,是个可爱的千金小姐。”这是三岛由纪夫的择偶标准,乍一看,简直象是开购物清单或者是产品说明书。这样的理想结婚对象居...
评分和小青在五道口的雕刻时光看书,在靠窗的座位坐下,两杯热的咖啡。透过旧的窗子望出去,夜色阑珊,城铁不时进站出站,五道口华联灯光通明,但是最高处却是黑暗的,如同棉花浸透了水,逐渐向夜空消融。黑夜占领了世界,忽然想到《重新被占领的城市》,仿佛在那栋楼最高的一隅,...
评分“人为了折磨自己,可以倾注的热情是无限的。”
评分我是多么想在标签里增加一个差翻译,真是无法忍受,和日班的同学讨论是不是三岛的问题,同学意味深长的说,三岛解剖感情时像手术刀一样精准,你这样对他感同深受还未体会到力量,绝不是原著的差错。单单就书而言,或许是女性视角和爱欲这一主题的局限,我感到三岛在假面自白里说尽的问题在这里倒并未有所突破,甚至有倒退嫌疑,意义的探索略显纠结于表面,抵达绝望时力量不够而太客观,不排除这还是唐老师的问题。另,每次看它们的简介,总不免自诘,究竟是我过阐还是你浅薄,呜呼。
评分十分了解这种乐此不疲检阅自己的痛苦,甚至不让其抵达至高无上的顶点无法罢手的心态。农村粗犷的荒野景致与悦子缺爱的心田形成鲜明映照。无从选择的情感,无从辩白的妒忌,无从获救的缺失。
评分“为什么杀了他?”“因为他折磨我。”故事瞬间达到高潮。这部听名字都很像情色片的小说,其实是大段意识流文字和非常淡的情节与几个人物勾连而成,人物内心的纷繁好像需要细品才能读懂一二;我总是想到谷崎的小说,他们故事的脉络和内核里总有相似的成分。看似正常沉着异常的女主其实早就把下半生葬送了,她那么坚定的认为是别人在折磨她,其实不过是自虐罢了。所以渴望爱,是多么可怕令人恐惧的欲念啊。
评分“为什么杀了他?”“因为他折磨我。”故事瞬间达到高潮。这部听名字都很像情色片的小说,其实是大段意识流文字和非常淡的情节与几个人物勾连而成,人物内心的纷繁好像需要细品才能读懂一二;我总是想到谷崎的小说,他们故事的脉络和内核里总有相似的成分。看似正常沉着异常的女主其实早就把下半生葬送了,她那么坚定的认为是别人在折磨她,其实不过是自虐罢了。所以渴望爱,是多么可怕令人恐惧的欲念啊。
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