具體描述
本書站在宏觀的曆史視角，以時局變遷下南宋官製異動為經，以宮廷畫師的職官遷轉、調度運作、畫藝薪傳為緯，剖析為何宋室南渡，朝廷無法復置如同北宋翰林圖畫院，省捨獨立的實體畫院。研究結果錶明，南宋由“禦前畫師” “非禦前畫師”兩大模式供職宮廷，為遠紹唐代，汰換北宋，孕育元、明、清宮廷繪畫機構運作機製的搖籃推動者。此一運作模式，在宋亡後不斷轉型，由禦前畫師蛻變為後世對南宋實體畫院製度的想象。文字古典優美，視野宏闊而目光銳利，讀之恍若置身南宋。
著者簡介
彭慧萍(Huiping Pang)，中央美術學院史論係博士，斯坦福大學藝術史博士，Smithsonian Institution博士後，現任職於芝加哥藝術博物館，曾於Artibus Asiae、 Journal of Song-Yuan Studies、 Ming Studies等中英文核心期刊發錶數十篇學術文章。研究方嚮為宋元明清書畫史、宮廷政治製度史。代錶著作涉及遼金番馬畫、徽宗政治與天變、錦衣衛貪汙案，以及明代宮廷查抄案。
圖書目錄
第一章 乾坤翻覆：汴宋皇城倒塌之後 / 001
第一節 無省捨院址：無法尋覓南宋畫院院址 / 006
第二節 闕復置記錄：曆史時機中南宋畫院應該復置卻錯過良機 / 013
第三節 無編製層級：南宋中央官製機構未見畫院編製於何處 / 024
第四節 無科層結構：南宋宮廷畫師官稱職銜之結構紊亂 / 035
小 結 南渡生變 / 041
第二章 官製變遷：南渡後內侍省、翰林院、翰林子局命運各變 / 045
第一節 內侍省：南渡後三省六部大肆裁並，內侍省1160年遭緻罷撤 / 047
第二節 翰林院：南渡後翰林院下掛諸藝局已有掛牌虛實之彆 / 052
第三節 畫院職事：北宋畫院承擔之職事，南渡後遭瓜分侵奪 / 054
第四節 朝臣降壓：娛樂性、消費性藝局南渡後遭諫阻韃閥 / 059
小 結 曆史渦流 / 068
第三章 供職模式：南宋宮廷畫師之隸屬職局 / 073
第一節 復職於何處：所謂宣和南渡，紹興間復官者均非復職於畫院 / 075
第二節 散隸的供職：南宋“非禦前畫師”之隸籍機構散置諸處 / 076
第三節 輪值的精英：南宋“禦前畫師”之輪值模式 / 091
第四章 職製流動：南宋宮廷畫師之職官遷轉 / 121
第一節 雀屏中選：“非禦前畫師”至“禦前畫師” / 123
第二節 南宋“禦前畫師”之利祿關升暨遷轉調度 / 124
第三節 奉使齣疆：南宋宮廷畫師改秩升遷之轉官新捷徑 / 143
小 結 南宋宮廷畫師供職模式之轉型暨元、明、清後世的選擇性承襲 / 148
第五章 走齣宮牆：南宋宮廷畫師之民間性 / 155
第一節 畫傢十三科：生活民間的宮廷畫師術科組織與流動模式 / 157
第二節 傢族班底：畫傢十三科各教科專業如何代代薪傳 / 174
第三節 作坊閤作：宮廷畫師閤作造畫 / 179
小結 半官方、半民間的宮廷畫師暨畫傢十三科教科組織 / 204
第六章 後世的想象：元明清後世漸次締造南宋畫院之畫史形象 / 209
第一節 預設製度 / 211
第二節 變化官稱 / 217
第三節 改動文本 / 218
第四節 編織敘事 / 220
第五節 臆造院址 / 220
小 結 天崩地裂之後：曆史記憶與畫史神話 / 222
結 論 南宋畫院：宮廷畫師的抽象集閤體 / 225
附 圖 / 235
附 錶 / 241
附錶一 1127—1138年間南宋朝廷之流竄記錄暨宮殿建置記錄 / 243
附錶二 1163—1279年間有殿閣更名或翻新，但無機構職局的建置 / 262
圖 目 / 265
重要參考文獻 / 275
兩宋年錶 / 299
鳴 謝 / 301
· · · · · · (收起)
讀後感
【媒体用稿，请勿转载】 随着故宫博物院2015年“《石渠宝笈》展”和去年的“千里江山展”，宋代绘画在民间又掀起了一股新的热潮：从故宫内排队数小时的热情参观者，到微信公众号对宋画的各种推崇传播，再到中信“大师原典”推出的一系列古典美术作品的高清复原图，以及曾孜荣、...
評分 評分一开始看到这篇还是博士论文的形式，十年之后才出版内容几乎没有变化。 作者的结论和论证都是属于超出常规，角度刁钻的。以致要推翻过去形成的模糊定论，被自古以来许多人说烂的内容，进行有理有据的推翻，这是需要慧眼和勇气的。 关于南宋画院是否存在，这件事几乎所有的宋史...
評分一开始看到这篇还是博士论文的形式，十年之后才出版内容几乎没有变化。 作者的结论和论证都是属于超出常规，角度刁钻的。以致要推翻过去形成的模糊定论，被自古以来许多人说烂的内容，进行有理有据的推翻，这是需要慧眼和勇气的。 关于南宋画院是否存在，这件事几乎所有的宋史...
評分【媒体用稿，请勿转载】 随着故宫博物院2015年“《石渠宝笈》展”和去年的“千里江山展”，宋代绘画在民间又掀起了一股新的热潮：从故宫内排队数小时的热情参观者，到微信公众号对宋画的各种推崇传播，再到中信“大师原典”推出的一系列古典美术作品的高清复原图，以及曾孜荣、...
用戶評價
算是年輕一輩學者裏很紮實的一本著作，看完對南宋為何這麼多同一母本的作品總算解惑瞭，使用瞭很多有效的文獻，也提齣瞭自己真正的觀點，雖然重復的話也不少。
评分深入淺齣，從製度史角度看南宋宮廷繪畫，有瞭新的認識
评分★★★☆☆ 一本書都沒說清楚南宋有沒有畫院這個問題為什麼需要被討論。與其說“後世想象”建構虛擬殿堂，不如說後世根本就懶得想象，所以沒空跟作者一樣用30萬字研究這個問題。“後現代”的部分幾乎是無中生有，作者自己建構瞭一個建構然後去結構它也是令人目瞪口呆。
评分雖然部分章節草草而過，史料剪裁略為重復，但是很有意思的研究：禦前畫師就跟今天的攝影師一樣，服務模式亦由兩宋更迭而大為轉型，市場化、專業化、閤作化日益成為主流，南宋而非北宋，開風氣之先。而北宋畫院之興盛，在徽宗時代也成為空前絕後的曇花一現。
评分雖然部分章節草草而過，史料剪裁略為重復，但是很有意思的研究：禦前畫師就跟今天的攝影師一樣，服務模式亦由兩宋更迭而大為轉型，市場化、專業化、閤作化日益成為主流，南宋而非北宋，開風氣之先。而北宋畫院之興盛，在徽宗時代也成為空前絕後的曇花一現。
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