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渐渐体会到特朗斯特罗姆的精彩。

诗有多路，极致即好。而且特翁的诗可供学习，对翻译也相当友善。

前天在麦田买53，回来查当当36. so.我决定以后的书还是在当当上买。看起来我是如此没有情调。

开始的诗没有一点人声，就像班德瑞做得那些轻音乐，很空灵，但是没有人声，没有人气，也不模仿人内心情感的运动。后面有所改善，但是仍然只能发现非常少的心理，而且还都是虚构的。确实是比较特别的诗。用心读没啥用，最有用的是想象力。

但也不是特别喜欢

1.选自《忧伤的贡多拉船》中的《俳句》之《三》中的一首： 陌生的城市 城堡。冷狮身人面。 空的竞技场。 看到这么一首，不禁想起埃兹拉·庞德（Ezra Pound）的《地铁站的一瞥》（In a station of the Metro）,同样充满了意象的堆积，同样使用了简单易懂却精妙绝伦的隐喻...  

“他写诗，不仅短，而且慢。 平均一年只写两三首，四五年才出一本诗集，每本诗集一般不超过二十首。80年来，他总共才发表163首诗。 昨天，他得了个诺贝尔文学奖，他是瑞典诗人托马斯·特兰斯特勒默。” ----------------@新周刊 不见光日，诗如止水。 真灼的作品在没有时间...  

“他写诗，不仅短，而且慢。 平均一年只写两三首，四五年才出一本诗集，每本诗集一般不超过二十首。80年来，他总共才发表163首诗。 昨天，他得了个诺贝尔文学奖，他是瑞典诗人托马斯·特兰斯特勒默。” ----------------@新周刊 不见光日，诗如止水。 真灼的作品在没有时间...  

读完两本特朗斯特罗姆的中译本，很明显得感觉得，李笠是一个诗人，而董继平是一个翻译。李笠更懂得瑞典语和诗人之语，而董却比李更懂得汉语。当两个译者的表达并无分歧时，董能找到更易理解的词，也更呆板。总体上，我是读李的译本，而后扫一遍董的译本作为补充理解。 各举一例...