具体描述
长井代助是一个没有固定职业的“多余人”，靠着向父母或兄弟伸手要钱度日。大学毕业后，三十岁了还没安家，也不谋职工作。年轻时他对一切态度消极，曾把相爱的三千代让给朋友平冈。可是三千代嫁给平冈后并不幸福，生下的一个孩子不久也夭折了。平冈在事业上失败后从大阪返回东京，三千代登门求情借钱。代助对三千代的爱并未消失。他决心挽回自己的过失，把落难的三千代娶为妻，将她从窘境中解救出来，开始新的生活。由于代助的决定违背了父亲的意志，拒绝父兄安排的婚事，与家庭决裂了，生活费也没了着落．然而他并没改变主意。当他把一切向平冈和盘托出时，平冈愤然提出绝交。尽管如此，代助和三千代热烈而真心地相爱着。不久，三千代病倒了。为了生活，代助头顶着骄阳四处奔走，寻找着工作。
夏目漱石在不失为优秀的青春小说《三四郎》里，描绘了纯朴无邪的青年三四郎与明治新女性美祢子之间不存在爱情的爱情模式。而《后来的事》则旨在表明，爱的价值源泉当存在于“自然天成”之中，不在于神，亦不在于近代西欧的个人主义。换言之，爱的源泉是日本人心灵深处的自然天成。《门》描绘了自然天成左右人生的幸与不幸。至此，在爱情问题上承上启下的三部曲长篇小说谱完终章。但弦外余音，不一而止。譬如：人们在内省之下，决心不顾社会制裁也要归依自然之昔我，其结果，会不会陷入以更深的内省再度否定目前之自我的境地呢？
兼有东西文化教养的夏目漱石，在爱情三部曲里描绘了受西欧影响的“恋爱”，这种“爱”既不同于日本旧有的上对下之“恩爱”，也不同于男女之间的“性爱”。这使当时的读者饶有兴味，与此同时，漱石又融入东洋文化的特点，强调“爱”受“自然”所涵，爱的形式须以自然为源泉。读来隽永可亲。
——吴树文 《漱石枕流，悠悠百年》
作者简介
夏目漱石（1867-1916）是日本近代重要的文学家。本名夏目金之助，出生于东京官吏之家，一八九〇年进入东京帝国大学攻读英文专业。一九〇〇年赴英留学，一九〇二年归国后，在东京大学教授英国文学。夏目漱石兼具东西方文化素养，早期致力于俳句创作，后创作小说，代表作有《我是猫》《哥儿》《三四郎》《后来的事》《门》《心》《明暗》等。
目录信息
读后感
其实一开始就不难猜到代助和三千代之间暧昧不明的关系。漱石先生的故事大多如此，一条线，简单清晰，没有过多情节设置，重人物刻画尤其是语言艺术与心理描写。 在我看来，主人公代助既是时代里的人，又是世俗里的人。 作为一个时代的人，代助小有学问，对明治维新的全盘西化...
评分发觉是在读自己很熟悉的人的故事…… 主人公的自顾自怜使人印象深刻， 夏目漱石真的很会写收尾。 另外，百合花很贵吗？ 家里有间院子可真好啊。 据说有部森田芳光导演的同名电影，想找来看看。 http://movie.douban.com/subject/1294580/
评分《後來的事》實不是寫後來發生的事，而是後來之前的事。 代助是世俗意義上的Loser，靠父親哥哥供養，從來沒有工作過，人也沒什麼技能。但這個Loser在精神上看不起虛僞重利的父親兄長，看不起謀生的大衆。他覺得爲掙麪包的工作是等而下之的活法，只有真正出於興趣的工作纔是正...
评分 评分《后来的事》是《三四郎》、《门》爱情三部曲的第二部，表现着日本明治时期知识分子的形象，从单纯的梦想、抱负，到迷茫、困惑，最后不满社会，却又没有改变的能力，选择逃避。 作者夏目漱石，日本近代史上著名的现实主义作家，代表作《我是猫》、《心》等。夏目漱石是日本维新...
用户评价
我对《旧木屋的秘密》这部作品的喜爱，很大程度上源于它对“乡愁”和“家庭纽带”的细腻描摹。这完全是一部可以伴随着茶和壁炉阅读的经典之作。故事的基调是温暖的，即便其中包含了背叛和遗憾，但最终的情感走向却是治愈和释怀。作者对乡村生活的描写达到了近乎完美的程度，无论是夏季阳光穿过百叶窗投下的斑驳光影，还是秋日里泥土和落叶混合的气味，都让人仿佛身临其境。更出色的是，它没有将家庭成员脸谱化，每一个角色都有其自身的缺陷和可理解之处，他们的冲突是基于爱与责任的交织，而非简单的善恶对立。这种真实感让人倍感亲切。阅读过程中，我时不时会联想到自己的童年时光和那些被遗忘的亲人，它成功地唤醒了我内心深处最柔软的部分。这本书告诉我们，真正的宝藏往往不是金银珠宝，而是那些代代相传的记忆碎片和未曾言说的理解。
评分我最近翻阅的这本《遗失的航线》，其叙事风格简直是文学界的一股清流，充满了对人类情感深层次的探索。它不像那些追求快节奏和爆炸性情节的小说，而是更偏向于一种哲思性的探讨。作者似乎并不急于告诉我们“发生了什么”，而是更专注于“为什么会发生”以及“这对人物意味着什么”。故事的主线围绕着一段跨越数十年的友谊展开，期间穿插着战争、迁徙和不断的自我怀疑。语言的运用极其讲究，很多句子初读时略显晦涩，但细细品味后，便能体会到其中蕴含的巨大信息量和诗意。它探讨了时间对记忆的腐蚀作用，以及个体在宏大历史背景下的渺小与抗争。读这本书的时候，我时常需要停下来，盯着窗外发呆，整理自己的思绪，因为它迫使你进行深度的自我反思。它更像是一面镜子，照出了我们在面对重大抉择时，那种复杂、矛盾又充满人性的挣扎。这本书的价值，不在于它讲了一个多么精彩的故事，而在于它让你成为了一个更懂得内省的人。
评分说实话，初接触《星尘的低语》时，我有点担心它会是一部故作高深的科幻作品，但事实证明我的顾虑完全是多余的。这部作品的想象力达到了令人叹为观止的程度，它构建了一个宏大且逻辑严密的宇宙观，但所有的奇观都服务于一个核心的人性主题：孤独与连接的渴望。作者没有用大量晦涩的术语来堆砌“硬科幻”的外壳，而是将高科技的设定巧妙地融入到角色日常的困境中。我尤其欣赏其中对“记忆存储”和“数字永生”的探讨，它提出了许多发人深省的问题：当肉体消亡，意识残留，我们还是我们自己吗？那些被数字化的情感，是否还保有最初的温度？书中的对话充满了智慧的火花，不同文明间的交流方式差异，被描绘得既富有想象力又极具说服力。这种在宏大叙事下保持对个体情感关注的平衡感，是很多同类作品难以企及的高度。读完之后，我感觉自己的思维边界被拓宽了，对“存在”的理解也多了一层维度。
评分这本《无名之书》简直是本引人入胜的佳作，作者的笔触细腻而富有张力，将人物内心的挣扎与纠葛刻画得入木三分。故事背景设定在一个充满神秘色彩的小镇，那里的居民似乎都藏着不可告人的秘密，每一次对话都暗藏玄机，让人忍不住想要深挖下去。特别是主角在追寻真相的过程中，那种游走于理智与疯狂边缘的状态，读起来让人心惊肉跳。我特别喜欢作者在环境描写上的功力，那种潮湿、压抑的氛围仿佛能穿透纸页，直抵读者的感官。情节的推进节奏把握得恰到好处，时而急促如暴风雨，时而又平静得让人感到不安，这种张弛有度的叙事方式，让阅读体验充满了惊喜和挑战。我常常在深夜读到停不下来，总觉得再看一章就能解开某个关键的谜团，结果却总是被作者更高明的布局所折服。这本书成功地营造了一种悬而未决的氛围，即使合上书本，那些未解的疑问和人物的命运依然会在脑海中盘旋不去，这种回味悠长的感觉，才是一本真正好书的标志。
评分最近读完的这本《城市边缘的歌者》，简直是一场听觉与视觉的盛宴，作者对音乐和都市的理解达到了近乎偏执的境界。这本书的核心人物是一位在城市底层摸爬滚打的独立音乐人，作者用一种近乎“散文诗”的笔触来描述他的创作过程和舞台表现。那些关于音符、和弦与节奏的段落，读起来就像是在聆听一首精心编排的交响乐，充满了跳跃的生命力和不羁的能量。我特别欣赏作者是如何将都市的喧嚣、冷漠与音乐中蕴含的纯粹情感进行对比的，那种在钢筋水泥的丛林中努力发出自己声音的姿态，极其动人。此外，这本书对不同流派音乐的穿插引用也处理得非常自然，为故事增添了丰富的文化层次。它不是一本关于如何成名的书，而是一部关于如何保持初心、如何在世俗洪流中坚守自我艺术信仰的颂歌。读完后，我立刻打开了音乐播放器，试图用耳朵重新捕捉书中描绘的那些旋律。
评分终于做了这个决定不管别人怎么说我不理只要你也一样的肯定。。。。爱真的需要勇气
评分代助表白的时候我还是被震动了，之所以不用感动，因为这期间的感触已不再单纯，我翻出了去年的日记，所幸记了日记，庸庸碌碌地生活会让我们逐渐忘记来时的风景和当时的模样
评分写的真好，从“人世间不啻是一幅被五颜六色分割着的图画，只有我自己不带有任何颜色”，到“最后，人世间变成了一片大红的火海，火舌围绕着代助的脑袋不停的喷吐”，是悄无声息中的惊心动魄。
评分夏目漱石真的克制呀，内心这么澎湃的情感却写的那么素雅寂静。书名起的太好了！后来的事，是代助将三千代让给平冈的后来，还是三千代与代助认爱的后来，亦或三千代反悔，让代助向平冈坦白的后来？结尾时，代助在街上茫然无助，我就懂了，人生哪里有后来……这个道理，漱石先生一百年前就说出来了。
评分别气馁，人妻也可以有真爱，而且是理想中的感情哪。雨夜百合，花瓶中的清水，火红的电车。果然，不舍弃个体的社会属性，爱情（自然性）的自我实现只能是一句空话。
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