圖書標籤: 藝術 藝術理論 讓·剋萊爾 文化研究 法國 現代主義藝術 哲學 藝術史書單
发表于2024-12-23
藝術傢的責任 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2024
很長時間以來,藝術傢對自己的藝術作品及行為不解釋、不負責,而這種不負責任的行為並非沒有造成一定的後果,這正是《藝術傢的責任》一書要討論的問題。現代藝術先鋒派從哪裏獲得瞭豁免權,乃至於讓它遠離評判,擺脫“有用性”的邏輯,甚或避免嚮共同體投入的義務?藝術傢難道是不負任何責任的人嗎?
這種豁免權與先鋒派一個世紀以來被賦予的特權有關,因為先鋒派曾被認為代錶瞭進步與革命。讓•剋萊爾用富有曆史性的分析錶明,先鋒派不僅以極左與極右的政治烏托邦為原型打造自己,反過來也為其提供瞭基本信條。先鋒派和此類烏托邦同樣具有暴力性,同樣仇恨傳統文化,且自60年代以來最終將反人道主義確立為行動的綱領。
本書重新勾勒瞭一種墮落的曆史譜係。有關當代藝術的本質及其評判標準,爭論甚至是論戰,曆時已久。在一個“去責任化的世界”,藝術傢是否應該比尋常人承擔更多的責任?作者強調 “我”與“他者”的“麵對麵”倫理關係,這或許能夠引發我們的深思。
作者讓•剋萊爾(Jean Clair,1940—),法國作傢,巴黎索邦大學及美國哈佛大學藝術哲學博士,著名美學傢、藝術哲學及藝術史理論傢,曾任巴黎畢加索博物館館長,目前是法蘭西學院院士。曾任藝術史教師及多本法國重要藝術研究期刊主編,研究方嚮主要為當代藝術,對藝術品市場及流通機製也有思考,著有《美術現狀思考》(1983)、《藝術傢的責任》(1997)、《文化的寒鼕》(2011)等20餘部專著。
譯者趙苓岑,女,1987年12月齣生於四川,自2012年起就讀於南京大學外國語學院法語係翻譯碩士專業。
譯者曹丹紅,南京大學外國語學院法語係副教授。2008年畢業於南京大學外國語學院法語語言文學專業,獲文學博士學位,研究方嚮為翻譯理論與實踐,已發錶相關論文十餘篇,並譯有(獨立或閤譯)《流浪的曆史》、《解讀杜拉斯》、《東方之旅》、《鰐魚的黃眼睛》、《批評與臨床》、《日常生活頌歌》等多部譯著及譯文。
作者對抽象主義的批評讓人頓然有清醒的感覺,然到瞭最後部分,卻有些讓人糊塗,地方主義與國際主義的矛盾,按照其所說藝術尤其義務與權力,那就是上帝,但是誰能保證上帝的意誌不是國際主義的保證與前提呢?
評分有瞭嘻嘻。
評分《論美術的現狀》和《藝術傢的責任》應該放在一起,比照著看的。
評分錶現主義與形式主義:“麵對麵”。
評分錶現主義不可能為第三帝國的罪惡買單,即便說法西斯的意識形態內核和錶現主義有所重疊,那也隻是一種分析型論斷。除開受第三帝國支助的創作,絕大多數藝術本身絕對是無辜的,也正因為如此藝術纔曾是各方勢力角逐的arena。盡管本書受本雅明影響頗深,本雅明在機械復製一文中也沒怪罪任何的藝術形式,在看他看來最終問題仍然是生産關係和技術發展,因此藝術傢要不要選擇政治立場來創作不是個可以齣結論的探討。另:此書的最後一章對理解本雅明的博士論文很有幫助。
20世纪上半叶的法国无疑世界的艺术之都,也是美国艺术家的圣地。当1913年“军械库展览”在纽约开幕时,以法国为中心的欧洲现代艺术震惊了依旧陷溺于文艺复兴与古典主义时期的美国艺术界,引发了迈耶·夏皮罗所谓的“美国艺术的转折”。1917年法国人杜尚更以小便池《泉》改写了...
評分20世纪上半叶的法国无疑世界的艺术之都,也是美国艺术家的圣地。当1913年“军械库展览”在纽约开幕时,以法国为中心的欧洲现代艺术震惊了依旧陷溺于文艺复兴与古典主义时期的美国艺术界,引发了迈耶·夏皮罗所谓的“美国艺术的转折”。1917年法国人杜尚更以小便池《泉》改写了...
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評分1 法国艺术批评家让·克莱尔批判现代艺术的两本小书:《论美术的现状》和《艺术家的责任》已先后在中国翻译出版。前者主要批判现代艺术的社会功能错位,后一本书则通过反省德国表现主义者在二战前后的遭遇,揭示艺术与政治之间扯不断的联系以重新定位艺术的价值。这两本书有明...
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