具体描述
《古今和歌集》是继《万叶集》之后的第二部和歌集，成书于公元905年，是日本第一部“敕撰（天皇敕命编选）”的和歌集，与我国的《诗经》一样，反映了当时的人文风貌。显示了和歌在艺术上的高度成熟，形成了与浑朴的“万叶风”所迥然不同的纤细、婉约、浪漫、唯美的“古今风”，奠定了后来陆续编纂付梓的多种“敕撰和歌集”的基础，《古今和歌集》序，则标志着所谓“歌道”（和歌之道）即和歌理论的形成，《古今集》与《万叶集》、《新古今集》一道，是日本文学史上公认的最重要的三部古典和歌集，对此后的日本民族诗歌的创作产生了深远影响。作为日本古典文学中的第一流作品，《古今和歌集》是一部巨大的文学宝库，其文之流畅与优美奠定了其在日本古典文学史上的地位。
作者简介
《古今和歌集》是日本平安朝初期（十世纪初）由纪贯之、纪友则、凡河内躬恒、壬生忠岑共同编选而成。日本短歌到平安朝，已基本取代了长歌，成了单独的短歌形式。《古今集》中有作者不详的歌。著名的歌人有纪贯之，他是平安朝初期的和歌圣手。与纪贯之一起参加编选《古今和歌集》的歌人在当时也有代表性。
目录信息
真名序…………………………………………………………………………………001
假名序…………………………………………………………………………………001
第一卷 春歌上（第1-68首） ……………………………………………………001
第二卷 春歌下（第69-134首） …………………………………………………029
第三卷 夏歌（第135-168首）……………………………………………………054
第四卷 秋歌上（第169-248首）…………………………………………………067
第五卷 秋歌下（第249-313首）…………………………………………………096
第六卷 冬歌（第314-342首）……………………………………………………121
第七卷 贺歌（第343-364首）……………………………………………………132
第八卷 离别歌（第365-405首）…………………………………………………141
第九卷 羁旅歌（第406-421首）…………………………………………………158
第十卷 物名歌（第422-468首）…………………………………………………166
第十一卷 恋歌一（第469-551首）………………………………………………186
第十二卷 恋歌二（第552-615首）………………………………………………210
第十三卷 恋歌三（第616-676首）………………………………………………232
第十四卷 恋歌四（第677-746首）………………………………………………255
第十五卷 恋歌五（第747-828首）………………………………………………280
第十六卷 哀伤歌（第829-862首）………………………………………………308
第十七卷 杂歌上（第863-932首）………………………………………………322
第十八卷 杂歌下（第933-1000首） ……………………………………………349
第十九卷 杂体歌（第1001-1068首）……………………………………………375
第二十卷 大歌所御歌神乐歌冬歌（第1069-1100首）…………………………408
附：墨灭歌（第1101-1111首）……………………………………………………420
译者后记 ……………………………………………………………………………425
· · · · · · (收起)
读后感
作为平安时期上谕编纂的歌集，905年成书的古今和歌集，与万叶集质朴雄浑的风格不同，偏向于唯美化的纤细婉丽。 作为翻译，中国已经推出了3、4个版本。但是按照杨绛说的翻译度的角度，很少能够保留这个歌体里面57577的节奏。按照惯例来看，翻译家就必须在这样的瓶子里面添字。60...
评分捡一些觉得好的 摘录如下 : 1058 爱情沉甸甸 若无相见做扁担 重荷更不堪 （化无形为有形 元曲里有“长挑着一担愁”） “喻歌” 数尽海滩沙子 /也道不尽/我相思之情 （小野小町） 76 风摧樱花树/若知狂风宿何处/定去斥风太粗鲁 96 年年有芳春 只要世间花不尽/不改野外赏花心...
评分时隔两年，我终于再次捡起这本书吭哧吭哧读完了。谁能想我读一本书的缘起是“一条羊羹”呢？是的我就是这么浅薄的一个人。两年前的讲座中，他们的企业负责人告诉我们，曾经过往的某些时刻 在这本书里找到过食品的创造灵感，继而把和果子做得又美丽又美味。当时听了心里很是感慨...
评分春 雪，黄莺，梅，樱花，春风，藤花，棣棠 夏 杜鹃，橘花 秋 牛郎织女，大雁，虫，蝉，萩，鹿，女郎花，藤袴（佩兰），穗，抚子（石子），月草，红叶，菊，稻 冬 雪，梅，松柏 （取之，春歌，夏歌，秋歌，冬歌，按出现顺序） 春 雪，黄莺，梅，樱花，春风，藤花，棣棠 夏 杜鹃...
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用户评价
序言谈理论部分挺不错，但是诗句太多重复，有些直接用诗词名句，杂体歌还有流行歌词“爱我的人和我爱的人”
评分「五七七」概念的貫徹的確用心，但翻譯引用的中國古典詩歌太多，凡是類同的意思都直接套用名句或稍作修改，這難道就能還原和歌的本味嗎？整體讀下來實在太枯燥。每卷的意象筆法都相似得令人震驚，比如春卷鋪天蓋地的鶯囀鶯囀；原文已是千篇一律，加之譯文轉化的加重與單調，最後硬是給人一種數百篇章皆是出自一人之手的感覺。浩浩蕩蕩一千多首和歌啊，這未免也太失敗了。局限，局限，明明白白的局限。
评分已弃书，固守于古诗，拘泥于形式，执迷于韵脚，失之于本性、真意和性情，译者太过于执迷以至于忘了读者要读的是日式和歌，而不是国内古诗，更不是他个人改写的酱油诗，翻译不是拿来表现自我的，更不是肆意改造，不求原汁原味，但求不毁原有意境……日式短歌本就难译，但这也是无可奈何之事……
评分真的是不可译，可是又不懂日语。。。
评分日落月色明/鸣鹿声里秋渐浓/小仓山上夜朦胧 这个三句“五七调”接受不了，我相信原作是部好作品，奈何翻译太差劲，一点不懂诗，白白糟蹋如此佳作。译后的诗多处都能看到中国已有古诗的身影，相连的几首都是差不多的意思，通篇读下来趣味全无。 闲着无聊又读了后记，一看译者和林少华是好友，还多次找他商讨译法，终于明白这种矫情的文字是怎么来的了。果然人以类聚，物以群分。
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