图书标签: 艺术史 宋史 文化史 制度史 历史 彭慧萍 历史与记忆 经典艺术
发表于2024-12-23
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本书站在宏观的历史视角,以时局变迁下南宋官制异动为经,以宫廷画师的职官迁转、调度运作、画艺薪传为纬,剖析为何宋室南渡,朝廷无法复置如同北宋翰林图画院,省舍独立的实体画院。研究结果表明,南宋由“御前画师” “非御前画师”两大模式供职宫廷,为远绍唐代,汰换北宋,孕育元、明、清宫廷绘画机构运作机制的摇篮推动者。此一运作模式,在宋亡后不断转型,由御前画师蜕变为后世对南宋实体画院制度的想象。文字古典优美,视野宏阔而目光锐利,读之恍若置身南宋。
彭慧萍(Huiping Pang),中央美术学院史论系博士,斯坦福大学艺术史博士,Smithsonian Institution博士后,现任职于芝加哥艺术博物馆,曾于Artibus Asiae、 Journal of Song-Yuan Studies、 Ming Studies等中英文核心期刊发表数十篇学术文章。研究方向为宋元明清书画史、宫廷政治制度史。代表著作涉及辽金番马画、徽宗政治与天变、锦衣卫贪污案,以及明代宫廷查抄案。
感觉看小标题即可
评分原来是说的这种“虚拟”,证无不易。
评分艺术史学者不囿于成见、敢于跨领域思考问题要称赞。然而对于历史学问题,在没有掌握考古和文献等第一手材料之前,下结论还是要慎之又慎的,尤其是当这个结论还是整个研究的基础前提之一的时候。对于本书关于后世渐次缔造南宋画院之画史形象的推论而言,南宋画院院址是否存在是一大关键,然而作者的论证似显仓促,对于文献史料的引用也稍欠甄选。
评分尽管年轻的徽宗于私借诗文书画笼络蔡京,然而政治时局却令徽宗于公苛刻待之。即位为皇帝,先天上已经命定徽宗往后必须与群臣周旋,于权臣党派角逐斗殴间,从中谋取政治的天平与治国权衡。徽宗审视书画的眼光不再纯粹,也无法再回复端王时期的单纯。如同伊佩霞等学者指出,徽宗御藏之书画、艺术赞助及文化活动,常暗藏世故而复杂的政治功能。早在1110年之前,徽宗不时先贬蔡京,召归后,复替蔡京设宴款待,召其观览御制书画并留下题跋。正是籍此诗文书画往来唱和,徽宗与蔡京旧怨弭逢,私谊日笃。除去书画外,徽宗另以文玩巧艺等象征意涵为媒介来召唤蔡京。1113年闰四月,在政治春天里,蔡京此时的运命循环,已与昔日跋《雪江归棹图》窘困的冬景迥异。由《雪江归棹图》与《千里江山图》二卷之画与跋,可旁窥出徽宗朝臣之运命结局。
评分在制度探讨上的开创之作。
画作对此书而言, 是作为辅助文字的插图. 全书结论部分, 已说下一阶段, 在与宁波作坊制对话。这一理想正在逐步实现。http://www2.lit.kyushu-u.ac.jp/~aesthe/rakan2018/program.html 作者写此书时, 似乎已想好了先解构后重建, 书成后, 再搞个案, 分阶段挖地, 一步步完成理想....
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