《碑》是谢阁兰生前正式出版的唯一一本诗集。此书采用了中国传统的收录金石拓片的连缀册页形式,书中每首诗的右上角皆配汉语题词,诗的四周还围以黑色边框,使人见书如见碑,表现了诗人对“碑体诗”的追求。在1989年法国国家图书馆举办的法国历代文学珍本展览中,《碑》被列入当代四十种文学珍本参加展出。这是一本特殊的令人惊讶的作品,是一本中西文化合璧的奇书,堪称中西文化交流史上的一方诗的纪念碑。
维克多·谢阁兰 Victor Segalen(1878-1919),同克洛代尔和圣–琼•佩斯一样又一位与中国文化结缘的法国著名诗人。他二十九岁开始写小说,三十一岁开始写诗,四十一岁辞世。他不仅是20世纪初首批来华的法国作家之一,而且也是真正懂中文、通汉学的诗人 之一。
译者 车槿山,现任北京大学中文系教授、博士生导师。1982年毕业于武汉大学法文系。1988年于法国图卢兹第二大学获文学博士学位。1995年于法国巴黎第八大学完成博士后研究。主要译著有:《马尔多罗之歌》、《结构与符号——罗兰·巴尔特传》、《后现代状态——关于知识的报告》、《象征交换与死亡》等。
秦海鹰,现任北京大学法语系教授、博士生导师。1982年毕业于武汉大学法文系。1987年于法国图卢兹第二大学获文学博士学位。主要译著有:《希腊思想的起源》、《艺术之名》、《方法:思想观念》等。
最美的中国存在于想象之中。不在我们每天呼吸的空气里,而在空中,一个异国他乡的中国。是图兰朵的公主,王佛笔下的大地,像鲜花和大海一样神秘。一本优美的书:轻薄又细长,缓慢又简洁,像一块真正的碑。每一个毛孔都透出轻盈和典雅,让人不得不用最轻的手势去触碰它。一个法...
评分忠诚的背叛 谢阁兰有一首诗讲友谊的深度——朋友之间的情谊的深度,有时候会净化为对一种信念的执着——他在诗中重新叙述了俞伯牙和钟子期的故事,反其道而行之:琴师虽然远离故友,却仍为之弹唱,此所谓“忠诚的背叛”。 想象一下,其实谢阁兰要讲的就是:钟子期,俞伯牙的挚...
评分10年9月6日 在王村长博客“联丰村晒书场”里,有过一个我的留言和他的回复,这里摘下来: 才少:以前听车槿山讲法国文学史,讲了很久的谢阁兰和《碑》,都不知道何许人物,我想你买的大概是旧书,现在不会出的吧。(2009-07-31 10:53:14) 村长:我倒问过车槿山,老的版...
评分最美的中国存在于想象之中。不在我们每天呼吸的空气里,而在空中,一个异国他乡的中国。是图兰朵的公主,王佛笔下的大地,像鲜花和大海一样神秘。一本优美的书:轻薄又细长,缓慢又简洁,像一块真正的碑。每一个毛孔都透出轻盈和典雅,让人不得不用最轻的手势去触碰它。一个法...
评分最美的中国存在于想象之中。不在我们每天呼吸的空气里,而在空中,一个异国他乡的中国。是图兰朵的公主,王佛笔下的大地,像鲜花和大海一样神秘。一本优美的书:轻薄又细长,缓慢又简洁,像一块真正的碑。每一个毛孔都透出轻盈和典雅,让人不得不用最轻的手势去触碰它。一个法...
说实在的,刚翻开这本书的时候,我对它的期待值并不高,以为又是一部故作高深的作品。然而,读进去之后,我发现自己完全错了。它展现出一种近乎冷峻的客观性,作者像一个冷静的记录者,不动感情地记录着人世间的悲欢离合,但正是这种克制,才使得情感的爆发力更具冲击力。我特别喜欢它对环境和氛围的描绘,那种场景感极强,我几乎能闻到书页上散发出的泥土和旧木头的味道。它探讨的主题非常宏大,关于记忆的不可靠性、历史的重量,以及个体在巨大时代洪流中的渺小。有那么一瞬间,我甚至觉得这本书本身就像是一件艺术品,而不是单纯的文学作品。唯一的遗憾是,有些角色的动机转换显得有些突兀,虽然可以理解是艺术手法,但从人物塑造的角度来看,略显单薄。但瑕不掩瑜,对于追求深度思考的读者来说,这本书无疑是一剂强心针,它让你不得不停下来,直面那些最难以启齿的内心恐惧和渴望。
评分这本书给我的感觉就像是走进了迷雾笼罩的古老森林,每一步都小心翼翼,充满了探索的欲望,但又时不时被眼前的景象震撼到屏住呼吸。它的结构非常独特,不像传统的线性叙事,更像是一幅拼图,需要读者自己去拼接那些看似无关的片段,才能最终看到全貌。这种需要主动参与的阅读方式,对我来说既是挑战也是乐趣。我花了大量时间去揣摩那些反复出现的意象,它们像暗语一样,提示着隐藏在文字之下的宏大主题。比如,那个反复出现的关于“时间停滞”的描述,每次出现都有新的层次感,让人不禁思考存在与虚无的边界。我得承认,初读的时候有些地方我完全没理解,但随着阅读的深入,那些晦涩的句子忽然间就豁然开朗了,那一瞬间的“顿悟”感,是很多通俗小说无法给予的。作者的语言是极简的,但每一个词语都像精心挑选的宝石,闪烁着不容忽视的光芒。这本书不是用来“消磨时间”的,而是用来“填充时间”的,它留下的回响久久不散。
评分读完《**碑**》,我有一种想要立刻去重读经典名著的冲动,因为它让我重新审视了文学的可能性。这本书的语言风格极其考究,有一种古典的凝重感,但内核却是极其现代和先锋的。它探讨了身份认同危机、文化遗产的断裂与传承这些深刻的议题,但完全没有说教的意味。作者像是用一把锋利的手术刀,精准地切开了我们习以为常的现实表象,露出了底下腐朽或坚韧的内核。我特别注意到了书中对声音和寂静的描写,那是一种近乎触觉的体验,寂静在那里不仅仅是“没有声音”,而是一种有重量、有形态的存在。这本书的阅读体验是“重”的,不是指篇幅,而是指它在你心灵上留下的分量。它不迎合大众,甚至可以说是反潮流的,但正是这种不妥协,成就了它独特的艺术高度。对于那些厌倦了快速消费文化,渴望找到真正能与之对话的作品的读者来说,《**碑**》绝对是一座难以逾越的高峰。
评分我通常阅读时会习惯性地做笔记和划重点,但面对《**碑**》,我发现自己几乎没有动手,原因很简单——我怕破坏了它整体的完整性。这本书的结构和行文仿佛一气呵成,任何一个标点的改动,都可能破坏掉那种精心构建的韵律感。它更像是一首长篇的散文诗,充满了音乐性和节奏感。作者在处理多线索叙事时展现了高超的技巧,那些看似错综复杂的线索,最后都能以一种意想不到的和谐方式交汇在一起。我尤其佩服作者对留白的艺术掌握。它不像有些书恨不得把所有细节都填满,而是给读者留下了巨大的想象空间,让读者有机会将自己的生命体验投射进去,完成最后的创作。这种互动性极强,让每一次重读都有新的发现。如果你期待的是那种“讲故事”的乐趣,那这本书可能不太适合你;但如果你想体验一种被文字“包裹”和“引导”的感觉,那么绝对值得一试。
评分哇,最近读了这本《**碑**》之后,我真是五味杂陈。这本书的文字功底不用说,简直是教科书级别的。尤其是对那种细微的情感波动,作者捕捉得极其精准,仿佛能透过纸张感受到人物内心的挣扎与纠结。我记得有几处描写,那种扑面而来的孤独感,让我几乎要放下书,静静地消化一下。它不是那种情节跌宕起伏、让你肾上腺素飙升的小说,更多的是一种深沉的、内省的体验。每次读完一个章节,我都会忍不住停下来,对着窗外发呆好一会儿。这本书的书页质感也很好,拿在手里沉甸甸的,让人觉得很有分量,仿佛捧着的是一段厚重的历史。不过,说实话,有些地方的叙事节奏把握得有点慢,像老电影里的慢镜头,虽然艺术感十足,但对于追求快节奏阅读的读者来说,可能需要更多的耐心去沉浸其中。总的来说,这是一次非常值得的阅读旅程,它迫使我审视自己的内心世界,思考那些被日常琐事掩盖的更深层次的意义。我特别欣赏作者那种不动声色的力量,没有大声疾呼,却字字诛心。
评分乍一读觉得太过于形式主义,但意象与文字的误用堆叠在一起产生出一种奇异的氛围。比起诗来说更像是碑文。
评分卡夫卡《中国长城建造时》+卡尔维诺《看不见的城市》+博尔赫斯《小径分叉的花园》。在这本薄薄的小书中,能看见以上三部作品的影子,虽只具备它们小部分的元素,但也有自己特别的元素。
评分2009年的版本印数只有3000册,很多读者反映买不到此书,故此次作了重新修订,扩充进新陆诗丛。
评分很兴奋的得到此书,我有很长时间都想买到这本书,如愿。 我向来对新奇的文字感兴趣,碑体的风格当然不会放过。 更像散文诗,还是被译坏了? 法文原版怎样?!
评分翻译差!
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