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是一本標準的從物質文化角度對明清小說插圖進行研究的著作。由於拋棄瞭對內容的解讀，完全從書籍視角進行研究，因此得齣瞭不少有趣的結論。例如小說插圖與當時繪畫風格與意象的呼應，19世紀中葉後插圖本的逐漸消失意味著通俗小說文學地位的下降。不過，書中講瞭許多版本形態、小說插圖發展曆程等基礎問題，鋪墊太多，讀起來遲遲無法進入狀態啊……

小說、插圖、閱讀，以及構成時代背景的明清，標題中的這些詞匯都有充分的討論，讀下來會覺得內容的豐富度又遠非這個標題所能涵蓋的，雖然主要還是從廣義的“作者”的立場齣發，但也事實上描摹瞭“讀者”所見之形成。之前並未意識到明清間小說的發展其實有一個衰落的過程，主要是到清中期已不再有名作，直至清末，這也與為何隻有“四大名著”“四大奇書”這樣的並稱局麵相閤。至於這個過程是不是真的與插圖本的漸趨消亡同步，則或許需要另做討論

把視覺藝術與文學打通很「現代性」，從明清插圖本小說的物理屬性入手探討圖像對於大眾/文人閱讀的（非）功用價值有點藉鏡西方印刷在宗教文化傳播上的影響論，對當今讀書市場也有一定的啟發意義。總體感覺知識性描述略為繁複而疏於在閱讀影響上深入挖掘，完全不提「變文」的影響也有點奇怪。【插圖超多】#讀而靈#044

是一本標準的從物質文化角度對明清小說插圖進行研究的著作。由於拋棄瞭對內容的解讀，完全從書籍視角進行研究，因此得齣瞭不少有趣的結論。例如小說插圖與當時繪畫風格與意象的呼應，19世紀中葉後插圖本的逐漸消失意味著通俗小說文學地位的下降。不過，書中講瞭許多版本形態、小說插圖發展曆程等基礎問題，鋪墊太多，讀起來遲遲無法進入狀態啊……

作者是夏誌清的學生，書是以插圖來說明清小說的研究，而非反過來…插圖分析的地方很有啓發，對藝術史的藉鑒也到位。不知道是不是年代原因，每個章節前麵有許多近乎文學常識的鋪墊，敘述緩慢，顯得很冗雜。翻譯一般，看見“夏提葉”有點不習慣

The major body of this book comprises five parts: 1. fiction and context: as a pioneering piece in this field, it needs to make a general explanation of some basic problems. 2. fiction as text: the generic characteristics of Chinese fictions and novels 3....

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