具体描述
首次预言“特朗普式”领袖的执政与荒谬，从反越战到占领华尔街，理想主义者的幻灭与重塑
我们爱得最深的东西伤我们最深。
美国文坛新星的天才处女作丨《图书馆杂志》十大好书丨《纽约时报书评》年度好书
同名改编迷你剧2019年上映，《星球大战》导演艾布拉姆斯执导，梅丽尔·斯特里普主演。
失踪多年的母亲突然以犯罪嫌疑人的身份重新出现，灵思枯竭、沉迷网游的大学助教萨缪尔决定以母亲为原型写一部小说，以履行十年前签订的新书合约，他决心在公众面前塑造一个最卑劣的形象，以报复她在自己儿时的抛弃行为。但在寻访的过程中，他逐渐发现了一个完全不同于自己认知中的母亲，也开始反思婴儿潮一代的失败和被抛弃的理想主义。最终母子二人实现了和解，萨缪尔也完成了这本十个部分、七百余页的巨著。
从1968年的反越战游行到2011年的占领华尔街，从20世纪40年代的挪威小镇到2003年的伊拉克战场，从古老而神秘的家宅精灵到后隐私时代的广告文明，从童年阴影到中年危机，从亲子关系到政治闹剧，从精神疾病到经济衰退……万花筒般丰富多彩的元素都被巧妙而妥帖地整合为统一的叙事整体。
《水妖》是一部幽灵与政治的母子心理剧，也是一部愤怒与伪善的美国悲喜剧……内森·希尔无疑是一位大师。——约翰·欧文
像迈克尔·夏邦和乔纳森·弗兰岑最好的作品一样杰出。——《人物》
内森·希尔是一个敏锐的社会观察家，对当代生活的种种荒谬极度警觉。——《华盛顿邮报》
《水妖》兼具娱乐性和智性，作者似乎无法写出平淡的句子，也编不出无聊的故事。——《纽约时报书评》
作者简介
作者 | 内森·希尔（Nathan Hill），出生于美国爱荷华，现居佛罗里达，曾任媒体记者，目前为圣托马斯大学教授。短篇小说作品散见于《爱荷华评论》《葛底斯堡评论》等，非虚构作品多发表在《连线》《纽约时报书评》等杂志。《水妖》是他的第一部长篇小说。
译者|姚向辉，译有劳伦斯·布洛克、詹姆斯·艾尔罗伊、丹尼斯·勒翰、马里奥·普佐、乔纳森·勒瑟姆、迈克尔·夏邦等名家作品。
目录信息
第一部分 派克袭击者_2011年夏末
第二部分 故国鬼魅_1988年夏末
第三部分 敌人、障碍、谜题、陷阱_ 2011年夏末
第四部分 家宅精灵_1968年春
第五部分 我们每人一具尸体_2011年夏末
第六部分 入侵物种_2011年夏末
第七部分 圈大_1968年夏末
第八部分 搜索与捕获_2011年夏末
第九部分 革命_1968年夏末
第十部分 去杠杆化_ 2011年夏末
致 谢
· · · · · · (收起)
读后感
内森·希尔十年磨一剑的首部小说《水妖》，一出版就登上了纽约时报，华盛顿邮报的畅销书榜。这本涵盖了二战移民，嬉皮文化，游行示威，儿童性虐待，同性恋，学院抄袭风气，游戏成瘾等等各种社会家庭问题的小说，华纳兄弟已经计划在2020年推出同名电视剧了。电视剧将由拿过无数...
评分小的时候，我们总以为自己很特别，等时间推着年轮慢慢往前走，我们认识了世界，认识了社会，明白自己不过是芸芸众生里的一员，像大海里的一滴水，以自己的方式助推潮起潮落，也像沙漠里的一粒沙，在自己的角落里露宿餐风。 经年累月，一滴水也许被浪花挥洒成照片里绝美的风景，...
评分 评分 评分《水妖》是一部很难用一句话概括的小说，如果一定要说它有一个外在线索的话，那大概就是“派克袭击者”费伊，如何在早年被她抛弃的儿子萨缪尔的帮助下，把书腰上的新闻标题——激进嬉皮失足女教师恶意袭击派克州长致盲——中的这些标签一个个摘掉的过程：她不激进，也不是嬉皮...
用户评价
从私人感情上打五星。这本书直抵我最深处的内心，就像一次漫长精准且有效的心理理疗
评分亲情与爱情一直贯穿全书始终，萨缪尔-费伊-弗兰克，三代之间的感情纠葛穿针引线地将从上个世纪六十年代的谜团、到二十世纪近些年的事件联系起来，母亲费伊曾经的秘密与萨缪尔正在经历的穿插交错，抽丝剥茧般的让一个埋藏几十年的答案重见天日。 可是我们不能忽视，在“爱”的外衣包裹之下，更多尖锐的社会问题被一层一层剥开来，一个近现代时期美国社会的全景图缩影，徐徐展开，每一个都尖锐犀利的让人禁不住反思。关于战争、关于政治、关于文化、关于社会
评分大型浸入体验式“他人即地狱”主题小说。“那就是盲人摸象公案的关键所在：重点不在于他们是盲人，而是他们停止得太快，因此永远也不可能知道还有更大的真相需要把握。”所以每一个人的问题，归根到底只有他们自己能够解决，跟其他人没有关系。7天读完了700页，整个春节假期我感觉我都在和这本书以及我刚在宜家买的鸭绒靠垫谈恋爱——每天晚上千辛万苦把幼崽哄睡之后，我就搂着这本书，倚着我的新靠垫熬到十二点，根本不想睡觉。
评分萨缪尔的当下生活以及一次袭击事件，然后希望全书对此文眼进行回荡——你爱的最深的东西会对你伤害最深！然后在作者去拜访弗兰克那里出戏了，跳出了叙事回环的还有作者进入法官的全知叙事一次，以及接下来大篇幅的撇开费伊进入艾丽丝的章节，艾伦·金斯堡的戏份乱入
评分全书埋的一个隐喻内核就是魅魔，一开始被巧妙放在两个叙事线后面，一个萨缪尔的当下生活以及一次袭击事件，然后希望全书对此文眼进行回荡——你爱的最深的东西会对你伤害最深！然后在作者去拜访弗兰克那里出戏了，跳出了叙事回环的还有作者进入法官的全知叙事一次，以及接下来大篇幅的撇开费伊进入艾丽丝的章节，艾伦·金斯堡的戏份乱入，到第九部1968年夏末革命的时候，叙事节奏完全乱套，我能想象作者如何逼自己每天晚上写上一段的强迫症和无奈。历经当年最血腥、最暴力的一场反越战抗议活动，和作者借嬉皮运动或抢占华尔街一样，只是拿在手上，像个借口那样尴尬，估计都说服不了自己，只能一边查资料和看纪录片，这个多声部，带来的杂乱，彻底失控，完全失去了作者的控制权，甚至视角，倾倒出那些大麻、性、嬉皮、反战、金斯堡、冥想的符号
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