具体描述
本书站在宏观的历史视角，以时局变迁下南宋官制异动为经，以宫廷画师的职官迁转、调度运作、画艺薪传为纬，剖析为何宋室南渡，朝廷无法复置如同北宋翰林图画院，省舍独立的实体画院。研究结果表明，南宋由“御前画师” “非御前画师”两大模式供职宫廷，为远绍唐代，汰换北宋，孕育元、明、清宫廷绘画机构运作机制的摇篮推动者。此一运作模式，在宋亡后不断转型，由御前画师蜕变为后世对南宋实体画院制度的想象。文字古典优美，视野宏阔而目光锐利，读之恍若置身南宋。
作者简介
彭慧萍(Huiping Pang)，中央美术学院史论系博士，斯坦福大学艺术史博士，Smithsonian Institution博士后，现任职于芝加哥艺术博物馆，曾于Artibus Asiae、 Journal of Song-Yuan Studies、 Ming Studies等中英文核心期刊发表数十篇学术文章。研究方向为宋元明清书画史、宫廷政治制度史。代表著作涉及辽金番马画、徽宗政治与天变、锦衣卫贪污案，以及明代宫廷查抄案。
目录信息
第一章 乾坤翻覆：汴宋皇城倒塌之后 / 001
第一节 无省舍院址：无法寻觅南宋画院院址 / 006
第二节 阙复置记录：历史时机中南宋画院应该复置却错过良机 / 013
第三节 无编制层级：南宋中央官制机构未见画院编制于何处 / 024
第四节 无科层结构：南宋宫廷画师官称职衔之结构紊乱 / 035
小 结 南渡生变 / 041
第二章 官制变迁：南渡后内侍省、翰林院、翰林子局命运各变 / 045
第一节 内侍省：南渡后三省六部大肆裁并，内侍省1160年遭致罢撤 / 047
第二节 翰林院：南渡后翰林院下挂诸艺局已有挂牌虚实之别 / 052
第三节 画院职事：北宋画院承担之职事，南渡后遭瓜分侵夺 / 054
第四节 朝臣降压：娱乐性、消费性艺局南渡后遭谏阻鞑阀 / 059
小 结 历史涡流 / 068
第三章 供职模式：南宋宫廷画师之隶属职局 / 073
第一节 复职于何处：所谓宣和南渡，绍兴间复官者均非复职于画院 / 075
第二节 散隶的供职：南宋“非御前画师”之隶籍机构散置诸处 / 076
第三节 轮值的精英：南宋“御前画师”之轮值模式 / 091
第四章 职制流动：南宋宫廷画师之职官迁转 / 121
第一节 雀屏中选：“非御前画师”至“御前画师” / 123
第二节 南宋“御前画师”之利禄关升暨迁转调度 / 124
第三节 奉使出疆：南宋宫廷画师改秩升迁之转官新捷径 / 143
小 结 南宋宫廷画师供职模式之转型暨元、明、清后世的选择性承袭 / 148
第五章 走出宫墙：南宋宫廷画师之民间性 / 155
第一节 画家十三科：生活民间的宫廷画师术科组织与流动模式 / 157
第二节 家族班底：画家十三科各教科专业如何代代薪传 / 174
第三节 作坊合作：宫廷画师合作造画 / 179
小结 半官方、半民间的宫廷画师暨画家十三科教科组织 / 204
第六章 后世的想象：元明清后世渐次缔造南宋画院之画史形象 / 209
第一节 预设制度 / 211
第二节 变化官称 / 217
第三节 改动文本 / 218
第四节 编织叙事 / 220
第五节 臆造院址 / 220
小 结 天崩地裂之后：历史记忆与画史神话 / 222
结 论 南宋画院：宫廷画师的抽象集合体 / 225
附 图 / 235
附 表 / 241
附表一 1127—1138年间南宋朝廷之流窜记录暨宫殿建置记录 / 243
附表二 1163—1279年间有殿阁更名或翻新，但无机构职局的建置 / 262
图 目 / 265
重要参考文献 / 275
两宋年表 / 299
鸣 谢 / 301
· · · · · · (收起)
读后感
画作对此书而言, 是作为辅助文字的插图. 全书结论部分, 已说下一阶段, 在与宁波作坊制对话。这一理想正在逐步实现。http://www2.lit.kyushu-u.ac.jp/~aesthe/rakan2018/program.html 作者写此书时, 似乎已想好了先解构后重建, 书成后, 再搞个案, 分阶段挖地, 一步步完成理想....
评分【媒体用稿，请勿转载】 随着故宫博物院2015年“《石渠宝笈》展”和去年的“千里江山展”，宋代绘画在民间又掀起了一股新的热潮：从故宫内排队数小时的热情参观者，到微信公众号对宋画的各种推崇传播，再到中信“大师原典”推出的一系列古典美术作品的高清复原图，以及曾孜荣、...
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用户评价
于我来说算是新颖的视角。以往看古画，看的是画的内容、画的作者、画背后的时代背景，以及作画的手法和名画或流传或遗失的踪迹，没想到竟然还可以引申出画院，从制度史的角度看艺术，有意思，非常有意思。
评分作者从制度史的层面对南宋画院制度做了扎实细致的研究与重构，开启了观看南宋画史的新角度。关于作坊合作的讨论部分观点过于主观，有待商榷。结论最后几段足见作者的抱负。
评分作者从制度史的层面对南宋画院制度做了扎实细致的研究与重构，开启了观看南宋画史的新角度。关于作坊合作的讨论部分观点过于主观，有待商榷。结论最后几段足见作者的抱负。
评分原来是说的这种“虚拟”，证无不易。
评分艺术史学者不囿于成见、敢于跨领域思考问题要称赞。然而对于历史学问题，在没有掌握考古和文献等第一手材料之前，下结论还是要慎之又慎的，尤其是当这个结论还是整个研究的基础前提之一的时候。对于本书关于后世渐次缔造南宋画院之画史形象的推论而言，南宋画院院址是否存在是一大关键，然而作者的论证似显仓促，对于文献史料的引用也稍欠甄选。
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