具体描述
《纽约三部曲》由保罗·奥斯特所著，在纽约这座“玻璃之城”，四处游荡的“幽灵”，闯入“紧锁的房间”。保罗·奥斯特成名作，一组奇异的后现代黑色侦探小说，语雷如刀锋般锋利，节奏如爵士乐般即兴，结构如迷宫般精巧。
《纽约三部曲》包括了玻璃之城、幽灵、紧锁的房间三个故事。
《玻璃之城》：深更牛夜，一个陌生电话打到侦探小说作家奎恩家里，这让他陷入了比任何侦探小说都更为扑朔迷离的案情之中。
《幽灵》：布鲁受属于怀特去监视跟踪布莱克。然而，一年过去了，一无所获的布鲁几近崩溃，他已经分不清，自己到底是在跟踪，还是在被跟踪？
《紧锁的房间》：范肖失踪了，留下妻儿和一堆非同寻常的手稿。按照范肖的意愿，“我”被要求处理这些手稿。一切很顺利：手稿出版，“我”娶了范肖漂亮的妻子，“我”甚至成了孩子的父亲。然而，“我”却突然发现范肖其实还活着……
作者简介
保罗·奥斯特(Paul Auster) 集小说家、诗人、剧作家、译者、电影导演等多重身份于一身，被视为是美国当代最勇于创新的小说家之一。1947年生于新泽西州的纽渥克市。在哥伦比亚大学念英文暨比较文学系，并获同校硕士学位。年轻时过着漂泊无定的生活，不断尝试各种工作，甚至曾参加舞团的排练，只为了“观看男男女女在空间中移动让他充满了陶醉感”。
目录信息
读后感
我们都是被虐狂 柏邦妮 从某种角度说，我们都是被虐狂。 这句话不是我说的，是布努艾尔说的。他的理论来自一种特别普遍的现象：当一个艺术家的一个作品被批评的时候，那种捍卫作品的傲气和激情立刻占据了一切，他立刻会尖锐的说：“对不起，这是我最好的作品！你所不屑的那...
评分我一直在想，如果几年前没有去报名那个私立高中，安安分分的进我们家附近那个破学校，呆在后面那个破学校说不定我现在已经结婚生子，过着今天不知明天的日子。那个私立高中是我在电视上看到广告自己去找来的，觉得不错就上了。 如果我大学填志愿的时候往我爸爸填的那张...
评分这书很特别。 首先，我们起初会认为是侦探小说，但不是。 其次，我们看了一波三折的过程后非常期待一个精彩的结尾，但是没有。 这就牵涉到一个对故事的理解范畴上去了： 故事应该是人生的浓缩，还是应该成为人生的片断。 “这故事还没完”，作者是理解成后者。 既然结尾不重要...
评分一、奎恩的红色笔记本——读《玻璃之城》 故事是这样的：那个人叫奎恩，三十五岁，结过婚也曾为人父，但妻儿都死了。他曾用威廉姆.威尔逊的笔名写过悬疑小说，大致上以每年一本的速度出版。生活有规律却单调。每年花上五六个月写小说，剩下时间里做他想做的事...
评分“小径分岔的花园是一个庞大的谜语，或者是寓言故事，谜底是时间。……在大部分时间里，我们并不存在；在某些时间，有你而没有我；在另一些时间，有我而没有你；再有一些时间，你我都存在。……因为时间永远分岔，通向无数的将来。在将来的某个时刻，我可以成为您的敌人。”—...
用户评价
我不得不说，这本书的叙事节奏掌控得极为高明，它不是用情节驱动，而是用一种近乎音乐般的韵律感将你包裹起来。开篇的几章，笔触缓慢而沉重，像是在冰冷的湖面上缓缓划开的冰层，每一步都充满张力。随后，叙事突然加速，像是进入了一场无声的追逐，信息量陡增，但又被作者巧妙地碎片化处理，你需要自己去拼凑那些散落的线索。最让我印象深刻的是作者对于“沉默”的运用，很多关键的转折点，他选择用大段的空白或者极其简短的陈述来处理，这种留白比任何激烈的对话都更具冲击力。这迫使读者必须停下来，去倾听那些未说出口的话，去感受角色内心的巨大空洞。对于那些习惯于被“喂养”故事的读者来说，这可能有些挑战性，因为它要求你投入极大的主动性去参与到意义的建构中。但一旦适应了这种节奏，你会发现自己完全被吸了进去，仿佛参与了一场与作者共同完成的智力游戏，那种掌控感和成就感是其他类型小说难以提供的。
评分与其说这是一部小说，不如说它是一份关于现代都市人精神状态的田野调查报告，只不过是用了一种高度风格化的、近乎超现实的滤镜来呈现。书中充斥着大量的清单、目录式的描述，以及对日常琐事的近乎病态的记录，比如某个电话号码的重复出现，或者对某种特定颜色——比如灰绿色或脏橘色的执着描摹。这些看似无关紧要的细节，却构成了理解人物心理活动的关键密码。我甚至怀疑，作者是不是在有意地模仿某种官方文书或档案的冷漠语调，来反衬其下潜藏的巨大情感暗流。这种反差产生了极强的张力。尤其是在处理人与人之间沟通失败的那部分，那种欲言又止、信息不对称带来的挫败感，简直是写活了当代人际关系的困境。我读得很慢，经常需要停下来，对照着书后面的注释（如果有的话，但这本书似乎故意没有提供），试图解码作者埋下的每一个伏笔，这种阅读过程本身就是一种沉浸式的体验。
评分这部作品的氛围感真是绝了，读起来就像是身处在某个迷离的梦境边缘，作者对环境的描摹细腻到令人窒息。那些街道的景象，光影的变幻，仿佛都有了生命，带着一种难以言喻的潮湿和腐朽的气息。我尤其喜欢他处理时间的方式，过去与现在交织在一起，让你完全无法确定自己正在阅读的是哪个时间轴上的故事。人物的行为逻辑时常游走在理智的边缘，他们似乎都在追逐着某种虚无缥缈的符号或记忆碎片，这种徒劳感透过文字直击人心。读完之后，脑海里留下的不是清晰的故事情节，而是一连串强烈的感官印象：铁锈味、潮湿的空气、不甚清晰的对话声……它更像是一次对“存在”本身的哲学探讨，用一种极其个人化、近乎偏执的方式，将读者拖入一个不断自我坍塌又重建的意识迷宫。如果你期待一部情节紧凑、非黑即白的小说，那可能会失望；但如果你想体验一场关于感知和疏离的文学冒险，这绝对是值得一试的。这种写法对我来说，是那种需要反复咀嚼、每次都能品出新滋味的“硬骨头”文学。
评分这本书给我的感觉，就像是走进了一座被时间遗忘的、充满了各种复杂机械装置的旧工厂。每一个段落都像是精密的齿轮在咬合，尽管整体结构看起来复杂得令人眼花缭乱，但当你仔细观察时，会发现每个细节都服务于一个更大的、隐藏的机制。作者对语言的把控达到了近乎偏执的程度，词汇的选择精准得如同外科手术刀，没有一个多余的形容词，每一个动词都承载着双重甚至三重含义。我特别留意了书中对于“身份”的探讨，它不是直白地告诉你谁是谁，而是通过一系列模糊不清的身份标签、重复出现的昵称和不断变化的职业设定，来拷问“自我”的稳定性。这种处理方式让角色变得既疏远又无比真实——他们是都市中无数个“非特定个体”的缩影。通读全书，我几乎没有找到传统意义上的“好人”或“坏人”，只有在巨大压力下扭曲变形的灵魂，这使得最终的道德判断变得异常困难，也因此，探讨的深度被拉到了一个很高的层面。
评分这本书的后劲实在太大了，以至于在合上封面的那一刻，我甚至有些分不清自己是刚刚读完了一部小说，还是刚刚经历了一场漫长的、失眠的旅程。最让我感到不安的是，它成功地将“疏离感”具象化了。书中的角色仿佛生活在一个玻璃罩里，他们能看到外界，但任何尝试建立真正联系的努力都会被扭曲或反射回来。作者对“城市空间”的运用达到了出神入化的地步，那些地图、街道名称、公寓楼的编号，都不是简单的背景，而是如同角色本身一样，具有能动的、令人恐惧的性格。我特别欣赏作者没有试图提供任何慰藉或解决方案的勇气。故事的收尾是开放且令人不安的，它没有提供一个明确的句号，反而留下了一个巨大的问号，让读者不得不带着这份未解的焦虑回到自己的现实生活。这种“未完成”的状态，恰恰是它最成功的地方，因为它暗示了这种现代性的困境是永恒的、无法被文学轻易解决的。
评分书上说这是保罗奥斯特的成名作，三部曲都没有像我喜欢的他的一些作品那样好似在我等身边一般细腻的叙说故事，显然三部曲所阐述的要更上一个层次，关乎环境，思维，自虐心，人性中弱的那个部分。 给主角设一个永远都跳不出的套是残酷的，在奥斯特的想象力里，日常中到人变得像哲学故事般复杂了，就这三个故事来说，生命不可承受的东西实在太多，光靠思维就可以击垮上千万遍。不过我们大多比较蠢抑或聪明，会在参透细想之前就放弃。就好比这本应该可以读到更多东西的书，在刨根尽底前我就会选择吃力的放弃了。人都不应该跟自己过不去。
评分这人真讨厌_(:з」∠)_
评分被控的施动者。在这后现代生活中，自我真的是自己的我吗？又，赖以认识世界的语言也分崩离析，我们该向什么索取存在的证明与意义？(充满魅力、令人晕眩的叙事！)
评分非常棒非常棒。与其说是侦探，不如说是寻找。一种对叙事和阐释的寻找与主观身份的寻找双重进行，作者和虚构角色就像镜子的两面一样。
评分传统侦探小说之向心是朝真相努力。破案，主体光耀和失落秩序得建。但三部曲中，侦探却在常例行动中丢了，失去主动和自我。笔记是言词而非事实，厚却无用。因此，语言问题和有意混乱的身份都指向主体消亡。不妨把它理解为半侦探故事，另半在镜里，真相就是对迷失本身的探寻，不再窥视旁人，而是观察自己
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