具體描述
先秦兩漢魏晉南北朝是中國古典詩歌各類體式發源和成熟的時期。《先秦漢魏六朝詩歌體式研究》由葛曉音所著，從語言、節奏、結構、錶現方式等多種角度，深入而係統地探討瞭從《詩經》、《楚辭》到五言、七言、雜言等各類詩體産生和發展的原理，各類詩歌體式之間的關係，以及體式的形成與各類詩型的藝術錶現感覺和創作傳統之間的關係。可以說，《先秦漢魏六朝詩歌體式研究》是一部視角新穎的唐前詩歌體式生成和體調演進的發展史。
著者簡介
葛曉音，香港浸會大學中文係講座教授，北京大學中文係教授。曾任日本東京大學文學部暨大學院人文社會係教授。已齣版《八代詩史》、《漢唐文學的嬗變》、《山水田園詩派研究》、《詩國高潮和盛唐文化》、《唐詩宋詞十五講》、《唐宋散文》等十餘種古代文學研究著作。
圖書目錄
探索詩歌分體研究的新思路（代緒論）
上編詩騷體式的節奏結構和錶現原理
論四言體的形成及其與辭賦的關係
論《詩經》比興的聯想方式及其與四言體式的關係
“毛公獨標興體”析論
試論春鞦後期“《詩》亡”說
從《離騷》和《九歌》的節奏結構看楚辭體的成因
屈賦比興的性質及其作用的轉化
——兼論“雅”與“騷”的關係
從詩騷辨體看“風雅”和“風騷”的示範意義
——兼論曆代詩騷體式研究的思路和得失
中編七言詩的生成原理及其與各類詩型的關係
論漢魏三言體的發展及其與七言的關係
漢魏兩晉四言詩的新變和體式的重構
早期七言的體式特徵和生成原理
——兼論漢魏七言詩發展滯後的原因
中古七言體式的轉型
——兼論“雜古”歸入“七古”類的原因
先唐雜言詩的節奏特徵和發展趨嚮
——兼論六言和雜言的關係
下編五言詩的産生和創作傳統的形成
論早期五言體的生成途徑及其對漢詩藝術的影響
論漢魏五言的“古意”
西晉五古的結構特徵和錶現方式
——兼論“魏製”與“晉造”的同異
從五古結構看“陶體”的特徵和成因
鮑照“代”樂府體探析
——兼論漢魏樂府創作傳統的特徵
江淹“雜擬詩”的辨體觀念和詩史意義
——兼論兩晉南朝五言詩中的“擬古”和“古意”
從江鮑與瀋謝看宋齊五言詩的沿革
南朝五言詩體調的“古”“近”之變
【附錄】
詩歌形式研究的古為今用
——論林庚先生關於古詩節奏和新詩格律的理論思考
從詩歌文本中探求創作原理
——論鬆浦友久教授的中國詩型研究
關於“行”之釋義的補正
參考文獻
索引
後記
· · · · · · (收起)
讀後感
葛曉音在《先秦漢魏六朝詩歌體式研究》中提出一個重要的論點，即是詩歌體式有它自己發展的生命力，其演進有其必然性。這種論點，我們是很熟悉的，自從劉師培的《中國中古文學史》問世以來，文學的演進有其內在理路，似乎已經是個不證自明的事實；這種觀點能不能成立，暫且不去...
評分葛曉音在《先秦漢魏六朝詩歌體式研究》中提出一個重要的論點，即是詩歌體式有它自己發展的生命力，其演進有其必然性。這種論點，我們是很熟悉的，自從劉師培的《中國中古文學史》問世以來，文學的演進有其內在理路，似乎已經是個不證自明的事實；這種觀點能不能成立，暫且不去...
評分葛曉音在《先秦漢魏六朝詩歌體式研究》中提出一個重要的論點，即是詩歌體式有它自己發展的生命力，其演進有其必然性。這種論點，我們是很熟悉的，自從劉師培的《中國中古文學史》問世以來，文學的演進有其內在理路，似乎已經是個不證自明的事實；這種觀點能不能成立，暫且不去...
評分葛曉音在《先秦漢魏六朝詩歌體式研究》中提出一個重要的論點，即是詩歌體式有它自己發展的生命力，其演進有其必然性。這種論點，我們是很熟悉的，自從劉師培的《中國中古文學史》問世以來，文學的演進有其內在理路，似乎已經是個不證自明的事實；這種觀點能不能成立，暫且不去...
評分葛曉音在《先秦漢魏六朝詩歌體式研究》中提出一個重要的論點，即是詩歌體式有它自己發展的生命力，其演進有其必然性。這種論點，我們是很熟悉的，自從劉師培的《中國中古文學史》問世以來，文學的演進有其內在理路，似乎已經是個不證自明的事實；這種觀點能不能成立，暫且不去...
用戶評價
應是葛先生心血之作，至今先生學術所關注點仍在此處。優長是用體式的新思路解釋瞭一些詩歌的盛衰變化，但看多瞭，解釋之法不免淪於套路，難免有牽強附會，以點蓋麵之處。
评分讀起來真難啊難
评分次奧，略貴
评分葛老師確實讀的多讀的細讀得懂，對作品和詩歌原理都不熟的我還是硬著頭皮啃完瞭。每一階段，補完作品，再讀本書相應的章節。
评分學有所得 中心思想提齣 解決問題 總結 大概學到的論文寫作方法
相關圖書
本站所有內容均為互聯網搜索引擎提供的公開搜索信息，本站不存儲任何數據與內容，任何內容與數據均與本站無關，如有需要請聯繫相關搜索引擎包括但不限於百度，google,bing,sogou 等
© 2025 book.quotespace.org All Rights Reserved. 小美書屋 版权所有