图书标签: 阿多诺  音乐  哲学  法兰克福学派  音乐社会学  音乐学  音乐史  社会学   

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译者导言概括了全书核心的内容，并且剖析了阿多诺在音乐领域中的哲学思想，解读了阿多诺关于《新音乐的哲学》的写作意图，如果感觉正文内容晦涩难懂，译者导言部分值得细读。

阿多诺试图用哲学的方式来处理现实对象，使用哲学范畴，超越感性直观的现象描述，达到形而上学的先验层次，紬译出具有理论意义的结论。通过描述当今音乐功能的嬗变，解释音乐现象本事由于顺应商业化的大规模生产二发生的内在变化，同时说明在标准化的社会里人类学的变异为什么一定会延伸到音乐接受的结构中去。

对素材-力的强调以及对于理性遮遮掩掩的不满，原因在于没有正确看待叔本华的音乐哲学却偷用了不少。尼采喜欢罗西尼也是继承叔本华，哭笑不得。否定似乎才是纯粹的。但是这同样是在实现理念的途中罢了，只不过是以严苛相反的方式让其客体化。真的不喜欢阿朵诺那么黑格尔美学。相反，德对于音乐问题的处理停留在本体层面，存在的节奏而不是形式中的节奏。彼得卢什卡让我想起我的德语同桌熊雅婷，她钢琴表演专业，这是她觉得最难弹的曲子。

阿多诺确然是很“高级”的知识分子，包括学识，思维与遣词，可是经常的，一个很大的问题在于会莫名其妙地进入愤慨状态，继而不小的一段失去控制。

对素材-力的强调以及对于理性遮遮掩掩的不满，原因在于没有正确看待叔本华的音乐哲学却偷用了不少。尼采喜欢罗西尼也是继承叔本华，哭笑不得。否定似乎才是纯粹的。但是这同样是在实现理念的途中罢了，只不过是以严苛相反的方式让其客体化。真的不喜欢阿朵诺那么黑格尔美学。相反，德对于音乐问题的处理停留在本体层面，存在的节奏而不是形式中的节奏。彼得卢什卡让我想起我的德语同桌熊雅婷，她钢琴表演专业，这是她觉得最难弹的曲子。

阿诺尔德·勋伯格： 《古雷之歌》（1901—1911） 《歌曲八首》，作品第6号（1903—1905） 《六首管弦乐队伴奏的歌曲》，作品第8号（1903—1905） 《第一室内交响曲》，作品第9号（1906） 《带歌唱的第二弦乐四重奏》，作品第10号（1907—1908） 《钢琴曲三首》，作品第11号（19...  

The reception of Adorno's critique by the two protagonists themselves was in some respects contrary to expectations. Schoenberg, who disliked Adorno, saw it primarily as an attack on himself, thus going directly against the general view, which regarded Ador...

The reception of Adorno's critique by the two protagonists themselves was in some respects contrary to expectations. Schoenberg, who disliked Adorno, saw it primarily as an attack on himself, thus going directly against the general view, which regarded Ador...

刊载于2019年 4月 三联 《爱乐》。 音乐评论不独然是属于音乐理论学者的舞台。就职业素养而言，德国人 阿多诺（Theodor Wiesengrund Adorno，1903-1969）已然算得上是音乐分析技巧方面的半个专家，收获先后几个时代的许多尊敬并不奇怪，但这册一度被再版的《新音乐的哲...  

阿诺尔德·勋伯格： 《古雷之歌》（1901—1911） 《歌曲八首》，作品第6号（1903—1905） 《六首管弦乐队伴奏的歌曲》，作品第8号（1903—1905） 《第一室内交响曲》，作品第9号（1906） 《带歌唱的第二弦乐四重奏》，作品第10号（1907—1908） 《钢琴曲三首》，作品第11号（19...