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书中对情节的阐释和总结都非常牵强。作者的出发点是对的，可他没有把读者顺利送达目的地。

平时翻翻蛮好的

小说电影的例子一半一半，所以应该是比较适合编剧养成的人看。比较让人眼前一亮的是，把《2001:太空漫游》归入推理故事的类型，事实上包括闪灵在内的库布里克的影片都可以如此看侍、并警示创作者：作为作家，你的决定主要取决于，你是想创造出一个有着确定答案的封闭世界，还是一个凡事如谜底般并不固定的开放世界。

干货

很好，非常好

中国人对写作，不，对文章有种迷信，有“文章本天成，妙手偶得之”为证。 文学在中国自古以来就被当成有闲阶级和知识阶层的玩物。 在我看来，世界上所有的书都只有一个情节，即作者本人。 那是不是我们凭着性子瞎写就行了？ 当然不是啊，印象派抽象派的大师们可是有扎实的...  

中国人对写作，不，对文章有种迷信，有“文章本天成，妙手偶得之”为证。 文学在中国自古以来就被当成有闲阶级和知识阶层的玩物。 在我看来，世界上所有的书都只有一个情节，即作者本人。 那是不是我们凭着性子瞎写就行了？ 当然不是啊，印象派抽象派的大师们可是有扎实的...  

中国人对写作，不，对文章有种迷信，有“文章本天成，妙手偶得之”为证。 文学在中国自古以来就被当成有闲阶级和知识阶层的玩物。 在我看来，世界上所有的书都只有一个情节，即作者本人。 那是不是我们凭着性子瞎写就行了？ 当然不是啊，印象派抽象派的大师们可是有扎实的...  

此书关于写作基本意识的干货很多，尤其集中于展开20中情节之前的前言，总结如下： 一、情节的要素： 1.冲突性： （没有冲突的情节不能称为情节，文中作者称为逆转。 如果我们写一个家庭的幸福生活，没有矛盾，也就没有什么可看的。 如果我们写一个人遭遇了不幸，或者由某个必须...