具体描述
本书是格拉斯于1999年推出的一部撼世之著，它也为作者获得20世纪的最后一枚诺贝尔文学奖增添了浓郁的一笔。
小说体裁独特，内容包罗万象，从1900年到1999年，每年一个故事，作者让不同的人物从不同的视角叙述100年来有关德国以及德国同世界各国间所发生的重大历史事件，它们涉及到政治、军事、经济、科学、教育、文化、体育等各个领域；既有独立成篇的，又有互相牵连的；全书穿越不同时空，使现实和历史互相交织。如1900年德国皇帝派兵出征中国；1914年第一次世界大战的弗兰登战役；1933年希特勒上台；1936年柏林奥运会；1939年德国入侵波兰，第二次世界大战爆发；1944年德军溃退；1970年勃兰特在波兰犹太人墓前下跪；1989年柏林墙倒塌；1991年海湾战争；1997年克隆羊多利诞生等，它们气势磅礴，向读者展现了一个世纪的德国全景图。
此书已被译成30余种文字。
作者简介
君特·格拉斯（Günter Grass，1927～）德意志联邦共和国作家。1927年出生于但泽市。父亲是德国商人，母亲为波兰人。1944年，尚未成年的格拉斯被征入伍。1945年负伤住院。战争结束时落入美军战俘营。战后曾从事过各种职业，先当农业工人，学习过石雕和造型艺术，后成为职业作家、雕刻家和版画家。他是“四七”社成员，政治上支持社会民主党，主张改良。在1970年社会民主党上台执政时，曾积极投入支持勃兰特竞选的活动。他的政治态度和作品中过多的色情内容曾在国内外引起过不少批评。
格拉斯的创作活动从诗歌开始，自1956年起发表3部诗集《风信鸡之优点》、《三角轨道》等，同时创作了荒诞剧《洪水》（1957）、《叔叔、叔叔》（1958）、《恶厨师》（1961）等。其中反响较大的是关于1953年柏林事件的《平民试验起义》（1966）。他最主要的成就是小说。1959年问世的长篇小说《铁皮鼓》使他获得世界声誉。此外还有《猫与鼠》（1961）、《非常岁月》（1963，亦译《狗年月》），合称为《但泽三部曲》，成为一幅描绘德国社会生活的画卷。长篇小说《鲽鱼》（1977）和《母鼠》（1986）都继续使用了怪诞讽刺的手法，将现实、幻想、童话、传说融为一体。《蜗牛日记》（1972）则为一部纪实体的文学作品。格拉斯为当代联邦德国重要作家，语言之新颖，想象之丰富，手法之独特使他在当代世界文学中占有一定地位，曾多次获奖，几次被提名为诺贝尔文学奖的候选人。1999年他成为成为20世纪最后一位诺贝尔文学奖获得者。
目录信息
读后感
更新了我阅读经验的一本书。粗略写写乱七八糟的想法。 1. 无法持续阅读。我天真地以为我没有阅读盲区（至少在风格的意义上），或者说阅读偏好至少没有强烈到坚决读不进去某一类型的书。但这本书真的更新了我对自己的理解。大概也不应该归咎于它对社会生活史的侧重，至少Natural...
评分Mein Jahrhundert原文第一句是：Ich, ausgetauscht gegen mich, bin Jahr für Jahr dabeigewesen. 而中文译本第一句则是：我，替换了我的，每一年都要出现。译文读起来着实让人摸不着头脑…… 译者原本应该是想表达“替换了我的我，每一年都要出现。”但拘泥于原...
评分Mein Jahrhundert原文第一句是：Ich, ausgetauscht gegen mich, bin Jahr für Jahr dabeigewesen. 而中文译本第一句则是：我，替换了我的，每一年都要出现。译文读起来着实让人摸不着头脑…… 译者原本应该是想表达“替换了我的我，每一年都要出现。”但拘泥于原...
评分有些奇异之书，也就是近代才兴起的作品样式。比如说高尔基提倡的“我的一天”之类的。而作者则是选取了自１９００年到１９９９年这一百年的时间跨度。每一年选取一个人物叙述一件事的形式，表现着德国乃至世界的变迁。 说实话第一个故事我很不喜欢，那是一个参加八国联军进攻中...
评分Mein Jahrhundert原文第一句是：Ich, ausgetauscht gegen mich, bin Jahr für Jahr dabeigewesen. 而中文译本第一句则是：我，替换了我的，每一年都要出现。译文读起来着实让人摸不着头脑…… 译者原本应该是想表达“替换了我的我，每一年都要出现。”但拘泥于原...
用户评价
我必须称赞一下这本书的语言风格，简直是一种古典与现代的完美融合。它既有老派小说那种对辞藻的考究和句子结构的精妙布局，又毫不晦涩，保持着一种令人惊讶的流畅性。很多段落我都会忍不住停下来，细细品味那些排比和暗喻，它们如同精心打磨过的珠宝，闪烁着智慧的光芒。更难能可贵的是，作者没有被语言的华丽所累，他清楚地知道，最终服务于叙事和情感的表达才是硬道理。在处理那些极其私密和脆弱的情感时，文字的处理显得克制而精准，如同外科手术刀般，直达病灶，却又留有余地，让人在痛苦中感受到一种被理解的安慰。它挑战了当代文学中流行的那种极简主义和碎片化叙事，回归到了一种扎实、有重量感的文学形态，读起来酣畅淋漓，非常过瘾。
评分这部小说以其细腻入微的笔触，成功勾勒出了一个时代的群像。作者对于人物内心世界的挖掘，简直达到了令人拍案叫绝的地步。每一个角色的挣扎、渴望与最终的妥协，都像一面面棱镜，折射出那个特定历史时期下，个体命运的复杂性。我尤其欣赏作者在叙事节奏上的掌控，时而如涓涓细流般缓缓推进，细致描摹日常生活的琐碎与温情；时而又陡然加速，如同历史洪流般裹挟着人物奔向不可抗拒的转折点。阅读过程中，我仿佛亲身经历了那些风云变幻的岁月，那些宏大叙事下被忽略的个体情感，在这里得到了最真挚的安放。书中的场景描绘也极其到位，无论是北方冬日的凛冽寒风，还是南方烟雨朦胧的巷陌，都跃然纸上，让人身临其境。这本书的价值不仅仅在于它记录了某个时期的面貌，更在于它探讨了时间、记忆与身份认同这些永恒的主题，那种跨越时空的共鸣感，是许多同类作品难以企及的深度所在。
评分从文学技法上来说，这本书的结构设计堪称教科书级别。它巧妙地运用了多重视角和非线性时间轴，像一个经验丰富的建筑师，搭建了一个既宏伟又错综复杂的精神迷宫。不同人物的回忆片段如同散落的棋子，看似独立，却被一条无形的线索紧密串联起来，直到故事的高潮处，那些看似松散的线索才猛然收紧，形成一个震撼人心的整体。这种结构不仅增加了阅读的层次感和探索的乐趣，更重要的是，它模拟了人类记忆的运作方式——破碎、跳跃，却在不经意间指向了真相的核心。我欣赏作者的耐心，他没有急于给出结论，而是引导我们像侦探一样，跟随线索一步步深入，直到我们自己拼凑出了那个时代的完整侧影。这种对读者智力的尊重，是这部作品保持长久生命力的关键所在。
评分说实话，刚翻开这本书的时候，我还有点担心它会陷入那种过度宏大叙事的窠臼，但很快我就发现自己的顾虑是多余的。作者显然对历史有着深厚的敬畏，他选择了一条更为个人化、也更具穿透力的叙事路径。这本书的魅力在于它的“去神化”，它没有把历史人物塑造成高高在上的符号，而是将他们置于具体的、充满烟火气的日常之中。比如，书中对一次家庭聚餐的描写，寥寥数语，却将那个时代背景下的社会阶层差异、家庭内部的微妙权力结构展现得淋漓尽致。这种从微观切入，最终抵达宏观寓意的写作手法，极其高明。它让我反思，我们今天所理解的“历史”，有多少是被过滤和美化过的？这本书提供了一种更接近皮肤感受的真实，粗粝、矛盾，却又无比鲜活。读完后，我需要时间去消化那些复杂的伦理困境和人物选择，这正是一本好书应有的后劲。
评分这本书给我最深刻的印象，是它对“缺席”与“在场”的哲学探讨。很多重要的事件都是在人物的边缘发生的，它们如同背景噪音，却深刻地塑造了前景中人物的行动轨迹。作者非常擅长利用留白，通过人物的沉默、未出口的话语，甚至是他们刻意回避的记忆，来构建一个充满张力的叙事空间。这种叙事策略要求读者必须全神贯注，不能放过任何一个细节，因为那些没有被直接言说的部分，往往比大段的描述更具爆炸性。我发现自己不断地在脑海中与书中的人物进行对话，试图填补那些鸿沟，理解他们为何做出那样的选择。它不是一本让人轻松消遣的作品，它需要参与，需要思考，像是在解开一个设计精妙的谜团，而最终揭晓的答案，往往指向人性幽深的困境，发人深省，久久不能释怀。
评分历史的各种侧写 可是必须配合后面的附注来读。(苦主我就是看完了才知道这点T_T)
评分白白的封面，真好！
评分不错，值得一看，但内容不大被其他国家读者了解，有局限性
评分1908 李卜克内西 1928 1938 1968
评分文化的隔阂 无法产生的共鸣啊
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