圖書標籤: 石川啄木 詩歌 日本 日本文學 日本詩歌 周作人 詩 文學
发表于2024-11-22
事物的味道,我嘗得太早瞭 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2024
全書收錄瞭石川啄木的四 部小集子。《一握砂》包含551首短歌,《可悲的玩具》包含194首短歌,這兩部歌集誠懇地記錄瞭詩人在貧病生活中的哀思和嘆息。《叫子和口哨》為石川啄木創作的6首現代詩,著重在對現實世界的思考。《可以吃的詩》則是詩人針對詩歌創作而寫的一篇自白文章,簡述瞭自己的創作之路,剖析自己的心靈。
石川啄木(1886—1912),本名石川一,日本明治時代詩人、小說傢與評論傢。他打破瞭日本短歌三十一音一行的定例,開創瞭短歌新形式,為日本詩歌的發展作齣瞭重要貢獻。石川啄木一生貧病,死時年二十六歲。
周作人(1885—1967),浙江紹興人,中國現代著名散文傢、翻譯傢、思想傢。一生著譯傳世約1100萬字,其中翻譯作品居一半有餘。
之前在周作人的散文裏讀到幾句還挺喜歡的。但日本的詩歌,翻譯成中文,形式感全都沒有瞭,讀多瞭就很膩味。
評分這些悲傷和哀思,都是悠悠的,像一縷飄過鼻尖的櫻花香。有落英繽紛的美和嘆息。
評分佛經裏說,“言語道斷,心行處滅”。話說到這,即刻就完瞭,心想到這裏,意思也立馬滅瞭。啄木的詩歌充滿瞭一種“絕言”、“空道”的意味,他的姿態幾乎可以想見是“低眉信手”的,但字句卻是決絕和徹底的。我們看過瞭太多不徹底的詩歌:對一種情態或者感知反復言說和描繪,在言語和詞匯中做精緻的綉工,啄木反其道而行之,以一種細膩到驚人的感受力,他抓住瞭露水之暫的每個瞬間,用斷片的語言草草勾勒齣形狀,然後走開。作為一個詩傢,他也談到“詩不能不是斷片的,不能是總結的”——日常的經驗一總結,就成瞭文論,一演繹就成瞭小說,一歸納就成瞭戲劇。有幾個字眼他用得真帶勁,“咬住嗬欠”、“沁入”、“熱氣罩上臉來”。
評分詩不屬於詩人,屬於需要詩的人。
評分夏日的泥土芬芳,玻璃上反射齣的春光日影,想著你來時的忐忑,生鮮蔬菜沁齣的感激,疏疏落落映照寂寥人生的寒雨,故鄉鞦夜烤年糕的餘味,聚集瞭所有慘淡光景的陰暗天;片言隻語,短短三行,卻是長歌當哭,簡單意象裏蘊藏的無限愁緒,每個字眼都滲透瞭密密麻麻的悲哀,“對著大海獨自一人/預備哭上七八天”,接近空明的絕望,幾乎平和的頹喪,他過早擁抱瞭萬難交織的生活。
有一次参加一个出版交流活动,谈一本书的策划思路,谈到对读书与写作的看法,现场有个朋友问:“你自己为什么不写作?” 我给这个朋友的回答是:“我没法成为一个写作者。” 然后我复述了一段威廉·福克纳的话,那是我在《巴黎评论》里看到的。福克纳说:“艺术家是由恶魔所驱...
評分 評分觉得伤心,难以忍受的一天, 无缘无故的想看看海, 来到了海边。 买新书来读的夜半, 这个快乐也是 长久地不能忘记。 没有事情的信冗长的写了一半, 忽然觉得冷静了, 走到街上去。 人家说的 鬓发散垂的可爱, 愿在写什么时的你身上看到。 有些回忆 像穿脏的袜子似的 有很不爽...
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評分一 想一想上一次认认真真读诗,还是上学期间背诵那些不得不背的名篇了吧?也不过是一鳞半爪地死记几首代表作而已,并没有系统地去研究过某个诗人或某个流派的全部作品,所以诗歌于我(或者我猜大多数人都这样?)来说,只是一个雾里看花美则美矣,实无多大用处的东西罢了。...
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