好的故事常常会萦绕在人们心头,让读者几十年都难以忘却。这些故事有着让人难忘的经典情节,通过情感和智识的途径与读者紧紧联系在一起,从而让故事充满了打动人心的力量。
在罗纳德的书中,作者详尽分析了探寻、探险、追逐、解救、逃跑、复仇、推理故事、对手戏、落魄之人、诱惑、变形记、转变、成长、爱情故事、不伦之恋、牺牲、自我发现之旅、可悲的无节制行为、盛衰沉浮这20种经典情节,展示了成功的情节是如何把所有故事要素结合起来的,并告诉你如何在自己的作品中有效地运用这些情节。
接下来,作者更进一步,告诉你针对任何一个主题,如何精巧地设置情节,以平稳有效地完成你的作品。最终,你的小说将更加连贯、更能打动人心,从而让读者对你的故事念念不忘。
罗纳德•B•托比亚斯(Ronald B. Tobias),曾创作过多种类型的作品,包括各种虚构和非虚构图书,后来则成为一名公共电视节目的纪录片作家兼制作人。现为蒙大拿州立大学媒体与戏剧学院教授,并著有《影视创作内部指导》。现居蒙大拿的波兹曼。
中国人对写作,不,对文章有种迷信,有“文章本天成,妙手偶得之”为证。 文学在中国自古以来就被当成有闲阶级和知识阶层的玩物。 在我看来,世界上所有的书都只有一个情节,即作者本人。 那是不是我们凭着性子瞎写就行了? 当然不是啊,印象派抽象派的大师们可是有扎实的...
评分中国人对写作,不,对文章有种迷信,有“文章本天成,妙手偶得之”为证。 文学在中国自古以来就被当成有闲阶级和知识阶层的玩物。 在我看来,世界上所有的书都只有一个情节,即作者本人。 那是不是我们凭着性子瞎写就行了? 当然不是啊,印象派抽象派的大师们可是有扎实的...
评分中国人对写作,不,对文章有种迷信,有“文章本天成,妙手偶得之”为证。 文学在中国自古以来就被当成有闲阶级和知识阶层的玩物。 在我看来,世界上所有的书都只有一个情节,即作者本人。 那是不是我们凭着性子瞎写就行了? 当然不是啊,印象派抽象派的大师们可是有扎实的...
评分中国人对写作,不,对文章有种迷信,有“文章本天成,妙手偶得之”为证。 文学在中国自古以来就被当成有闲阶级和知识阶层的玩物。 在我看来,世界上所有的书都只有一个情节,即作者本人。 那是不是我们凭着性子瞎写就行了? 当然不是啊,印象派抽象派的大师们可是有扎实的...
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这本书的阅读体验,就像是参加了一场顶级的文学沙龙,空气中弥漫着智慧与思辨的味道。我是一个偏爱注重细节和人物内心描写的读者,起初担心这种对“宏大结构”的剖析会显得空泛。然而,作者巧妙地将宏大的理论框架与具体到段落、场景的文本分析相结合。比如,分析“追逐与逃离”这个情节时,他并没有停留在动作场面上,而是对比了不同时代背景下,主角逃跑时的“心理负重”有何不同——是逃离贫穷,还是逃离自我认知。这种微观与宏观的无缝切换,让人叹为观止。而且,这本书的批判性极强,它不盲目崇拜经典,而是敢于指出某些“永恒情节”在当代语境下可能产生的负面效应,例如“救赎者”情节如何无意中固化了性别刻板印象。这使得阅读过程充满了辩证思考的乐趣,而非被动接受。我很少读到一本非虚构类书籍能让我一边阅读一边在笔记本上写满“反驳意见”和“个人扩展思路”的,这本书无疑做到了。
评分说实话,我拿到这书的时候,心里是有点不以为然的,毕竟“经典情节”听起来就像是给初学写作的人准备的入门读物。但事实证明,我错得离谱。《经典情节20种》更像是一部“反套路圣经”。它并没有教你如何去“套用”这些情节,而是深入骨髓地探讨了“为什么”这些情节会如此经久不衰。书中的语言风格变化多端,有时像哲学家在探讨人类的集体潜意识,引经据典,论证严密;有时又像一个街头说书人,用最接地气的比喻将复杂的叙事结构解释得透彻明白。我印象最深的是关于“禁忌之爱”的章节,作者没有落入俗套地渲染浪漫和悲情,而是从社会学和心理学的角度分析了人类对“边界”的执念与突破欲望的永恒拉锯。这种分析的深度和广度,让我深刻体会到,所谓经典,不是因为它老套,而是因为它触及了人类最根本的、最难以言喻的渴望与恐惧。这本书的排版和注释也做得非常用心,大量的旁注和延伸阅读建议,让我的学习路径不再是线性的,而是像一张不断扩展的知识网。读完后,感觉看待世界的方式都多了一层“叙事滤镜”。
评分这本《经典情节20种》简直是文字世界的探险指南!我花了整整一个周末沉浸其中,感觉像是被无形的手拉着,穿梭于无数早已耳熟能详却又被重新赋予生命的故事框架之间。作者的功力深厚,他没有简单地罗列那些“英雄救美”、“迷失的孩子回家”之类的陈词滥调,而是像一位高明的解剖学家,将这些情节的骨骼、肌肉、乃至最微小的神经末梢都一一展示给我们看。特别是关于“复仇”这一主题的解析那一段,简直是醍醐灌顶。我一直以为复仇只是一个简单的黑白对立,但书中竟然细致地划分了“被动式复仇”、“延迟满足的复仇”乃至“以德报怨的终极复仇”,每一种都配上了引人深思的文学案例,虽然我记不清具体的书名了,但那种“原来如此”的震撼感至今难忘。这本书的节奏把握得极好,它不像教科书那样枯燥乏味,反而像一位经验丰富的老教授,在你快要走神的时候,突然抛出一个极具冲击力的问题,让你不得不重新聚焦。我甚至开始反思自己平时看的小说、电影,那些所谓的“创新”,有多少其实只是这些核心母题的变奏和伪装。读完后,我再去看任何新的故事,都会不自觉地在脑海里进行“原型匹配”,乐趣倍增,可以说是提升了阅读的“内功”。
评分要用最简洁的语言来形容阅读《经典情节20种》的感受,那就是——“打破幻觉,重塑认知”。这本书的论述逻辑跳跃性很大,不像传统学术写作那样线性推进,反而更像是一系列精妙的思维火花碰撞。我最欣赏它的一点是,它敢于挑战那些被奉为圭臬的“金科玉律”。比如,对于“英雄之旅”这一经典叙事弧线,书中不仅详细拆解了各个阶段,还用大量的篇幅论证了为什么在后现代语境下,这种“成功回归”的模型正在失效,并探讨了“碎片化叙事”作为新的情节母题的可能性。这种前瞻性和批判性,让这本书读起来完全没有“老生常谈”的沉闷感,反而充满了与时代对话的活力。读完后,我仿佛卸下了一层对故事的固有期待,变得更加开放和宽容,能够欣赏到那些不按常理出牌的新颖叙事。它教会我的不是“如何写出畅销书”,而是“如何更深刻地理解人类叙事的需求本质”。这本书的价值,在于它为你提供了一套全新的分析工具,让你能够更清晰地看到故事背后的“代码”。
评分我通常对这类“方法论”的书籍敬而远之,总觉得它们削弱了艺术的神秘感。但《经典情节20种》完全颠覆了我的偏见。这本书的风格极其个人化,与其说是教科书,不如说是一位大师在你耳边低语,分享他几十年对故事的痴迷和研究。其中有几段文字,简直是诗意的散文,描绘情节时那种画面感十足的笔法,让我感觉自己不是在阅读分析,而是在重温那些最打动我的瞬间。比如,描述“宿命的轮回”时,作者用了一种近乎咏叹的语调,将个体在历史洪流中的无力感描绘得淋漓尽致,那一刻我真的感觉到了阅读的“重量感”。更重要的是,书中对不同文化背景下情节的“本土化适应”进行了详尽的比较研究,这对于我这种对世界文学抱有浓厚兴趣的读者来说,价值无可估量。我能清晰地看到,一个简单的“背叛”主题,如何在东方哲学和西方神话体系中,演化出截然不同的道德审判。总而言之,这是一本可以让人在享受阅读乐趣的同时,深度提升审美判断力的宝典。
评分很好!
评分很好!
评分没有自在的系统逻辑,因而严重影响了分类能力
评分虽然列举了20种情节,但是对于每种情节本身少有分析和区别,只是列举了一系列的案例,并以此做归纳,然而说到底还是冲突与对抗而已。
评分书中对情节的阐释和总结都非常牵强。作者的出发点是对的,可他没有把读者顺利送达目的地。
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