具體描述
“振作些！”她喝道，“看那些小醜！”
“什麼小醜？在哪兒？”
“噢，到處都是。就在你身邊。草木是小醜，文字是小醜。場景、數字都是小醜。把兩件東西放在一起一玩笑、形象一就有瞭一個三料小醜。來吧！玩吧！虛構世界！虛構現實！”
我真的這樣做瞭。天哪，我真就這樣做瞭。為瞭紀念最初的那些白日夢，我虛構瞭這位姑婆，而現如今，她正沿著記憶前廊的大理石颱階，顫顫巍巍地走來，側著身子，側著身子，可憐的跛腳夫人，用那黑色手杖的橡皮頂端觸著每一級颱階的邊緣。
著者簡介
弗拉基米爾·納博科夫，納博科夫是二十世紀公認的傑齣小說傢和文體傢。
一八九九年四月二十三日，納博科夫齣生於聖彼得堡。布爾什維剋革命期間，納博科夫隨全傢於一九一九年流亡德國。他在劍橋三一學院攻讀法國和俄羅斯文學後，開始瞭在柏林和巴黎十八年的文學生涯。
九四〇年，納博科夫移居美國，在威爾斯理、斯坦福、康奈爾和哈佛大學執教，以小說傢、詩人、批評傢和翻譯傢身份享譽文壇，著有《庶齣的標誌》、《洛麗塔》、《普寜》和《微暗的火》等長篇小說。
一九五五年九月十五日，納博科夫*有名的作品《洛麗塔》由巴黎奧林匹亞齣版社齣版並引發爭議。
一九六一年，納博科夫遷居瑞士濛特勒；一九七七年七月二日病逝。
圖書目錄
讀後感
全书的回忆围绕两件事：我的情事，以及文学事业。但是这个”我“的形象是一个虚构形象，与真实的纳博科夫相对比，多处都是反讽式的塑造。不同于《天赋》，虽然两部都算得上是文学传记。 重要的时间点： 故事从1922年，我在剑桥大学的最后一年开始。二十出头。当前时间则是1970...
評分全书的回忆围绕两件事：我的情事，以及文学事业。但是这个”我“的形象是一个虚构形象，与真实的纳博科夫相对比，多处都是反讽式的塑造。不同于《天赋》，虽然两部都算得上是文学传记。 重要的时间点： 故事从1922年，我在剑桥大学的最后一年开始。二十出头。当前时间则是1970...
評分全书的回忆围绕两件事：我的情事，以及文学事业。但是这个”我“的形象是一个虚构形象，与真实的纳博科夫相对比，多处都是反讽式的塑造。不同于《天赋》，虽然两部都算得上是文学传记。 重要的时间点： 故事从1922年，我在剑桥大学的最后一年开始。二十出头。当前时间则是1970...
評分全书的回忆围绕两件事：我的情事，以及文学事业。但是这个”我“的形象是一个虚构形象，与真实的纳博科夫相对比，多处都是反讽式的塑造。不同于《天赋》，虽然两部都算得上是文学传记。 重要的时间点： 故事从1922年，我在剑桥大学的最后一年开始。二十出头。当前时间则是1970...
評分全书的回忆围绕两件事：我的情事，以及文学事业。但是这个”我“的形象是一个虚构形象，与真实的纳博科夫相对比，多处都是反讽式的塑造。不同于《天赋》，虽然两部都算得上是文学传记。 重要的时间点： 故事从1922年，我在剑桥大学的最后一年开始。二十出头。当前时间则是1970...
用戶評價
寫女人的時候總是寫的入情入景，生命中的女性刁蠻而可惡，自己顯得深情又無辜。總在強調自己有精神疾病，我覺得就是有點兒神經衰弱。
评分“綿綿細雨下腦海中的五彩詞句，寒屋桌燈下等待我的一頁白紙。”
评分納博科夫用鏇轉迂迴，密不透風的隱喻文字，指揮瞭一場以自身作品和情感世界為醜角的馬戲巡演。所以讀者得以看到主人公以亨伯特。亨伯特式的押韻假名鄧伯特。鄧伯特在幽會公寓的門房登記簿裏落款，隨後卻落入《黑暗中的笑聲》裏情婦緻信妻子的毀傢庭陰謀；又看到老作傢在《普寜》式學術聚會上結識路易斯夫人，不久卻因對《洛麗塔》般“母女通吃”身心疲憊而將貝爾——多莉驅逐至瑞士寄宿學校；當然還有改名《紅禮帽》的《斬首之邀》，冠上《兵吃後》的《防守》，糅閤劍橋求學，火車和逾越深林邊境的《榮耀》等等。轉嚮細胞錯落癥則是作者探索小說——傳記互擬文本，完成時間逆行的創作睏頓反應。
评分半自傳咯，感覺非常一般。
评分有點兒絮叨，幸虧隻是一本小說，沒有把《說吧，記憶》寫成這樣
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