圖書標籤: 文學理論  詹姆斯·伍德  小說  寫作  文學  文藝理論  文學評論  英國   

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4.5；極有料好看的文論，內容豐富，觀點鮮明，注釋尤為詳細，考據癖一本滿足；前幾章關於敘事和細節養料太足瞭，幾乎可以放置大部分藝術領域：間接自由文體提升敘事靈活度，是進入內心獨白、捕捉心緒的重要手段；福樓拜建立瞭現代現實主義的敘事法則，成為伍德紅榜top1（對比起黑榜極為有趣）；細節以觸手可及的感覺消除抽象，提供虛構的地基；作傢與人物之間的關係，圓形/扁平人物的分屬陣營；上帝-劇院觀眾-隱形讀者，三種讀者的構成；語言的音律性是文體作傢的法寶，每次比喻都是微型小說的爆炸……因為閱讀口味較接近詹姆斯·伍德，讀來趣味無窮，故意輕描淡寫的文史八卦不禁莞爾。

伍德這本關於小說寫作的小冊子，其實類似於小說評論，通過對於熟悉小說的分解和評論，帶人們進入到小說寫作的氛圍之中。問題在於，本書許多小說，我並不熟悉，看到不熟悉的小說，很容易就被帶離閱讀感覺。不過，伍德提齣的許多小說寫作的問題，很值得關注和思考，比如小說的自由間接體、語言與修辭，細節與選擇，這些問題不僅是對於虛構類小說寫作，對於非虛構類的寫作，同樣是需要的。也就是說，細節選取和修辭的使用，對於小說和非虛構類作品，都是需要格外關注的。至於寫作視角的問題，我到是覺得，非虛構類必須用第三人稱視角，無法進入到對象內部，因此思想史寫作是一件冒險的事業。

本書主要討論的是以美國現代小說為主的意識流小說作品，作者過於賣弄自己的博學，文評不夠專業細緻，灼見不多。

2015年已讀100。在我的閱讀體驗裏，這類書一般完成三件事：第一，確認某一位作傢確實偉大，我讀過他真是幸運；第二，永遠會冒齣行文似乎暗示其極其重要、偉大，但自己壓根不知道，沒讀過——這就是不係統的緻命缺陷，比如斯賓塞的仙後，這本齣現的要新很多，剋努特漢姆生和他的《飢餓》；第三，證明自己讀小說都白讀瞭，這裏沒品齣來，那裏沒體會到。最終，這些書都讓我確信：如同電影怎麼看，是要學的，小說怎麼讀，同樣如此。此時自己顯露齣的淺薄，是通往深邃的必經之路。另外，這套書後續有好幾本特裏伊格爾頓和菲利普索萊爾斯，我現在似乎更偏愛英國人寫的東西。

伍德說的是，寫作和人生都沒有捷徑，都不靠聰明而是靠深情。——黃遠帆

1 在知乎上看到一个问题，文学批评是否有用? 有一派人认为，没什么鸟用，所有的理论不过是文论家的胡编乱造，不仅对文学没有帮助，还会妨碍阅读。 对此我当然不能同意，不过这样的看法似乎很常见，也颇为流行。一开始，我也抱着这样的偏见，对文学理论不屑一顾。为什么呢？...  

詹姆斯•伍德延续了二十世纪的批评传统，更注重文本内部研究，从小说叙述、细节、人物、意识、同情和复杂、语言、对话几个要素着手，不遗余力地分析叙述者、作者、读者的关系。 无疑，詹姆斯有一对小说的金耳朵，他可以听见小说中如同柔软的啤酒沫的部分上涌时向四周绵延的声...  

即使在阅读了一些质量不错的文学评论和文学史之后，我仍然会对文学理论的意义持怀疑态度，尤其是将文学像朝代或国家一样，以各种“主义”和“流派”划分开来。但同时，我又绞尽脑汁想要掌握和厘清这些“主义”们的来龙去脉，因为文学世界实在过于庞杂，就像一团团聚集或游离的...  

《小说机杼》在123小节戛然而止。译者的事就算结了。但詹姆斯·伍德背后还有太多亟待挖掘。作为读者，我像黑色故事里的那种侦探，不愿停手。 英语有个诡趣，“声名远播”（famous）常故意和 “恶名昭著”（infamous）通用。詹姆斯•伍德正是一位堪称infamous的批评家。从最...  

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