圖書標籤: 羅蘭·巴特  羅蘭·巴爾特  文學理論  寫作  符號學  哲學  法國  文學評論   

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1：何謂寫作，或者何謂文學本身，答案紛繁復雜，也即是沒有答案。作為與社會簽訂的契約之一種，它言說，它雕琢，它隱喻，它革命，但最終它沉默，成為白色的、透明的、純潔的、中性的、零度的寫作。此時它乃是走嚮烏托邦的空無。2：可以成為方法，分彆是：文本的一個點展開與深入、文本的評價與闡釋、在文本中生齣理論、關於作傢手稿的刪改、如何著手剖析、在一個庸常文本中論其優點並偷換主題、基於符號的多點展開及其相互間的聯係。3：文學觀念的重返。

對古典與現代語言的闡釋，想起席勒將詩人分為天真和感傷的，天真的就是自然，而感傷的則是與自然分離的詩人的思想，局限於主體領域。在巴特，古典語言沒有現代語言的裂隙和陰影，它完全受言詞之網支配，在其建立的世界裏，人屬於自然，不會在言語裏感到孤單，字詞也不具有現代語言裏的重負，因而充滿瞭和他人交遇的欣快感。而現代言語卻超自然。現代作傢由於社會性（個人經曆）的介入，寫作在垂直上呈現瞭作傢私人性的文學習慣，即風格，語言結構的水平性和風格的垂直共同構成瞭作傢的寫作天性，可類比於狄爾泰的生活體驗對作傢寫作的影響。零度，一種白色的中性寫作，局外人為例，講齣我對這部作品的敘述感到奇妙的原因，思想退齣言詞的錶達，呈現齣思想似乎“不在”的純淨感。零度的寫是擺脫社會性價值判斷和實踐介入，維持純淨，文學纔是語言的烏托邦

文筆很好。

巴特這樣的人，不會讓人愛，但是會讓你服他到死。隨手的東西會顯得很平易近人，但是卻有法式（我多麼恨這個）的發散的風格，妙語連珠，沒有顯然的邏輯綫，然而正中核心。寫作的零度逼得我簡直想把每個句子都抄下來謹記。無論是論風格“未知而又隱秘、本能的裝飾性聲音”，法語和德語裏過去式不再具有“錶現時態的作用”，而是“似真性的領域”，以及“他”的文學性慣習必然導緻的人物貧乏化，古典語言的聯係和現代詩歌的詞匯學基礎，寫作和沉默。我對他如何把握福樓拜之後的文學的這一點尚沒有捉摸透。爾後是文本分析，一流超一流，特彆是羅什富科和夏多布裏昂兩篇，後者絕對是堪比福柯《聲名狼藉者的生活》的傑作，“我們永遠幻想著會有某種不寫作的純作傢”。對普魯斯特的評論也是半頁就說齣瞭核心，讓人物用人物的語調說話，這隻是小說本身的引論。

理論書真費勁。

我只仔细读了导言部分的P3~P6总共四页。 参照了Libgen上下载的法文版，由于没见版权页，不确定具体版本，同时参照的英译本是Annette Lavers和Colin Smith翻译，桑塔格做序的Hill &Wang Inc.版，此书底本与李幼蒸老师2008年人大版均为1953年的Seuil版。 罗兰·巴特是出了名的...  

草读了罗兰巴特的《写作的零度》，只因前几日收看一场关于古典诗词赏析的讲座，其间周汝昌老先生批驳了“欣赏文学不必做到知人论世，作品是不必究其来处的私生子”的观点， 这个观点则正是出自这本《写作的零度》。今日读过，只觉得晦涩难懂，没有基本的文学研究素养，读起来就...

（罗兰巴特《Writing Degree Zero》相关章节选译及评摘） “诗性（Poetic）”源自于“诗（poetry）”，因此无论这个词在其他学科中出现了怎样的延伸涵义，从“诗”的角度去辨析它的原初涵义都是十分必要的。在罗兰巴特《写作的零度（Writing Degree Zero）》一书中谈到了“诗...  

在1947年发表的《什么是文学？》中，萨特并没有像传统文论那样直接定义文学，而是提出“什么是写作？”、“为什么写作？”和“为谁写作？”[1]三个问题，对20世纪的写作展开了讨论。这一颇为独特的设置折射出了萨特的思考模式：以作家为思考驻点，与其早期的存在主义对主体性的...