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看,那些小醜!

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[美] 弗拉基米爾·納博科夫
上海譯文齣版社
吳其堯
2016-3-1
248
CNY 32.00
平裝
納博科夫作品係列
9787532770977

圖書標籤: 納博科夫  小說  外國文學  文學  弗拉基米爾·納博科夫  美國文學  美國  俄國文學   


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发表于2025-02-22

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圖書描述

“振作些!”她喝道,“看那些小醜!”

“什麼小醜?在哪兒?”

“噢,到處都是。就在你身邊。草木是小醜,文字是小醜。場景、數字都是小醜。把兩件東西放在一起一玩笑、形象一就有瞭一個三料小醜。來吧!玩吧!虛構世界!虛構現實!”

我真的這樣做瞭。天哪,我真就這樣做瞭。為瞭紀念最初的那些白日夢,我虛構瞭這位姑婆,而現如今,她正沿著記憶前廊的大理石颱階,顫顫巍巍地走來,側著身子,側著身子,可憐的跛腳夫人,用那黑色手杖的橡皮頂端觸著每一級颱階的邊緣。

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著者簡介

弗拉基米爾·納博科夫,納博科夫是二十世紀公認的傑齣小說傢和文體傢。

一八九九年四月二十三日,納博科夫齣生於聖彼得堡。布爾什維剋革命期間,納博科夫隨全傢於一九一九年流亡德國。他在劍橋三一學院攻讀法國和俄羅斯文學後,開始瞭在柏林和巴黎十八年的文學生涯。

九四〇年,納博科夫移居美國,在威爾斯理、斯坦福、康奈爾和哈佛大學執教,以小說傢、詩人、批評傢和翻譯傢身份享譽文壇,著有《庶齣的標誌》、《洛麗塔》、《普寜》和《微暗的火》等長篇小說。

一九五五年九月十五日,納博科夫*有名的作品《洛麗塔》由巴黎奧林匹亞齣版社齣版並引發爭議。

一九六一年,納博科夫遷居瑞士濛特勒;一九七七年七月二日病逝。


圖書目錄


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用戶評價

評分

從多個角度都可以看齣這是老頭子自己寫的半自傳式迴憶錄小說。假藉男主人公寫作的艱辛反映齣自己的寫作曆程,故事中每一本小說的書名和內容幾乎都可以找到現實中納博科夫自己的著作相對照。嚴格意義上來說,這纔是我看的最後一本老頭子的書,也是最後一本買的,內容也近乎總結瞭知識纍積和畢生追求。故事本身並不吸引人,而且很容易讓人想起早年的《洛麗塔》情結,老頭子的戀童癖心理真是貫徹一生,終其不愈。一口氣讀完,暢快地結束最後一本小說的閱讀,不禁扼腕嘆息,以後再也沒有納博科夫的作品可以看瞭,而蘇聯老作傢的精華到此消失。

評分

兩種形式的《說吧,記憶》,抑或,迷霧中的,鏡花水月般的《說吧,記憶》。

評分

半自傳咯,感覺非常一般。

評分

僞自傳。所謂“僞”,是說納博科夫創造瞭一個平行世界或鏡中世界(此前的《埃達或愛欲》也可作如是解),這個世界中的作者形象與他的真實麵貌既相符又相反。相反的地方,譬如,鏡中的他有一個不稱職的爹,他呢,討厭蝴蝶,鹹濕淫蕩,功成名就之後化名潛入蘇聯,發現自己明麵兒上是蘇維埃政權的敵人,但“私底下是俄羅斯的驕傲”(自信心爆棚有木有?)——簡言之,這另一個世界中的他,部分是真實的他的隱匿心麯的彆樣反映。另外,鏡中世界也與納博科夫筆下時常齣現的一幅畫彼此呼應——一個男孩循著一條枝葉蔥蘢的小徑走入暮色四閤的茫茫森林——或許,它代錶納博科夫暗暗期望的歸宿(或野心?):肉身終是要朽壞的,而靈魂卻可以在藝術中不失邪氣地嬉戲、永存。

評分

從多個角度都可以看齣這是老頭子自己寫的半自傳式迴憶錄小說。假藉男主人公寫作的艱辛反映齣自己的寫作曆程,故事中每一本小說的書名和內容幾乎都可以找到現實中納博科夫自己的著作相對照。嚴格意義上來說,這纔是我看的最後一本老頭子的書,也是最後一本買的,內容也近乎總結瞭知識纍積和畢生追求。故事本身並不吸引人,而且很容易讓人想起早年的《洛麗塔》情結,老頭子的戀童癖心理真是貫徹一生,終其不愈。一口氣讀完,暢快地結束最後一本小說的閱讀,不禁扼腕嘆息,以後再也沒有納博科夫的作品可以看瞭,而蘇聯老作傢的精華到此消失。

讀後感

評分

全书的回忆围绕两件事:我的情事,以及文学事业。但是这个”我“的形象是一个虚构形象,与真实的纳博科夫相对比,多处都是反讽式的塑造。不同于《天赋》,虽然两部都算得上是文学传记。 重要的时间点: 故事从1922年,我在剑桥大学的最后一年开始。二十出头。当前时间则是1970...

評分

全书的回忆围绕两件事:我的情事,以及文学事业。但是这个”我“的形象是一个虚构形象,与真实的纳博科夫相对比,多处都是反讽式的塑造。不同于《天赋》,虽然两部都算得上是文学传记。 重要的时间点: 故事从1922年,我在剑桥大学的最后一年开始。二十出头。当前时间则是1970...

評分

全书的回忆围绕两件事:我的情事,以及文学事业。但是这个”我“的形象是一个虚构形象,与真实的纳博科夫相对比,多处都是反讽式的塑造。不同于《天赋》,虽然两部都算得上是文学传记。 重要的时间点: 故事从1922年,我在剑桥大学的最后一年开始。二十出头。当前时间则是1970...

評分

全书的回忆围绕两件事:我的情事,以及文学事业。但是这个”我“的形象是一个虚构形象,与真实的纳博科夫相对比,多处都是反讽式的塑造。不同于《天赋》,虽然两部都算得上是文学传记。 重要的时间点: 故事从1922年,我在剑桥大学的最后一年开始。二十出头。当前时间则是1970...

評分

全书的回忆围绕两件事:我的情事,以及文学事业。但是这个”我“的形象是一个虚构形象,与真实的纳博科夫相对比,多处都是反讽式的塑造。不同于《天赋》,虽然两部都算得上是文学传记。 重要的时间点: 故事从1922年,我在剑桥大学的最后一年开始。二十出头。当前时间则是1970...

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