具体描述
【内容简介】
姐姐名叫橡子，妹妹名叫果子。一场飞来横祸，夺取了姐妹俩挚爱的双亲。两人相继转由富裕却鲜有温情的阿姨和性格乖僻的爷爷代为照料，有过苦恼，有过伤心，甚至有过自暴自弃。在此过程中，爷爷的出现意外地为她们提供了不错的成长机会，她们在照顾爷爷的同时，学到了很多重要的东西。姐妹俩紧紧携手，共同度过苦涩的时光，不让自己在绵长而广阔的人生中迷失。
姐妹俩开设了名为“橡果姐妹”的交流网站，邮件中寄托了浓浓的祈望，“我们是只存在于网页中的姐妹。请一直给我们写邮件哦。虽然可能会等些日子，但我们一定会回信的。”通过邮件知道的人情世故，让姐妹俩更加坚韧。
【编辑推荐】
吉本芭娜娜的文字平淡、温婉，在句式干练、意味绵长的语境里，她为自己要讲述的故事渲染出了恰到好处的氛围，读者将自己代入，随着故事的进展心情起起伏伏。阅读吉本的作品，会有一股想要知道结局的冲动，却又舍不得漏掉任何细节。
《橡果姐妹》这部中篇小说，讲述了姐妹二人的成长故事。有回忆，也有当下；有梦境，也有现实。这些交织在一起，姐妹俩在分分合合的辽阔海洋之中，迷茫着要去向何方，却又不断增强着对生活的信心。她们的软弱与逐渐坚韧起来的过程，在故事中缓缓流出。
在快节奏的生活中，我们随着姐妹俩的故事，不急不躁地回忆起过往，再不慌不忙地从过往中汲取走下去的力量。《橡果姐妹》告诉我们，要允许人生的步伐缓慢，但还是要一步步前进。
作者简介
吉本芭娜娜
1964年出生于日本东京，诗人、思想家吉本隆明的次女。毕业于日本大学艺术学部文艺学科。
1987年小说《厨房》获得第6届海燕新人文学奖，成为超级畅销书。1988年《月影》获得第16届泉镜花文学奖。同年以《厨房》《泡沫/圣所》获得第39届艺术选奖文部大臣新人奖。1989年《鸫》获得第2届山本周五郎奖，1995年《甘露》获得第5届紫式部奖，2000年《不伦与南美》获得日本第10届Bunkamura双偶文学奖。
吉本芭娜娜的著作被全世界三十多个国家翻译出版。
目录信息
读后感
橡子，果子，这一对姐妹，背负着年少失去双亲的痛，寄人篱下的无奈与辛酸，爷爷离开的不舍。在生活的苦涩中，他们没能忘记即使家境拮据，父母那副笑意漾漾的幸福模样。那是父母留给他们唯一也是最棒的礼物。这世界上有多少人在品尝的想吐露心声却无人倾听的寂寞呢。好想为...
评分读吉本芭娜娜会上瘾，但我不会一下子把她的书全部读完，每年读上一两本，这样每年都有过了瘾的感激之情。几乎她的每一本书都和人的“离去”和“旅行”分不开，触及人心底最不想触碰的最珍视又最无视的“已失去”和“已得到”，却非但不悲伤，反而很治愈，可也有的人说看完了觉...
评分#2020书账# No.10 橡果姐妹 刚刚写完山茶花文具店的读后感，基友@林夏觉 就推荐了橡果姐妹。加入书架后想着先看一两眼呢…不知不觉就读完了。 故事的主角两姐妹开了一个小小的网站，义务性的回复来信。（感觉有点像我小时候看到的报刊上“知心姐姐”这样的栏目，虽然现在已经消...
评分这是我第一次读日本作家的小说。当我第一次看到吉本芭娜娜这个名字时候，我觉得这个作家应该是写小女生的异想天开、天花乱坠的梦想的，就像这个名字一样。在图书馆无意看到这本书，很薄的一本，很适合在途中看。书中的文字和情节都是淡淡的味道，蓝天、白云、草地、行李箱，一...
评分用户评价
这本书的封面设计真是抓人眼球，那种复古的油画质感，配上几个小女孩儿天真又带着点儿狡黠的眼神，一下子就把我拉回了童年记忆里那些阳光明媚的午后。我尤其喜欢那个配色，深沉的墨绿和跳跃的橘红搭配得恰到好处，仿佛能闻到空气里泥土和初秋果实的味道。翻开扉页，那字体选择也十分讲究，带着手写的温度感，让人觉得这不是一本冰冷的印刷品，而是一位老朋友递过来的私密日记。这本书的排版很疏朗，留白恰到好处，没有那种被密密麻麻文字压迫的感觉，阅读起来非常舒适，每一个章节的过渡都像是一次深呼吸，节奏感拿捏得极好。我通常是那种会把书本边缘折起来做标记的读者，但拿到这本书后，我几乎是强迫自己用书签，生怕破坏了它整体的视觉和谐。作者在叙事节奏上的掌控力，从第一页开始就展现得淋漓尽致，她懂得如何用环境的细节来烘托人物的情绪，让你在阅读时不仅仅是用眼睛“看”故事，更是用全身心去“体验”那个发生的场景。这种沉浸式的体验，在如今快节奏的阅读市场中，实在难能可贵，它迫使你慢下来，去品味每一个词语背后的深意，去感受那种久违的，被故事温柔包裹的安全感。
评分情节的张力把握得恰如其分，它没有那种好莱坞式的、突兀的戏剧性高潮，而是像温水煮青蛙一样，通过一系列看似平淡却暗流涌动的事件，层层递进地将悬念和情感推向顶峰。我特别欣赏作者处理冲突的方式——冲突往往源于角色之间微妙的误解、长期积累的隔阂，或者仅仅是时代背景下无法言说的命运，而非简单的正邪对抗。这种现实主义的冲突处理，让故事更贴近生活的本质，也让读者在阅读过程中，反复体验到那种“啊，原来是这样”的豁然开朗与隐隐作痛。每次以为故事会走向某个既定的方向时，作者总能用一个巧妙的转折，将叙事推向一个更深、更令人意想不到的维度。这种结构上的精妙设计，体现了作者对故事走向的强大控制力，它不像是一段随心所欲的记录，而更像是一张精心编织的挂毯，每一根线头都服务于整体的图案，不到最后一刻，你无法预知最终的纹理会是何等复杂而美丽。
评分从整体主题的深度来看，这本书探讨的议题远超出了青春期的懵懂或简单的家庭关系范畴。它以一种非常含蓄的方式，触及了关于“记忆的不可靠性”以及“个体在群体压力下的身份认同危机”等宏大命题。作者没有直接说教，而是让这些深刻的思考，自然而然地从人物的困境和选择中浮现出来。读完最后一页，我久久没有合上书，而是让它停留在我的膝盖上，脑海中仍在回放那些关键性的对话片段，思考着那些人物最终的归宿是否真的“圆满”，或者说，生活本身是否就很少有绝对的圆满。这本书带来的不是短暂的消遣，而是一种持久的思考回响。它像是一面镜子，映照出我们自己人生中那些未曾完全理清的角落和未曾完全释怀的遗憾。对于寻求深度阅读体验的读者来说，这绝对是一本值得反复品读、常读常新的佳作，每一次重读，我确信都能从中挖掘出新的层次和新的感悟。
评分这本书的语言风格简直是一场语言的盛宴，我读的时候，时不时会忍不住低声重复某些句子，感叹作者是如何将日常的词汇组合出如此富有诗意的画面。它的用词非常考究，但绝不是那种故作高深的晦涩难懂，而是恰到好处地在“雅”与“俗”之间找到了一个完美的平衡点。有些描述，比如对天气变化的捕捉，简直到了令人发指的境界——她能用一句简单的话语，让你清晰地感受到那种空气中湿度和温度的微妙变化，甚至能联想到那种特有的气味。特别是书中关于自然景物的描写，河流、山丘、老树，都被赋予了一种近乎生命的灵性，它们不再是背景板，而是故事中沉默的、却又至关重要的角色。这种对细节的执着，让整个故事的世界观建立得无比坚实，你甚至能轻易在脑海中勾勒出那个小镇的街道走向，闻到邻居家后院烟囱冒出的炊烟味道。这种文本的“可触摸性”，让阅读体验从一种抽象的接收信息，升级成了一种全方位的感官参与，这对我来说，是判断一本好书的重要标准。
评分我向来对那种叙事角度极为独特的小说抱有极高的期待，而这本书的视角切换简直是教科书级别的典范。它不是那种平铺直叙的上帝视角，而是巧妙地融入了多个主要人物的内心独白和观察记录。读到某些段落时，我甚至会产生一种错觉，仿佛自己就是那个躲在角落里，观察着一切却不干预的“隐形人”。作者对于人物心理活动的描摹细致入微，尤其是对那些潜意识中的挣扎和未言明的渴望，处理得极为微妙和精准。比如，书中某个人物在面对重大抉择时的那种犹豫不决，并非直接写出“她很犹豫”，而是通过她反复摩挲手中一枚老旧纽扣的动作，将那种内心的拉扯和不安展现得淋漓尽致。这种“少说多做”的写作手法，极大地提升了文本的质感，让人物立体得仿佛随时会从纸页上走下来。我常常在阅读时停下来，合上书本，仔细思考：“如果我是她，我会有同样的选择吗？”这种强烈的代入感和后续的自我审视，正是优秀文学作品带给读者的最大馈赠，它拓宽了我们对人性复杂性的理解边界，让我们对日常生活中那些看似微不足道的互动有了更深的敬畏。
评分语言真挚平实，像清风一样，有治愈的力量
评分读芭娜娜的小说总是不由自主地把里面的人物想象成缩小100倍的小人儿。
评分关于年幼失去双亲、长大后一起做“知心姐姐”的一对姐妹的故事，主要是她们的爱情观和人生观，简单，温馨，温暖。
评分流水的生活，细腻，温柔，缓缓向前，没有终点
评分语言真挚平实，像清风一样，有治愈的力量
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