具体描述
库切的自传体小说《男孩》和《青春》是两部各自独立而互有关联的作品，前者叙写主人公十岁至十三岁时在南非的孩童生活，后者是他大学毕业后到伦敦谋职的一段经历。《男孩》结束之前主人公跨入了中学校门，而《青春》开篇之际则是大学生活的尾声了，两者之间略去了一段很重的人生经历。保以闪开偌大一个空当，这事情颇费猜详。
关于这个男孩的故事还涉及其家庭的种种变故。老爸老妈秉性不同，角色各异，只是谁也没法主宰自己的命运。还有可怜而执著的安妮阿姨，她让约翰见识了人生的无奈。这里所有的情节都带有天真而阴郁的色彩，且充满奇奇怪怪的幻想，然而这一切细琐之处背后却有着宏大的叙事意图。通过一个小男孩，一个普通的中产家庭，见证殖民者的文化帝国主义给南非社会播下冲突的祸根——库切借此铺衍本书的悲剧性语境，透过主人公内心的困惑，世事艰难的老生堂谈了人意料地演绎出一套全新话语。
作者简介
J.M.库切（J.M.Coetezee1940——），库切1940年生于南非开普敦，荷兰裔移民后代。成长于南非种族隔离政策逐渐成形并盛行的年代。1960年他离开南非赴伦敦，从事电脑软件设计。1965年到美国攻读文学博士，毕业后在纽州立大学做教授。1971年回到南非，在开普敦大学英文系任教。2002年移居澳大利亚。现系美国芝加哥大学“社会思想委员会”成员，并在该校执教。小说《等待野蛮人》（1980）一出版，即摘取费柏纪念奖、布莱克纪念奖，为库切赢得了国际声誉。《迈克尔·K的生活和时代》（1983）出版当年就赢得英语文学界最高荣誉——英国布克奖。《耻》1999年再度获布克奖，使库切成为唯一的一位两次获该奖项的作家。1994年出版的《彼得堡的大师》获得爱尔兰时报国际小说奖。《男孩》（1997）和《青春》（2002）是自传体小说，披露他生活中不为人所知的一面。其他重要作品还有《幽暗之地》（1974）、《内陆深处》（1997）、《福》（1986）、《伊丽莎白·科斯特洛：八堂课》（2003）、《慢人》（2005）等。库切的每一部作品风格完全不同，意义多元。他是英语文学中获奖最多的作家之一，除了以上提到的奖项，还获得过法国费米那奖、普利策奖、2000年英联邦作家奖等。2003年库切荣膺诺尔文学奖。
目录信息
第二章
第三章
第四章
第五章
第六章
第七章
第八章
第九章
第十章
第十一章
第十二章
第十三章
第十四章
第十五章
第十六章
第十七章
第十八章
第十九章
译后记
· · · · · · (收起)
读后感
Coetzee的这本薄薄的小书，似乎在讲述他所有作品中表现出的某种情绪的起源。 冷静者的孤独和孤独者的冷静。 Boyhood说的是，一个自愿被排除在群体之外的孤独者如何成长。 孤独，是每个孩子感受过的，或短或长；当他意识到自己的特殊性和唯一性，他就感受到了孤独。 与众不同者...
评分 评分也许是潜意识中一种怀念、自夸的感情在作怪，我搜寻到了库切，并且第一次读了他的书。 首先读了2003年库切的诺贝尔文学奖受奖演讲，太晦涩了，基本上就没看懂，让我对阅读本书产生了一定的恐惧心理。可是正式读了以后，发现并不晦涩。虽是自传性质的作品，但是并不枯燥...
评分 评分约翰·马克斯韦尔·库切（John Maxwell Coetzee），南非白人小说家、文学评论家、翻译家、大学教授。1940年出生于南非开普敦市，有德国和英国血统，但以英语为母语。1960年代库切移居英国，做过计算机程序设计师，后来转往美国攻读文学，取得博士学位。库切是第一位两度获得英...
用户评价
这本作品的语言风格如同打磨了多年的老物件，每一句都带着时间的包浆，温润而富有质感。它成功地避开了当代文学中常见的故作高深或过度口语化的陷阱，达到了一个微妙的平衡点。我印象最深的是作者对自然环境的描写，那些关于秋日落叶、清晨薄雾的文字，绝非简单的背景填充，而是与角色的心境形成了精妙的共振。特别是那段对河流流向的哲学思考，竟然能在看似平淡的景物描写中，引发出对时间不可逆性的深刻体悟。阅读过程中，我数次停下来，反复咀嚼某些段落，它们像诗歌一样，有着内在的韵律和结构。书中的配角塑造也相当立体，他们不只是主角的工具人，而是拥有自己完整世界观的独立个体，他们的出现和离去，都遵循着某种内在的、近乎宿命般的逻辑。这本书的魅力在于它的内敛，它将最汹涌的情感包裹在最克制的文字之下，需要读者付出专注和耐心去慢慢剥开，每一次深入，都有新的发现。
评分这本书的叙事节奏简直就像夏日午后一场突如其来的暴雨，酣畅淋漓，却又带着一丝不易察觉的湿润凉意。作者对人物内心世界的刻画细致入微，那种青春期特有的迷茫、躁动与渴望被展现得淋漓尽致。我尤其喜欢其中关于“选择”的探讨，它并非那种简单粗暴的二元对立，而是将每一次抉择都置于一个复杂的情感迷宫中。书中那个关于老旧游乐园的场景，描写得尤其动人，光影斑驳，锈迹斑斑的机械仿佛都在诉说着逝去的时光，让人忍不住想伸手去触碰那冰冷的铁皮，感受那份沉甸甸的怀旧感。主人公的挣扎并非宏大叙事下的悲壮，而是日常生活中那些微不足道的瞬间累积而成的阵痛，比如一次失败的对话，一个未送出的礼物，每一次都像针尖一样扎在心头，让你在阅读时会不自觉地屏住呼吸，生怕惊扰了这份脆弱的美好。这本书没有给出标准答案，它只是提供了一面镜子，让我们得以审视自身那些不愿面对的阴影和光亮。
评分我必须承认，这本书的后劲非常大，初读时可能会觉得有些沉重，甚至略显压抑，但一旦故事的内核被理解，它会像一味药引子，激活你内心深处某些久未触动的柔软部分。作者的笔触有一种近乎残酷的诚实，尤其是在描绘人与人之间关系的裂痕时，没有美化，没有回避，直面了那些令人不适的真相。这种诚实带来了极大的情感释放。我特别喜欢其中关于“遗憾”的处理，它没有落入煽情的老套路，而是将其塑造成一种持续性的、内化的动力源。这本书的排版和装帧设计也值得一提，那种留白的处理，让文字有了呼吸的空间，也为读者的想象力预留了广阔的舞台。读完后，我花了很长时间看着窗外，试图整理思绪，那种感觉就像刚从一场意义深远的梦境中醒来，虽然疲惫，但灵魂仿佛被彻底涤荡了一番。
评分这本书最让我震撼的是其对社会议题的触及，它没有直接点明，而是将其编织进了人物日常的肌理之中，使得批判显得更加有力且不着痕迹。我感受到了一种强烈的时代共鸣，那种关于个体在巨大社会机器面前的无力感，被描绘得无比真实。作者对对话的把握达到了教科书的水平，那些看似平淡无奇的日常交谈，实则暗流涌动，充满了潜台词和未说出口的张力。有几场争执的戏份，紧张到让我手心出汗，我能清晰地“听见”那些话语之间的回音和破碎感。与许多着重于内心独白的文学作品不同，这本书更偏向于“行动哲学”，角色是通过他们的行为——哪怕是逃避、沉默或不经意的疏忽——来表达他们最深层的恐惧和欲望。这使得整体的阅读体验更加动态和紧凑，仿佛在观看一部节奏极快的独立电影。
评分坦率地说，这本书的结构处理颇具实验性，它采用了一种非线性的叙事手法，初读时可能会让人感到些许困惑，仿佛在拼凑一副被打乱的拼图。然而，一旦你适应了作者的节奏，那种碎片化的信息开始相互碰撞、产生火花，一个宏大且完整的情感图景便豁然开朗。这种处理方式极大地增强了阅读的参与感，读者不再是被动的接收者，而是主动的探索者。书中对“记忆”的探讨尤为精妙，它展示了记忆如何被时间扭曲、被情感重塑，甚至如何成为构建身份认同的基石。我尤其欣赏作者对细节的痴迷，比如一个特定房间里的陈设，一张泛黄的照片边缘，这些微小的物证，在后续的情节中都发挥了意想不到的推动作用。读完全书后，我感觉像是经历了一次漫长而曲折的考古发掘，最终找到了埋藏在心底的真相碎片，回味无穷，但过程着实需要一番心力。
评分不艰涩，但不好看。平实得几度来了瞌睡。与其说是小说，更像时间线索不明显的传记。
评分为什么动不动就说库切的主人公“扭曲”、“古怪”、“心理分裂”，我觉得他们再正常不过了。只是有一块敏感的皮肤。
评分即使不了解南非历史，也会通过这个男孩的视角里看出整个社会的反常状态，小说里主题很多，家庭成员内部关系的变化在男孩的成长里贯穿始终，成熟是一种记忆的积累，是另一种记忆的消耗，而好的作家会写出那些在大多数人记忆中已经灭绝的记忆。
评分比青春差了许多
评分不艰涩，但不好看。平实得几度来了瞌睡。与其说是小说，更像时间线索不明显的传记。
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