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我們遠遠不瞭解人性 魯迅三篇 五月日記關於日本 關於錶達一二

鋒利

在最高意義上，一個人的相貌，便是他的人。 所謂“好玩”一詞，能夠超越意義、是非，超越各種大字眼，超越層層疊疊仿佛油垢一般的價值判斷與意識形態，直接感知那個人。我們的曆史教育是嚴重失實的，我們的曆史記憶是缺乏質感的，曆史的某一麵被誇張變形，曆史的另一麵卻是給藏起來，總是不在場的。我們要還原魯迅，先得盡可能還原曆史的情境。我說“盡可能”，因為曆史經常是哈哈鏡，變瞭形的。我們要學會在“變形”中去找那可能準確的“形”。文章的張力，是人格的張力，寫作的維度，也是人格的維度——憤怒、但是同時好玩；深刻、然而精通遊戲；挑釁、卻隨時自嘲，批判、卻忽然話說迴來，魯迅作文，就是這樣地在玩自己人格的維度與張力。

中國何時纔能。。。。。

且美且赤誠

陳丹青評價自己的一聲，三字——不聽話。 不做政治上正確的奴才，想當然站在了體制的對面。 他的《西藏組畫》，先人一步地解密了那個雪山草地的風貌。 他的NY之行，創造了一個畫廊外的獨立燻陶語境。 清華的教書生涯，讓他在中西的碰撞中見證了體制的胎盤，僵化。 個體對抗的結...  

从《退步集》到《退步集续集》，两年的时间，序文里的陈丹青仍然是那么诚恳：学生已经毕业，从此他可以彻底的一身轻松了；在古老京城暖暖的太阳下，他缓缓的告别，转过身去。然而我总觉得，在他文章的字里行间，有一丝沉重和压抑。是什么？我说不上来，序言中他这样说：“...  

陳丹青評價自己的一聲，三字——不聽話。 不做政治上正確的奴才，想當然站在了體制的對面。 他的《西藏組畫》，先人一步地解密了那個雪山草地的風貌。 他的NY之行，創造了一個畫廊外的獨立燻陶語境。 清華的教書生涯，讓他在中西的碰撞中見證了體制的胎盤，僵化。 個體對抗的結...  

每次提起陈丹青，除了他那组闻名天下的西藏组画之外，当然还有他那桀傲不训的脾性。一直对凤凰卫视《一虎一席谈》里那次有关大学英语四级考试的辩论节目上老陈义正严词地呵斥某大学生时透露出来的大快人心所记忆尤新。在《退步集续编》的“‘师生关系’没有了”的篇章里，他提...  

2007年4月28日下午去看“陈丹青.马可鲁.冯良鸿九十年代作品展”。我不懂画的，但确乎喜欢上了陈丹青的三两幅小作品：他所绘的并置的画册。图像熟悉，彩色或黑白，芬奇、委拉斯开兹、鲁本斯，以及我在别种画册里见过却说不出名字的。叠放在一起的这些画册必有些年头了，纸面发黄...