图书标签: 保罗·奥斯特  小说  美国  美国文学  外国文学  PaulAuster  文学  潘帕   

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蓝色笔记本中的故事看似半途而废，不过到此为止也未尝不可。偶然性中显现的美与真理被作者自个儿给吃了，最后不过又是一场俗气的中产阶级狗血剧。占了某些页面三分之二的注释颇为可笑，对一个作者来说，野心过于外露真不是什么好事儿...

这他妈的就是中年危机啊。

总是念念不忘那个漆黑的房间，那个半途而至的故事，和主人公对于真实残酷而准确的想象。三个嵌套的故事，无数对照的话语，奥斯特好像在摆一局棋。

这他妈的就是中年危机啊。

以后坚决不读他的书了。被书托给忽悠了。保罗奥斯特的小说总是精巧而空洞，技术得毫无意义。脱离人性土壤上的奇花异果，不过是塑料花果。

译者潘帕在笔记里这样写：奥斯特小说的高明之处就在于让你随时都处在神秘的暗示之中。正如他自己说，好的悬念小说无一句赘言。这种暗示的力量甚至跳出小说之外，让你觉得周边的事物无一不意味深长。 比如故事里的那个笔记本，打开它，一旦写起来就文思泉涌。作为一种欲望与诱惑...  

我一直以为我偏爱没有什么情节的小说，像图森或者卡尔维诺的《看不见的城市》。最纯粹的记叙每一个细节也许更能接近一个宏伟而复杂的真相，这种小说的好处在于，当你想要复述的时候，那些倾盆而出的细节掩盖了一切描述性的语言，你所能复述的只不过是一个寂寥和干涩的梗概而已...  

言灵术与The Blue Notebook 言灵术是一种非常有趣的方术，阴阳师中安倍晴明和源博雅饮酒时常聊起的话题： “到底何谓‘咒’。” “‘咒’难道不是‘咒’吗？” “所谓咒，可能就是名。世界上最短的‘咒’就是名。” “就像你是晴明、我是博雅之类的‘名’？” “正是。所谓咒...