具体描述
小说集，收短篇小说九篇，一九四四年与《小径分岔的花园》合为《虚构集》出版，延续虚构的传奇故事题材。其中作者声称“最得意的故事”的《南方》，被视作博尔赫斯写作的转折点。主人公布宜诺斯艾利斯市立图书馆的秘书达尔曼在上楼时前额莫名地被什么东西刮破，竟至高烧不已，噩梦不断，住进了疗养院，病情好转后他决定回祖辈留下的南方庄园休养，他一路坐出租马车、乘火车、步行，最后临时起意走进一家杂货铺吃饭，却卷入一场决斗，死在对手刀下。这个故事在博尔赫斯的语言迷宫里，又有另外的读法：达尔曼没有死，回南方庄园的旅程其实是他躺在病床上做的梦，他在梦中死于决斗，一个庸常生活中的人在梦中选择了他所向往的轰轰烈烈的死亡方式。
作者简介
豪尔赫·路易斯·博尔赫斯（1899－1986），
阿根廷诗人、小说家、评论家、翻译家，西班牙语文学大师。
一八九九年八月二十四日出生于布宜诺斯艾利斯，少年时随家人旅居欧洲。
一九二三年出版第一部诗集《布宜诺斯艾利斯激情》，一九二五年出版第一部随笔集《探讨集》，一九三五年出版第一部短篇小说集《恶棍列传》，逐步奠定在阿根廷文坛的地位。代表诗集《圣马丁札记》、《老虎的金黄》，小说集《小径分岔的花园》、《阿莱夫》，随笔集《永恒史》、《探讨别集》等更为其赢得国际声誉。译有王尔德、吴尔夫、福克纳等作家作品。
曾任阿根廷国家图书馆馆长、布宜诺斯艾利斯大学文学教授，获得阿根廷国家文学奖、福门托国际出版奖、耶路撒冷奖、巴尔赞奖、奇诺·德尔杜卡奖、塞万提斯奖等多个文学大奖。
一九八六年六月十四日病逝于瑞士日内瓦。
译者王永年，著名翻译家，浙江定海人，毕业于上海圣约翰大学，精通英文、俄文、西班牙文、意大利文等多种语言，曾任中学俄语教师、外国文学编辑，一九五九年起担任新华社西班牙语译审，曾派驻墨西哥等西语系国家，他的西班牙语文学译著有巴勃罗·聂鲁达的诗和散文、加西亚、马尔克斯《迷宫中的将军》等，还译有《耶路撒冷的解放》、《十日谈》、《欧·亨利小说全集》、《伊甸之东》、《在路上》等多部名作。
目录信息
读后感
《杜撰集》是我看的第二本博尔赫斯的小说集。 看这一本的时候，心态已经比较平和。不像看第一本的时候，好像走进别人家的房子，心存惊异得看着别人的花园和书房的样子。看这本书的时候，我已经了解了这一家的风格，觉得自己已经能够了解到他究竟在说什么含义了。但其实我只是...
评分 评分 评分2017-03-16 博闻强记的富内斯 ☆ 记忆大师的传奇故事，摔出了风格，摔出了精彩。 刀疤 ★★并不是推理小说，仅仅一点点叙诡，勾勒的是人心。 叛徒和英雄的主题 ★★一个编剧是如何在革命道路上用剧本编写历史的。 死亡与指南针 ...
评分印象深刻的是《刀疤》和《南方》，因为叙述结构；其他的文章，《凤凰教派》和《博闻强记的富内斯》带有意图明显却晦涩难懂的隐喻（根据序言的意思，富内斯隐喻长夜失眠、只能回忆细节无法归纳总结的疲惫的自己？），这两个短篇作为故事来看并不吸引人；《结局》挺没意思的；《...
用户评价
强记博闻的博尔赫斯拿着他不善用的匕首向南方走去。
评分好看极了，《刀疤》的精彩反转和《南方》的开放解读乃短篇小说经典结尾，《死亡与指南针》颠覆传统侦探小说写法，《博闻强记的富内斯》与《叛徒和英雄的主题》则是加强版的语言矩阵；在时间的范畴里营造无形的迷宫，这个迷宫既是无形的、永不停顿的线性运动，也是横跨时空的阴影、对称、镜子与漫长的岁月，它有隐秘的时间形式，亦有宇宙一般寥廓的憎恨；宏观来讲，整个世界都是迷宫（都在做梦），从微观看，看透所有事物本质，看清进化和腐烂的过程，这就是无处不在的、具象的、或抽象的「迷宫」，博尔赫斯总是那么狡猾得抽离自己身份，以不同形式阐述他一以贯之的理念。
评分文盲一只，完成任务似的看完了ᕙ(⇀‸↼‵‵)ᕗ，对自己的智商感到了忧心(ಥ_ಥ) ，但是为了保持逼格，还是打了四星╮(￣⊿￣")╭
评分大部分小说的一个特点是距离和恍惚。故事在行进，但是仍旧和读者隔着一层，使其无法在文中占据一个位置（无论是人物，情节，叙述者，甚至是作者本人的位置），然后得以认清故事。考虑到作为小说人物（而非作者）的博尔赫斯与小说里其他人物的关系形成的那种微妙的反应， 他同时用（虚构的）博尔赫斯讲述故事（更准确的说，是转述，最就代表性写法大概是用序言随笔代替小说）这一间接的叙述方式来加强这种距离（尽管博尔赫斯曾说过他写下的所有的人物都是他自己 ），而一般小说通常采用直接叙述，从而使得读者和小说（包括人物）的关系也是直接的，因而文本最终呈现的感觉是恍惚的，造成这种恍惚的根源还有其他因素，比如他探讨的主题，文笔又杂糅于小说、诗歌、随笔三种体裁，以及采用陌生的诺斯替教派的思想，诸如此类。他的小说就如同他在《南方》中
评分大部分小说的一个特点是距离和恍惚。故事在行进，但是仍旧和读者隔着一层，使其无法在文中占据一个位置（无论是人物，情节，叙述者，甚至是作者本人的位置），然后得以认清故事。考虑到作为小说人物（而非作者）的博尔赫斯与小说里其他人物的关系形成的那种微妙的反应， 他同时用（虚构的）博尔赫斯讲述故事（更准确的说，是转述，最就代表性写法大概是用序言随笔代替小说）这一间接的叙述方式来加强这种距离（尽管博尔赫斯曾说过他写下的所有的人物都是他自己 ），而一般小说通常采用直接叙述，从而使得读者和小说（包括人物）的关系也是直接的，因而文本最终呈现的感觉是恍惚的，造成这种恍惚的根源还有其他因素，比如他探讨的主题，文笔又杂糅于小说、诗歌、随笔三种体裁，以及采用陌生的诺斯替教派的思想，诸如此类。他的小说就如同他在《南方》中
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