Film Language pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025
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具体描述
A pioneer in the field, Christian Metz applies insights of structural linguistics to the language of film.
"The semiology of film . . . can be held to date from the publication in 1964 of the famous essay by Christian Metz, 'Le cinema: langue ou langage?'"--Geoffrey Nowell-Smith, "Times Literary Supplement"
"Modern film theory begins with Metz."--Constance Penley, coeditor of "Camera Obscura"
"Any consideration of semiology in relation to the particular field signifying practice of film passes inevitably through a reference to the work of Christian Metz. . . . The first book to be written in this field, ["Film Language"] is important not merely because of this primacy but also because of the issues it raises . . . issues that have become crucial to the contemporary argument."--Stephen Heath, "Screen"
作者简介
克里斯蒂安·梅茨，1931年生于法国，1971年获语言学博士学位，为电影符号学先驱，自1966年起任教于法国社会高等科学院。毕生钻研符号学及叙事理论。著有《电影语言》、《论电影中之指示意义》等书。
刘森尧，东海大学外文系毕业，爱尔兰大学爱尔兰文学硕士。
目录信息
读后感
内容简介说得很好，《电影的意义》就是本符号学研究之作。 过去的时代，错误的将电影理解成是符号拼图。 忘记了电影也只是产业革命技术革命的产物。 如同生产力一样，持续发展。 昨天的定理，今天的笑话。 但点却是这硕大的标题。
评分内容简介说得很好，《电影的意义》就是本符号学研究之作。 过去的时代，错误的将电影理解成是符号拼图。 忘记了电影也只是产业革命技术革命的产物。 如同生产力一样，持续发展。 昨天的定理，今天的笑话。 但点却是这硕大的标题。
评分内容简介说得很好，《电影的意义》就是本符号学研究之作。 过去的时代，错误的将电影理解成是符号拼图。 忘记了电影也只是产业革命技术革命的产物。 如同生产力一样，持续发展。 昨天的定理，今天的笑话。 但点却是这硕大的标题。
评分内容简介说得很好，《电影的意义》就是本符号学研究之作。 过去的时代，错误的将电影理解成是符号拼图。 忘记了电影也只是产业革命技术革命的产物。 如同生产力一样，持续发展。 昨天的定理，今天的笑话。 但点却是这硕大的标题。
评分影像的 大的 语意群范畴(large syntagmatic category) 图表 1独立片断 1.1独立镜头（次类型：长镜头十四种插入镜头）_a 1.2语意群 1.2.1非按顺序的语意群 1.2.1.1平行的语意群 _b 1.2.1.2括弧的语意群 _c 1.2.2按顺序的语意群 1.2.2.1描述的语意群 _d 1.2.2.2叙述的语意群 1.2....
用户评价
1. 德索绪尔的语言和语言系统在电影上的辨识—电影语法中双发音的缺少以及外延和内涵在影像本质上的存在。2. 麦茨定义的八种句段在新浪潮里的应用，但并未被重构出意义。3. 麦茨骂一些默片中手势动作被强行充当成语言信息的可笑。4. 新电影在景观、舞台化、即兴创作、现实主义、去（无）戏剧化（安东尼奥尼）、反剧本中心、诗意/散文电影（帕索里尼）、以单镜头中心等方面的“新层面”以及延伸出的电影“规范性”。5. 句法的革新——句法的非陈词滥调以及形式内容的一元论。如果拍一个90分钟的定机位长镜头，希区柯克的夺魂索都会比这个长镜头更像是一个气势汹汹的符号学狂欢。
评分1. 德索绪尔的语言和语言系统在电影上的辨识—电影语法中双发音的缺少以及外延和内涵在影像本质上的存在。2. 麦茨定义的八种句段在新浪潮里的应用，但并未被重构出意义。3. 麦茨骂一些默片中手势动作被强行充当成语言信息的可笑。4. 新电影在景观、舞台化、即兴创作、现实主义、去（无）戏剧化（安东尼奥尼）、反剧本中心、诗意/散文电影（帕索里尼）、以单镜头中心等方面的“新层面”以及延伸出的电影“规范性”。5. 句法的革新——句法的非陈词滥调以及形式内容的一元论。如果拍一个90分钟的定机位长镜头，希区柯克的夺魂索都会比这个长镜头更像是一个气势汹汹的符号学狂欢。
评分非常好！意义又不止于电影，在现象学研究上也很有启发！可惜里面谈论的很多法国电影我都不知道。
评分1. 德索绪尔的语言和语言系统在电影上的辨识—电影语法中双发音的缺少以及外延和内涵在影像本质上的存在。2. 麦茨定义的八种句段在新浪潮里的应用，但并未被重构出意义。3. 麦茨骂一些默片中手势动作被强行充当成语言信息的可笑。4. 新电影在景观、舞台化、即兴创作、现实主义、去（无）戏剧化（安东尼奥尼）、反剧本中心、诗意/散文电影（帕索里尼）、以单镜头中心等方面的“新层面”以及延伸出的电影“规范性”。5. 句法的革新——句法的非陈词滥调以及形式内容的一元论。如果拍一个90分钟的定机位长镜头，希区柯克的夺魂索都会比这个长镜头更像是一个气势汹汹的符号学狂欢。
评分1. 德索绪尔的语言和语言系统在电影上的辨识—电影语法中双发音的缺少以及外延和内涵在影像本质上的存在。2. 麦茨定义的八种句段在新浪潮里的应用，但并未被重构出意义。3. 麦茨骂一些默片中手势动作被强行充当成语言信息的可笑。4. 新电影在景观、舞台化、即兴创作、现实主义、去（无）戏剧化（安东尼奥尼）、反剧本中心、诗意/散文电影（帕索里尼）、以单镜头中心等方面的“新层面”以及延伸出的电影“规范性”。5. 句法的革新——句法的非陈词滥调以及形式内容的一元论。如果拍一个90分钟的定机位长镜头，希区柯克的夺魂索都会比这个长镜头更像是一个气势汹汹的符号学狂欢。
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