具体描述
这本书是《退步集》之后陈丹青的又一部杂文集。由近两年陈丹青所撰杂文、演讲、访谈汇编而成，内容涵盖绘画、艺术教育、城市文化诸领域，亦收录陈丹青论鲁迅及木心的文章数篇。
作者简介
陈丹青，1953年生与上海，1970年至1978年辗转赣南与苏北农村插队落户，其间自习绘画。1978年以同等学历考入中央美术学院油画系研究生班，1980年毕业留校，1982年赴纽约定居，自由职业画家。2000年回国，现定居北京。早年作《西藏组画》，近十年作并置系列及书籍景物系列。业余写作，2000年出版文集《纽约琐记》，2002年出版《陈丹青音乐笔记》，2003年出版杂文集《多余的素材》。2005年出版杂文集《退步集》。
目录信息
绘画
自我的纪念
回想陈逸飞
如何成就大师
悲剧与春梦
一时聚散
教育
一格一格降人才
致《新闻调查》
艺术学院与艺术教育
公事与私论
人与体制，体制与人
教育的现实与现实的教育
“师生关系”没有了
专题
写在意大利文艺复兴作品展来华前夕
再谈文艺复兴作品展来华
文艺与复兴
笑谈大先生
鲁迅与死亡
鲁迅是谁？
我的师尊木心先生
杂谈
影像与城市
城市与想象
我只是偶尔潜回上海的丧家犬
我们远远不了解人性
历练与青春
羞耻与责任
历史背景与形象工程
博客选摘
快乐的奴隶
关于表达之一
关于表达之二
美国的老人
文化牌
文艺与草根
若无其事
五月日记
关闭博客的话
· · · · · · (收起)
读后感
（给台湾《文讯》杂志的稿子） 「到了笔写，已是末路」，陈丹青不只一次这么说。他引述的是八十多年前的鲁迅，临着黑暗的时代，悲愤而又无力： 「......都是空话。笔写的，有什么相干？实弹打出来的却是青年的血。血不但不掩于墨写的谎语，不醉于墨写的挽歌，威力也...
评分陳丹青評價自己的一聲，三字——不聽話。 不做政治上正確的奴才，想當然站在了體制的對面。 他的《西藏組畫》，先人一步地解密了那個雪山草地的風貌。 他的NY之行，創造了一個畫廊外的獨立燻陶語境。 清華的教書生涯，讓他在中西的碰撞中見證了體制的胎盤，僵化。 個體對抗的結...
评分很明显这本书没有上一本的力度了，精彩的还是访谈，他的思想和幽默差不多都是从这里面展现的，讲教育篇幅减少，质量未降，甚至讲到了人生，挺不错，开始从宏观到微观地务实了。 后面的关于文艺复兴和鲁迅的，实在打不起兴趣，一来距今时代久远，二来文化底蕴有限啊。 同时加一...
评分 评分爆赞丹青陈老师那双执拗而又无辜的大眼睛，据说与之对视，热带鱼都会被吓跑。有那么骇人么，嘿嘿，我倒是真真欣赏呢。与丹青陈老师对视，我看到的全是热情、纯粹、真实…… 好不容易有个真实的鲁迅，还被千千万“假正经”给糟践了。给人家“笑先生”生生安上一张无比板正的“...
用户评价
会抽时间写长评。
评分非常棒，非常犀利，尤其后半段访谈。很多话让我想拍桌赞叹。
评分陈丹青的小文章还是有意思的，有营养喜欢谈鲁迅和日本游击
评分在最高意义上，一个人的相貌，便是他的人。 所谓“好玩”一词，能够超越意义、是非，超越各种大字眼，超越层层叠叠仿佛油垢一般的价值判断与意识形态，直接感知那个人。我们的历史教育是严重失实的，我们的历史记忆是缺乏质感的，历史的某一面被夸张变形，历史的另一面却是给藏起来，总是不在场的。我们要还原鲁迅，先得尽可能还原历史的情境。我说“尽可能”，因为历史经常是哈哈镜，变了形的。我们要学会在“变形”中去找那可能准确的“形”。文章的张力，是人格的张力，写作的维度，也是人格的维度——愤怒、但是同时好玩；深刻、然而精通游戏；挑衅、却随时自嘲，批判、却忽然话说回来，鲁迅作文，就是这样地在玩自己人格的维度与张力。
评分陈丹青的小文章还是有意思的，有营养喜欢谈鲁迅和日本游击
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