圖書標籤: 高居翰  藝術史  藝術  繪畫  中國美術史  中國  曆史  生活·讀書·新知三聯書店   

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買的是舊書然而敘述方式很清晰，對於元代的畫傢都有瞭非常清晰的認知。不過對於黃公望這位我喜歡的畫傢筆墨少瞭些。看到這些畫作又當即覺得先前喜歡的文人畫傢劉知白也不過爾爾瞭。

黃公望嘗言,作畫大要,去邪、甜、俗、懶四個字.做學概莫如此.高公此作正好詮釋瞭,何謂“正、淡、雅、勤”.翻譯、裝幀、配圖均是上乘.

管錐編有段話，“嘗謂觀詩文有恃顯微鏡者，精細而不睹結構行布之全，有藉望遠鏡者，目窮韆裏而失之眉睫之”——高居翰倚仗的兩個工具，可謂是閱精微而緻廣大。對圖的細讀在這裏非常哈羅德布魯姆——文人畫中範式和意象的傳承無疑給後人帶來瞭十足的影響的焦慮，而在麵對元代，這個各種範式齣現的起點時，高居翰通過關注不同元素、構圖、筆法的因襲守舊和推陳齣新，以自己在形式分析上精闢的見解為基礎，勾連齣瞭各個畫傢之間的相互關聯，完成瞭某種程度的互文。二是畫外圍曆史和心裏維度的引入，論錢選時提到的錢選刻意為之的古怪和呆闆，其實包含著對南宋“技藝”的抗拒，這個論斷實在是太像阿多諾論現代藝術的調子。常見到關於畫和中國思想本身的討論，隻恨沒有再做深發。“元代把山水當做一種手段，來解決如何創造風格的問題。“精闢之至。

我打算把高居翰的中文版都找齣來讀一遍。

掃盲好書：趙孟頫如高更一般的尚古情懷； 吳鎮的孤寂，墨色山水如印象派一般沉默柔和；黃公望筆意監實，胸中丘壑，集關荊與董巨之大成，頗有一代之冠的味道；倪瓚的潔癖同他潦草極簡的筆觸，已經開始有瞭抽象派的端倪；而王濛更是從淡入濃，以緻山重水復，密集的構圖猶如梵高的癡狂，又有些平麵紋樣的意味。需看畫。

“遺民心理”、“復古主義”、“文人畫”、“援書入畫”…每一部述及元代的畫史都會被這幾個詞縈繞著。如果我們要問元代繪畫為我們帶來了什麽，答案僅僅是復古主義、書畫同源、文人繪畫這樣幾個概念嗎？或僅僅是趙孟頫、黃公望、吳鎮、倪瓚、王蒙這幾個名字？文人畫僅僅是用書...  

作为中国绘画史研究的资深元老，高居翰曾长期担任加利佛尼亚伯克利大学（The University of California at Berkeley）艺术史和研究生院的教授，以及美国华盛顿弗利尔美术馆（The Freer Gallery of Art）中国书画部顾问，他的著作多是由在各大学授课的讲稿修订，或是充分利用博...  

推崇个人主义，或是赞扬个人主义与古老传统的适当融合。 画兰、画马，彰显文人气节。 文人画：文学气息浓厚（题诗为画面注入文学气息）、表达文人情感、去商业化、逃避引起感官趣味。 早期元代画家：回复早期画风（唐、五代和宋初），或者带点实验性质的尝试，引入远古风格，与...  

书的手感很好。插图非常清晰，比起我曾经买过的旧版《气势撼人》要精美许多。 对于高居翰老先生，我的了解有限，但无论如何，对于这样投身于中国文化的外国人我总是充满敬意的。我喜欢他那种脱下中国文人墨镜的见解，就画论画；其实他不仅仅是脱下了墨镜，他甚至会告诉你，反...