具体描述
《洛丽塔》的作者纳博科夫不仅是闻名于世的小说家，还是一位眼界开阔、知识渊博、见解独到的文学批评家。本书绝对是喜欢《洛丽塔》的读者解读作者的一把钥匙。在这本集子里，纳博科夫谈及了生活、艺术、教育、政治、电影，以及其他种种近现代主题。他那些尖锐的、机智的、让人着迷的想法——从俄国大革命到“洛丽塔”的正确读音，所有的一切——都一一体现在这里。该书的访谈不少是围绕《洛丽塔》一书的，作者披露了自己的创作动机和不为人知的一些细节。纳博科夫从不人云亦云，因而在这本书中，他还本能地对名人宣战，如弗洛伊德、海明威等就不如他的法眼。纳博科夫亦是罗兰•巴特和苏珊•桑塔格所提倡的“新批评”观念的先驱。他的“新批评”观念不时渗透在本书的字里行间。
作者简介
弗拉基米尔·纳博科夫（1899-1977），二十世纪最伟大的作家之一、翻译家、鳞翅类昆虫学家。他的作品包括用俄文创作的小说《防守》和《天赋》；用英文创作的小说《洛丽塔》、《普宁》、《微暗的火》、《阿达》；自传体小说《说吧，记忆》；译作包括《爱丽丝梦游仙境》（英译俄）、《尤金·奥涅金》（俄译英）；还有《文学讲稿》。
目录信息
访谈
刊名不详（1962）
BBC电视台（1962）
《花花公子》（1964）
《生活》（1964）
纽约电视台13频道（1965）
《威斯康星研究》（1967）
《巴黎评论》（1967）
《纽约时报书评》（1968）
BBC-2台（1968）
《时代》（1969）
《纽约时报》（1969）
《星期天时报》（1969）
BBC-2台（1969）
《时尚》（1969）
《小说》（1970）
《纽约时报》（1971）
《纽约时报书评》（1972）
“瑞士广播”（19727）
“巴伐利亚广播”（1971—1972）
刊名不详
《时尚》（1972）
刊名不详
致编辑的信
《花花公子》（1961）
《伦敦时报》（1962）
《交锋》（1966）
《星期天时报》（1967）
《交锋》（1967）
《新政治家》（1967）
《君子》（1969）
《纽约时报》（1969）
《时代》（1971）
《纽约时报书评》（1971）
《纽约时报书评》（1972）
文选
论霍达谢维奇（1939）
萨特的尝试（1949）
弹奏古钢琴（1963）
对批评家的回答（1966）
《洛丽塔》和吉雷迪亚斯先生（1967）
论改写（1969）
周年日记（1970）
罗威的象征（1971）
灵感（1972）
蝶类学论文
雌性小灰蝶（1952）
谈克洛茨《野外指南》的一些失实（1952）
1952年在怀俄明捉蝴蝶（1953）
奥都邦的蝴蝶、蛾子和其他研究（1952）
L.C.希金斯和N.D.莱利（1970）
译后记
· · · · · · (收起)
读后感
“你追求的文学的美德是什么——怎么追求？” “用最佳的词汇尽可能表达所想表达的东西，文字要有韵味儿，让人产生联想。” 这是纳博科夫在接受《纽约时报书评》记者1971年采访时其中一个问题的回答。 和绝大多数读者一样，我读到纳博科夫第一部著作便是使他成为世界著名作家...
评分一直以为作家都是思维发散的，会编故事，天马行空的思考，非凡的想象力，不寻常的洞察力等等。但纳博科夫的思维更像是理工科的，严谨、精确、重逻辑。他会花时间查阅词典去找寻能够准确表达自己所想的词语。坚持连采访稿都是要自己提前书面表达整理出来。因为不满意译者对作品...
评分时间爱好者能够在时间的构成中感到身心愉悦，感受“它的材料和绵延，它的褶子的下滑，它的灰雾般的不可碰触的状态，它的冷冷的延缓”。 时间是隐喻文化的流动媒介，是两次节奏性跳动之间的昏暗的空白和两次跳动之间的、有限的、无底洞似的沉寂；而不是跳动本身，跳动只囚禁时间...
评分纳博科夫既是文学家、又是生物学家，在诗歌《致我的灵魂》里，他把自己说成是“没见过世面的大自然的热爱者，一个迷失在天堂里的偏执狂”，而这个天堂乃是由蝴蝶和飞蛾构成的。对鳞翅目昆虫的终身迷恋，不仅使翩飞的蝴蝶成为他作品中的个人化标志，而且在很大程度上影响了他的...
评分年初读了《房思琪的初恋乐园》和《洛丽塔》，两本书在各个层面都不相同，《房思琪的初恋乐园》如若简化处理，可归类道德小说，而《洛丽塔》是无法进行类似简化处理的，它丰富的细节庞大的体量精彩的片段隐晦的故事，在读完小说后，让人情感复杂到无法表达。纳博科夫《独抒己见...
用户评价
这本新作，读完之后心里久久不能平静，那种感觉就像是经历了一场意想不到的旅程。作者在文字的构建上展现出惊人的掌控力，每一个章节的起承转合都精准而富有张力。故事的背景设定在一个人迹罕至的边陲小镇，那里的风土人情被描绘得栩栩如生，仿佛能闻到空气中弥漫的泥土和草木的气息。人物的塑造更是入木三分，主角内心的挣扎、对未知命运的抗拒与最终的释然，都刻画得细腻入微。我特别欣赏作者处理冲突的方式，它不是那种简单粗暴的对立，而是在微妙的心理博弈中逐渐升级，让人在阅读的过程中不断地猜测和推敲。尤其是在第三幕高潮部分，情节的跌宕起伏，让我的心跳都随之加速，那种紧张感是久违的阅读体验。这本书的魅力在于它不仅仅讲述了一个故事，更像是在引导我们去审视自身，去思考那些我们平日里选择性忽略的生命议题。看完之后，我忍不住合上书本，静坐了许久，试图消化那些铺陈开来的情感与哲思。
评分对于这类结构复杂、人物众多的叙事作品，我通常会做笔记，生怕跟不上作者的思路。但这本《独抒己见》（假设书名，此处为避免重复）却让我意外地感到了一种流畅的引导性。作者似乎深谙叙事节奏的调控之道，总能在你感到困惑或疲惫时，适时地释放出一个小小的悬念或一个充满哲理的片段，让你立刻重新燃起探索的欲望。不同于某些强调宏大叙事或极致个人主义的作品，这里的核心关注点似乎落在“连接”上——人与人之间的，人与环境之间的，甚至过去与现在之间的隐形联系。这种联系的展现，并非依靠突兀的巧合，而是通过精密的逻辑和细腻的情感铺垫，层层深入，直至水到渠成。读到最后，你会恍然大悟，原来之前看似分散的线索，早已被织成了一张缜密的大网，而我们，便是那网中的观察者。这种结构上的精妙布局，绝对是顶级的匠心之作。
评分我必须承认，初翻开这本厚厚的书时，内心是带着一丝疑虑的。毕竟，如今市场上同类题材的作品已然汗牛充栋，想要从中脱颖而出，实在不易。然而，才读过寥寥数页，那种陈旧的刻板印象便被彻底打破了。作者似乎拥有一种魔力，能将那些看似寻常的日常片段，赋予一种近乎史诗般的重量感。语言风格上，它呈现出一种内敛而又极富穿透力的特质，时而如同清晨的薄雾般迷蒙，时而又像午后的阳光般锐利得让人无法直视。情节的推进是缓慢而坚定的，像一条大河，看似平静，实则暗流汹涌，每深入一层，都能发现新的景致或隐藏的暗礁。特别是对时间流逝的描摹，那种“无声无息却又无可挽回”的质感，处理得极其高妙。它不像许多当代小说那样急于抛出结论，而是耐心地铺垫，让读者自己去体会时间的重量和生命的厚度。这是一部需要静下心来，细嚼慢咽的作品，绝不适合浮光掠影地阅读。
评分说实话，拿到手的时候，我并没有抱太高的期待，毕竟“经典”的头衔往往伴随着晦涩难懂的门槛。然而，这一次，我的偏见被彻底粉碎了。这本书的语言是如此的鲜活和富有生命力，仿佛作者直接从生活的源头汲取墨水。它没有冗长的理论说教，却能将深刻的洞见融入到最日常的场景中，比如一次简单的聚餐，一次无谓的争吵，一次漫长的等待。人物的对话充满了火花，机智、尖锐，却又无比真实，充满了生活的气息，那种不经意间的幽默感，几次让我忍不住笑出声来。这本书的节奏掌握得像一个高明的音乐家，时而舒缓如慢板，时而急促如快板，始终保持着一种令人愉悦的张力。它不是那种读完后让人感到沉重的书，恰恰相反，它读完后会让你对生活本身产生一种更热烈、更充满好奇的接纳态度。它让你感觉，即使生活充满荒谬，也依然值得我们用心去品味其中的每一丝滋味。
评分这本书给我的总体感受是一种近乎冷峻的清醒。它没有试图去迎合大众对于“完美结局”或“简单道德判断”的期待。相反，作者勇敢地将人性中最幽暗、最矛盾的角落摊开来审视，毫不留情，但也绝不苛责。叙事视角时常在不同角色间切换，但每一次切换都恰到好处地补充了对同一事件的不同理解，使得整个故事的维度瞬间立体起来。我尤其欣赏作者对“沉默”的处理，许多重要的信息和情感的转折，都不是通过激烈的对话来完成的，而是通过人物的眼神、肢体的微小动作，甚至是环境的渲染来暗示的。这种“留白”的处理艺术，极大地拓展了读者的想象空间，让阅读本身变成了一种主动的参与，而不是被动的接受。它迫使你跳出自身的经验框架，去体验一种完全不同的存在方式，非常有启发性。
评分新译本，原来是时代文艺出版社，译为《固执己见》，从翻译上看，新译较好，从书名上看，老版较好。纳博科夫，作为小蝶研究专家，其最著名观点是追求“诗的精确”和“科学的狂喜”。
评分大师批评
评分尖刻、锐利，一如既往地迷人，近来读到最开怀的一本，绝不可错过。
评分大师批评
评分纳神大概是二十世纪被误解最深的作家。他从不讲金句，只关注饱含艺术天才创造力的细节。他对于其他作家的评价绝大部分是建立在充分的了解（如评博尔赫斯、乔伊斯、普希金）精微的文学鉴赏力（果戈理、托尔斯泰、贝克特）和极高的审美要求（勃洛克、霍达谢维奇、帕斯捷尔纳克）之上，绝非单纯的刻薄或毒舌，只不过他过分强硬的姿态导致其洞见很少得到真正的与耐心的领会（领会并不代表赞同，为理解能力有限者专注）。精细灵魂的数量极少，对于紧贴地面的眼睛而言，一只蝴蝶飞得越高，两翼美丽的花纹就越显模糊。书评只有一篇没有误解与偏见，但也不痛不痒，请不要参考。
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