具体描述
60年代初期，巴特在社会科学高等学院研究符号学和结构主义，他对传统学院文学理论观点以及大众文学形态作了论述，其独特的观点被称为新批评，引起其他思想家的不满，认为他漠视和不尊重文化中的文学根源。巴特则发表《批评与真实》。
《批评与真实》可以被看成罗兰·巴特对新批评运动的宣言。全书分为两部分：第一部分，激烈地反驳了其论战对手、法国文学批评家雷蒙·皮卡 RaymondPicard 的论点和论据；第二部分，提出一种文学科学，即文学批评应该是一种开放式的、有风险的、赋予作品某种特殊意义的话语，它应该强加一种意义而不是分析意义如何产生。在论战中，罗兰·巴特把对手推向一种右派、甚至是极右派的立场，而自己则站在其对立面，加入到从普鲁斯特开始，经过弗洛伊德、拉康、乔姆斯基、马拉美、雅各布森、布朗肖，一直到巴塔耶、索绪尔、列维—斯特劳斯、卢卡奇、戈德曼等人组成的阵营。在这一阵营中，不再有诗人，不再有小说家，只有书写本身。
作者简介
罗兰·巴特，20世纪法国著名学者和思想家，被认为是萨特之后法国知识界的领袖人物，蒙田之后最有才华的散文家。其许多著作对于后现代主义思想的发展具有重大影响，其影响所至包括结构主义、符号学、存在主义、马克思主义和后结构主义。
目录信息
读后感
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用户评价
一开始针对皮卡尔的指控的辨析还是有点味道的。第二部分对于科学、批评和阅读这三种处理文本的方式的分类也不失为一种视角。但是我似乎仍然没有看懂批评最后看到的是主体的缺席（absent）···可能是我太过愚蠢吧···
评分“有关文学，就说是文学” | 阅读、写作，一切文学都是这样，从一个欲望转移到另一个。多少作家不是为了被阅读而写作？多少批评家不是为了写作而阅读？他们使书本的两个侧面，符号的两面接近了：由此只得到一个同一的言语。批评只是这个过程中的一瞬间，我们踏进去，它把我们带向统一——也就是书写的真实。个人对文学是否能够科学化持怀疑态度，但“阅读，需要的是尽可能多的趣味，和一点点理论”却也是没错的~ 另：翻译略佶屈聱牙
评分可以算书柜里最薄的小书了，五十五页。短小精悍，容纳了很多东西。其中稍微提及文学隐喻的那段，与昨日刚阅毕的理论相互碰撞，实为惊喜。有关文学，就说是文学。批评家不是要让我们相信他们的话，而是要让我们相信他说那些话的决心。
评分第一部分试图通过将以亚里士多德以降建立的拟真为原则的旧批评传统层层剥开的手段来为新批评正名，前者陷入对客观、品味与明晰的畸胎学戒律与重言反复的说示无能当中，因而前者对后者的围剿是完全站不住脚的；第二部分从评论的危机始，逐步建立一套文学的编码解码即文学的科学，它不赋予或发现意义而只是对作品在可理解性上的述说和接受，因此直接的阅读是视觉与所指而通过语言中介的批评则是书写与能指，遥隔鸿沟从前者向后者的跨越也即欲求从作品本身的言语到其外的言语的转移。
评分前半部破，后半部立。立得没有破的气。倒是很想看看皮卡（picard）《新批评还是新骗术》怎么怼巴特的，不能只听一面之词嘛。
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