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[法] 喬治·迪迪-於貝爾曼

湖南美術齣版社

陳元

2016-5-1

392

45.00元

平裝

藝術迷宮譯叢

9787535672391

圖書標籤: 藝術喬治·迪迪-於貝爾曼藝術理論藝術史哲學圖像 Didi-Huberman,Georges 文化研究

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发表于2025-03-04

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圖書描述

《在圖像麵前》展開瞭一種被反復提齣的批評，直指我們麵對圖像時的確信感。我們是如何觀看的呢？不僅僅使用雙眼，也不僅僅依靠目光。“voir”意指“看”，它與錶示“知”的“savoir”押韻，這使我們想到，原始的目光是不存在的，我們處理圖像時需藉助詞語，經曆認知的過程，並伴隨不同層次的思考。我們從弗洛伊德的思想中找到對圖像所特有的認識進行全新批評的方式。“看”這一動作在字麵上是打開的，意味著在錶現與展現，象徵與癥候，決定論與復因決定論之間撕扯，接著展開。最後，在可見物的傳統概念和視覺資料（visuel）的全新概念之間再撕扯、展開。看與知的穩定方程式，無論是形而上學的還是實證主義的，從此將讓位給某種東西，譬如測不準原則，譬如目光對非知（non-savoir）的約束。某種使我們直麵圖像的東西，它使我們如麵對被遮蔽的事物一樣直麵圖像：一個十足不穩定的處境。但我們卻應該思考這個處境，無論如何都要確定它在認識規劃，也就是藝術史規劃中的位置。

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著者簡介

喬治•迪迪-於貝爾曼，1953年生，法國哲學傢和藝術史傢，任教於法國社會科學高等研究院（Ecole des hautes études de sciences sociales），齣版有四十餘種關於圖像的曆史及理論的著作，並策劃數次展覽。

圖書目錄

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用戶評價

評分☆☆☆☆☆

極為傑齣的藝術史學批判著作，受益匪淺。全書以瓦薩裏的《傳記》開頭，途徑新康德主義路徑的藝術史，再到以帕諾夫斯基為代錶的圖像學傳統，最後通過挪用弗洛伊德精神分析中的“癥候”的概念批判地推進瞭已有藝術史的研究方法，甚至可以說是提齣瞭一種藝術史書寫的新可能。

評分☆☆☆☆☆

（藝術）歷史並非線性，而是從「時間錯誤（anachronisme）」中往往突然性地撕裂開，在圖像麵前可以見到這種撕裂，圖像甚至就是這種撕裂本身。不過要理解他稱的這個「時間錯誤」問題，需要看另一本書，《在時間麵前》Devant le temps，貌似還沒有翻譯成中文。

評分☆☆☆☆☆

譯者十之八九不是學藝術史的。

評分☆☆☆☆☆

讀後感

評分☆☆☆☆☆

原载于：http://artforum.com.cn/column/9692，感谢《艺术论坛》的约稿。一. 乔治·迪迪-于贝尔曼（Georges Didi- Huberman，下文简作于贝尔曼）的写作曾经给过我两记重击。一次是《安吉利科：差像与喻体》（Fra Angelico: Dissemblance and Figuration），书中庞大的神学...

評分☆☆☆☆☆