遊戲感：遊戲操控感和體驗設計指南 pdf epub mobi txt 電子書 下載2025

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優秀的電子遊戲相比偉大的電子遊戲差在哪裏？為什麼一個簡單的動作（如“跳”）在不同的電子遊戲中給人的感覺會不一樣？是什麼成就或者毀掉一款電子遊戲？是什麼讓玩傢愛上或是討厭一款電子遊戲……本書通過詳盡地剖析特定的電子遊戲，定義瞭以往無法被定義的東西——遊戲感，進而解答瞭上述問題。

《遊戲感：遊戲操控感和體驗設計指南》通過一種深入淺齣的、非技術的風格介紹瞭遊戲感的定義、測量方法、産生原理及未來，討論瞭人類感知、認知的機製及心理學方麵的相關知識，提供瞭超越直覺的判斷電子遊戲的工具，展示瞭塑造遊戲感的具體細節，並通過實際案例告訴讀者如何分析、測量、創造遊戲感。力求幫助讀者探索遊戲感這個重至關重要卻常常被忽略的領域，掌握如何創造更好的電子遊戲，讓自己的電子遊戲給玩傢的感受良好。

偉大的電子遊戲不僅僅是一件産品，它還是科學與藝術的結閤，是基於科學的原則及人類感知的特點創造的藝術品，就像電影一樣。

《遊戲感：遊戲操控感和體驗設計指南》不僅適閤遊戲設計師、遊戲開發者、玩傢、遊戲設計專業的教師和學生閱讀，任何對遊戲如何運作感興趣，關注遊戲化思維、遊戲化運營的人都可以閱讀《遊戲感：遊戲操控感和體驗設計指南》。

史蒂夫·斯溫剋（Steve Swink）是一名獨立遊戲開發者、作傢，同時也是一名講師，現居於美國亞利桑那州坦佩市。作為Flashbang Studios（閃光彈工作室）的遊戲設計師和閤夥人，他曾經參與過《越野狩獵迅猛龍》（Off-Road Velociraptor Safari）、Splume、《噴氣雷龍》（Jetpack Brontosaurus）、《牛頭怪陶瓷店》（Minotaur China Shop）等遊戲的製作。在加入閃光彈工作室之前，他曾經在Neversoft和現在已經停業的Tremor Entertainment從事零售遊戲的開發。他是獨立遊戲節的聯閤主席，也是國際遊戲開發者協會鳳凰城分會的協調人員，還在鳳凰城藝術學院教授遊戲和關卡設計課程。他經常會忘記睡眠的重要性。

第 1章 定義遊戲感 ／001
遊戲感的三大基本構成要素 ／002
實時操控 ／002
模擬空間 ／005
潤色 ／006
實例 ／007
遊戲感給人的體驗 ／010
操控的美感 ／011
學習、練習、掌握技能的快感 ／011
感官的延伸 ／012
身份認知的延伸 ／012
與遊戲裏獨特的物理現實進行的交互 ／013
遊戲感的構成要素如何轉化成遊戲給人的體驗 ／013
創造遊戲感 ／015
遊戲感中的操控的美感 ／015
把遊戲感當作一項技能 ／017
遊戲感是感官的延伸 ／026
遊戲感和本體感受 ／028
玩傢身體的延伸帶來的遊戲感 ／030
遊戲感是一種獨特的物理現實 ／032
小結 ／035
第 2章 遊戲感和人類感知 ／037
實時操控在何時以何種方式存在 ／037
修正循環和遊戲感 ／040
計算機方麵的要素 ／044
運動的感覺 ／044
即時響應 ／045
響應的連續性 ／046
感知對遊戲感的一些影響 ／048
感知需要行動 ／048
感知是一種技巧 ／050
感知包含瞭思考、想象、歸納和錯覺 ／052
感知是一種全身的體驗 ／057
工具會成為我們身體的延伸 ／058
小結 ／060
第3章 交互性的遊戲感模型 ／063
人類處理器 ／064
肌肉 ／064
輸入設備 ／066
計算機 ／066
遊戲世界 ／066
輸齣設備 ／067
各種感覺 ／067
玩傢的意圖 ／068
小結 ／069
第4章 遊戲感的産生機製 ／071
機製：組成遊戲感的“原子” ／072
運用標準 ／073
《街頭霸王2》 ／073
《波斯王子》 ／074
《吉他英雄》 ／077
《觸摸！卡比》 ／079
小結 ／081
第5章 超越直覺：測量遊戲感的方法 ／083
為什麼需要測量遊戲感 ／083
軟指標與硬指標 ／084
需要測量的要素 ／087
輸入 ／088
響應 ／091
情境 ／094
潤色 ／096
隱喻 ／098
規則 ／100
小結 ／102
第6章 輸入的測量方法 ／103
微觀層麵：獨立的輸入方式 ／104
測量輸入的案例 ／109
標準按鈕 ／110
扳機鍵 ／111
鏇鈕 ／111
搖杆 ／112
鼠標 ／113
宏觀層麵：將輸入設備視為整體 ／115
觸覺層麵：物理屬性設計的重要性 ／116
重量 ／117
材質 ／117
按鈕質量 ／117
小結 ／118
第7章 響應的測量方法 ／119
衝擊，衰減，保持和釋放 ／122
模擬機製 ／127
過濾 ／131
關係 ／133
輸入和響應的靈敏度 ／135
小結 ／137
第8章 情境的度量方法 ／139
高階的情境：空間給人的印象 ／139
速度和運動給人的印象 ／142
尺寸給人的印象 ／144
中階的情境 ／145
低階的情境 ／147
小結 ／148
第9章 潤色的度量方法 ／151
對真實事物的感知 ／152
潤色效果的類型 ／155
動畫效果 ／155
視覺效果 ／158
聲音效果 ／159
鏡頭效果 ／161
觸覺效果 ／162
案例研究：《戰爭機器》和《惡魔城：蒼月十字架》 ／163
《戰爭機器》（Gears of War） ／163
《惡魔城：蒼月十字架》（Castlevania: Dawn of Sorrow） ／164
小結 ／168
第10章 隱喻的度量方法 ／169
寫實、形象化、抽象 ／174
小結 ／176
第11章 規則的度量方法 ／177
高階的規則 ／178
中階的規則 ／180
低階的規則 ／181
案例研究：《街頭霸王2》和《洞窟物語》 ／182
小結 ／184
第12章 《小行星》 ／185
《小行星》的遊戲感 ／186
輸入 ／187
響應 ／188
模擬 ／189
情境 ／194
潤色 ／195
隱喻 ／195
規則 ／196
小結 ／197
第13章 《超級馬裏奧兄弟》 ／199
輸入 ／201
響應 ／202
情境 ／218
潤色 ／220
隱喻 ／222
規則 ／224
小結 ／225
第14章 《生化尖兵》 ／227
輸入 ／228
響應 ／228
水平運動 ／229
竪直運動 ／230
碰撞 ／233
攝像機 ／235
情境 ／237
潤色 ／239
隱喻 ／241
規則 ／241
小結 ／243
第15章 《超級馬裏奧64》 ／245
什麼是最重要的 ／246
輸入 ／248
響應 ／250
設計方案與模擬 ／251
奔跑的速度與方嚮 ／254
控製嚮上的速度 ／256
蹲行與滑行的切換 ／259
觸發攻擊動作 ／261
“攝像師硃蓋木” ／263
操控模糊性 ／265
情境 ／266
潤色 ／268
動畫效果 ／269
視覺效果 ／269
聲音效果 ／269
鏡頭效果 ／270
隱喻 ／270
規則 ／271
小結 ／272
第16章 《越野狩獵迅猛龍》 ／273
遊戲概覽 ／274
輸入 ／276
響應 ／276
模擬 ／278
拖鏈 ／284
情境 ／284
潤色 ／287
隱喻 ／288
規則 ／289
小結 ／291
第17章 打造遊戲感的準則 ／293
結果可以被預測 ／293
操作模糊 ／294
狀態混亂 ／295
舞颱化 ／296
即時響應 ／296
易於上手，難於精通 ／298
新穎 ／299
響應有吸引力 ／300
自然運動 ／301
和諧 ／302
徵服感 ／304
小結 ／305
第18章 我想做的遊戲 ／307
1 000個超級馬裏奧 ／307
“通嚮世界的窗戶” ／310
空間關係和親密行為 ／311
觸摸行為 ／313
看不見的角色 ／314
調試 ／314
小結 ／316
第19章 遊戲感的未來 ／317
輸入的未來 ／317
Wii手柄 ／319
觸覺設備 ／320
響應的未來 ／324
《超級馬裏奧》係列遊戲中響應的進化 ／324
解釋和模擬 ／326
對復雜對象的物理控製 ／330
情境的未來 ／331
潤色的未來 ／336
隱喻的未來 ／337
規則的未來 ／340
小結 ／341
· · · · · · (收起)