具体描述
“振作些！”她喝道，“看那些小丑！”
“什么小丑？在哪儿？”
“噢，到处都是。就在你身边。草木是小丑，文字是小丑。场景、数字都是小丑。把两件东西放在一起一玩笑、形象一就有了一个三料小丑。来吧！玩吧！虚构世界！虚构现实！”
我真的这样做了。天哪，我真就这样做了。为了纪念最初的那些白日梦，我虚构了这位姑婆，而现如今，她正沿着记忆前廊的大理石台阶，颤颤巍巍地走来，侧着身子，侧着身子，可怜的跛脚夫人，用那黑色手杖的橡皮顶端触着每一级台阶的边缘。
作者简介
弗拉基米尔·纳博科夫，纳博科夫是二十世纪公认的杰出小说家和文体家。
一八九九年四月二十三日，纳博科夫出生于圣彼得堡。布尔什维克革命期间，纳博科夫随全家于一九一九年流亡德国。他在剑桥三一学院攻读法国和俄罗斯文学后，开始了在柏林和巴黎十八年的文学生涯。
九四〇年，纳博科夫移居美国，在威尔斯理、斯坦福、康奈尔和哈佛大学执教，以小说家、诗人、批评家和翻译家身份享誉文坛，著有《庶出的标志》、《洛丽塔》、《普宁》和《微暗的火》等长篇小说。
一九五五年九月十五日，纳博科夫*有名的作品《洛丽塔》由巴黎奥林匹亚出版社出版并引发争议。
一九六一年，纳博科夫迁居瑞士蒙特勒；一九七七年七月二日病逝。
目录信息
读后感
全书的回忆围绕两件事：我的情事，以及文学事业。但是这个”我“的形象是一个虚构形象，与真实的纳博科夫相对比，多处都是反讽式的塑造。不同于《天赋》，虽然两部都算得上是文学传记。 重要的时间点： 故事从1922年，我在剑桥大学的最后一年开始。二十出头。当前时间则是1970...
评分全书的回忆围绕两件事：我的情事，以及文学事业。但是这个”我“的形象是一个虚构形象，与真实的纳博科夫相对比，多处都是反讽式的塑造。不同于《天赋》，虽然两部都算得上是文学传记。 重要的时间点： 故事从1922年，我在剑桥大学的最后一年开始。二十出头。当前时间则是1970...
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评分全书的回忆围绕两件事：我的情事，以及文学事业。但是这个”我“的形象是一个虚构形象，与真实的纳博科夫相对比，多处都是反讽式的塑造。不同于《天赋》，虽然两部都算得上是文学传记。 重要的时间点： 故事从1922年，我在剑桥大学的最后一年开始。二十出头。当前时间则是1970...
评分全书的回忆围绕两件事：我的情事，以及文学事业。但是这个”我“的形象是一个虚构形象，与真实的纳博科夫相对比，多处都是反讽式的塑造。不同于《天赋》，虽然两部都算得上是文学传记。 重要的时间点： 故事从1922年，我在剑桥大学的最后一年开始。二十出头。当前时间则是1970...
用户评价
用虚拟自传的形式总结他自己一生的创作与经历，一边反复映射自己的人生，一边强调书里人物和自己截然相反的点：不喜欢蝴蝶，再漂亮的蝴蝶都会让他恶心；拥有一个自己从未拥有过的女儿而不是儿子。用这样的形式串起他的所有重要作品，按图索骥一一对应，是作为文学教授的纳博科夫和自己的读者玩的一个小游戏。每次求婚前都会提及的“空间痉挛”是一个意味深长的病症，读完全书我也情不自禁闭上眼睛试了一下，还真很难转身啊！
评分“绵绵细雨下脑海中的五彩词句，寒屋桌灯下等待我的一页白纸。”
评分纳博科夫就像他所希望成为的纳博科夫一样是个智力充沛的人。我不是纳博科夫研究者，也就无法对本书中的创作细节进行取证，但至少他的长处在于揶揄和自我揶揄，而这是主人公所自知的。他在别人企图评价之前对自己评价，并树立评价的权威性。在形容词和名词的狂欢之中，你会深信他一定是最后那个清醒的人。一部自传体小说式的小说式自传。
评分两种形式的《说吧，记忆》，抑或，迷雾中的，镜花水月般的《说吧，记忆》。
评分用虚拟自传的形式总结他自己一生的创作与经历，一边反复映射自己的人生，一边强调书里人物和自己截然相反的点：不喜欢蝴蝶，再漂亮的蝴蝶都会让他恶心；拥有一个自己从未拥有过的女儿而不是儿子。用这样的形式串起他的所有重要作品，按图索骥一一对应，是作为文学教授的纳博科夫和自己的读者玩的一个小游戏。每次求婚前都会提及的“空间痉挛”是一个意味深长的病症，读完全书我也情不自禁闭上眼睛试了一下，还真很难转身啊！
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