具体描述
榮獲法國文壇最高榮譽【麥迪西獎】！
與《紐約三部曲》、《月宮》並列，
保羅‧奧斯特早期三大代表作的最後一塊拼圖！
【名作家】馮光遠◎專文導讀
【名作家】何致和‧【中研院歐美研究所所長】李有成．【中研院文哲所副研究員】李奭學．【臺灣大學外文系副教授】黃宗慧◎好評推薦
我開始相信，那場墜樓或許不是意外，
我最好的朋友已經不知道自己是誰，
滿懷理想的他，終將選擇面對時代的巨獸奮力一搏……
美國威斯康辛州鄉間公路旁發生了一起可疑爆炸案，引爆炸彈的人被炸得屍骨不全，無法辨識身分。警方根據死者皮夾中的一個電話號碼，找上小說家彼得‧亞隆，但彼得卻宣稱與死者素不相識。
其實，死者正是同為小說家的彼得摯友沙克斯，十五年前的一場作品朗讀會，讓兩人從此結為莫逆之交，並在創作上相互提攜。彼得在沙克斯生前允諾將寫下這本《巨獸》記錄沙克斯那超脫常理的一生，因此他得在警方破案之前將書完成，以免死者的身分曝光後，事件的真相和沙克斯的真實形象會遭媒體扭曲，而沙克斯之死所代表的巨大意義也將灰飛煙滅……
作者简介
保羅‧奧斯特 Paul Auster集小說家、詩人、劇作家、譯者、電影導演等多重身分於一身，被視為是美國當代最勇於創新的小說家之一。一九四七年生於新澤西州的紐渥克市。在哥倫比亞大學唸英文暨比較文學系，並獲同校碩士學位。年輕時過著漂泊無定的生活，不斷嘗試各種工作，甚至曾參加舞團的排練，只為了『觀看男男女女在空間中移動讓他充滿了陶醉感』。他早年的創作一直深受一些法國詩人及劇作家的影響，《紐約三部曲》則是他重新回歸美國文學傳統的轉捩點。他曾獲美國文學與藝術學院頒發『莫頓‧道文‧薩伯獎』；後又以《機緣樂章》（暫名，皇冠將於2009年出版）獲國際筆會福克納文學獎提名，並以本書《巨獸》榮獲法國文壇四大文學獎之一的『麥迪西獎』。奧斯特的小說《月宮》、《在地圖結束的地方》、《昏頭先生》與《幻影書》，均以豐沛的想像空間，對自我與他者、孤獨與社會、心靈與物質進行沉思和反芻，充滿了智慧與迷人的丰采。其他作品包括回憶錄《孤獨及其所創造的》、評論集《饑渴的藝術》、詩集《煙滅》、小說《神諭之夜》、《布魯克林的納善先生》，以及《沒落之鄉》、《藏書閣之旅》、《黑暗中的人》（皆為暫名，皇冠將陸續出版）。一九九○年代起，奧斯特並積極參與電影工作，除為華裔名導演王穎編寫『煙』的劇本（『煙』曾榮獲柏林影展銀熊獎、國際影評人獎及觀眾票選最佳影片獎），並與王穎合導了『面有憂色』，以及獨立執導『綠寶機密』（Lulu on the Bridge），深受稱許。目前他與妻兒定居於紐約市布魯克林區。
目录信息
读后感
情节入胜，结构完整 却在想总结的时候说不出一句所以然。 甚至不能说自己完全看明白了。 萨克斯从生命的一极走到另一极，从一个智慧而凡常的作家成为一个城市幽灵，不同寻常的信念，不同寻常的行为，需要消化。 文中多次出现的巧合，象征非常明显，却并没有清晰的指向。 甚至作...
评分巨兽是文化人的一部自嘲之作，因为再翻江倒海般的心里波澜和伟大的思想都在现实里面变地如此荒诞而可笑。 文化人总是儒雅且想象丰富，另外总是觉得自己在表象的世界中应该显得善良，所以萨克斯小心翼翼地炸毁每一座自由女神像，精确地计算炸弹爆炸的时间，避免伤害到经过的路...
评分原文地址：http://www.qh505.com/blog/post/1715.html 死了，一种肉体的泯灭，有时甚至悄无声息，和一个人有关，如果不在记忆中搜寻线索，那么先前活着的存在也只是一种虚构，如小说一样：“六天前，一名男子在威斯康星洲北部的一条公路边将自己炸死，现场没有目击者，他似乎...
评分 评分用户评价
这本小说，说实话，我一开始是冲着封面去的，那个绘制得粗犷有力的远古生物剪影，配上那种略带斑驳的色调，给人的感觉就是硬核的史诗感。读进去之后，发现作者的笔触并没有辜负这个“巨兽”的名头，它讲述的不是那种传统意义上的怪兽猎杀，而是围绕着一个濒临灭绝的文明与自然界最宏大、最原始的力量之间的那种宿命般的抗争与共存。叙事节奏上，它非常克制，大场面的爆发往往建立在长达数十页的细节铺陈之上。比如，对那种特有地貌环境的描绘，湿润的苔藓如何覆盖在千年岩石上，空气中弥漫的硫磺和腐烂植被的气味，这些细节的堆砌，让你感觉自己真的被拉进了那个蛮荒的世界，而不是在看一个悬浮的奇幻故事。人物的塑造也很有意思，他们不是脸谱化的英雄，更像是那个残酷生态链中不得不挣扎求生的“小角色”，他们的信仰、他们的恐惧，都和脚下的大地紧密联系在一起。看到后期，你会意识到，所谓的“巨兽”，也许并不仅仅是物理上的巨大，更是一种超越个体理解范围的、令人敬畏的自然法则的具象化。我尤其欣赏作者处理冲突的方式，很多时候，胜利不是通过武力达成的，而是通过对环境的理解和谦卑的退让，这种反套路的设定，让这部作品的厚重感一下子就上来了，读完之后心里留下的不是简单的刺激，而是一种对时间与尺度的敬畏。
评分从文学性的角度来看，这本书的语言风格变化多端，简直像一个变色龙。它的主叙事线索保持着一种古典史诗般的庄重和远古感，用词考究，句式复杂，充满了从古语汇中提炼出来的新鲜感，读起来需要慢下来，品味每一个动词和形容词的精准性。然而，穿插在主线中间的，是主角团的日记体或者信件片段，这些文本的风格立刻变得口语化、碎片化，充满了焦虑、俚语和即时的情绪反应，这种强烈的反差，使得人物的“人性”部分得以充分展现，避免了整本书陷于宏大叙事的僵硬。更让我惊艳的是，在描述到“巨兽”自身的视角时（虽然非常罕见，而且是以一种梦境或心电感应的方式出现），语言风格又陡然变得抽象、破碎，充满了哲学思辨，完全脱离了我们人类的语法结构，像是一堆纯粹的能量波动或色彩的碰撞。这种高超的、对语境进行适配的语言切换能力，使得整部作品在保持其磅礴基调的同时，又充满了探索的乐趣，每一次切换都像是在阅读一本全新的书，但它们又完美地嵌合在一起。
评分说实话，我给这本书打高分，主要是因为它在“声音设计”上的创新。我知道这听起来很怪，一本小说怎么能有声音设计？但作者对听觉元素的运用达到了令人发指的程度。书中对于那种低频的震动感、远方传来的、仿佛地壳在呻吟的隆隆声，那种需要用身体去感受而不是耳朵去捕捉的声响，描绘得极其到位。很多场景的张力，不是依靠视觉的冲击，而是通过听觉的缺失或者压迫感来建立的。比如，当某个庞大实体临近时，周围所有细小的声音——风声、虫鸣、水流——会像被吸走了一样瞬间消失，只留下那种令人耳膜发胀的沉默，这种处理手法非常高级。而且，书中还穿插了一些拟声的文字段落，不是简单的“轰隆隆”，而是用非常独特的词汇组合来模仿那种非人类的、跨越物种的沟通尝试，读起来有一种异样的、近乎宗教体验的震撼感。这让我想起一些老派的恐怖片大师，他们深知“你看不见的东西往往比你看见的更可怕”，而这本书的作者显然深谙此道，他用声音的留白，为读者构建了一个比任何具象描绘都更庞大的恐惧空间。
评分我必须承认，我是在一个非常偶然的机会接触到这本书的，当时我正在寻找一些更偏向于社会学和人类学视角的科幻作品，而这本书恰好在某个论坛的“硬核世界构建”主题下被推荐。它的精彩之处，在于它对于社会结构和文化禁忌的细致描摹，远超了我对一部以“巨兽”为核心的奇幻故事的预期。作者似乎非常擅长通过日常生活中的小事来折射出宏大的文明困境。举个例子，关于“水权”的分配，那种刻画得入木三分的阶层固化，以及围绕着稀缺资源产生的微妙的权力游戏，完全可以拿来做人类社会学案例分析。它没有用太多的魔法或者高科技来解释一切，相反，它把重点放在了人类在极端环境下为了维持自身秩序所采取的各种近乎原始的策略上。人物的对话充满了那个特定文化背景下的典故和黑话，初读时可能需要频繁查阅附录或者回溯前文，但这恰恰是它真实感的来源——一个陌生的、完整的世界不会轻易向你敞开大门的。它要求读者付出努力去理解，一旦进入那个语境，你会发现自己的思维模式也被它潜移默化地改变了。那些关于生存伦理的探讨，比如“为了集体的存续，个体牺牲是否合理”，在不同的情境下被反复拷问，结局往往是灰色的，没有绝对的对错，只有最艰难的选择。
评分我必须坦白，这本书的“沉浸感”建立在一个非常高的门槛之上，它不是那种让你轻松阅读的消遣品。它对读者的耐心是一个巨大的考验，尤其是开头的几章，信息的密度极高，各种前所未闻的地理名词、宗教概念、以及那种独特的历法体系，像一堵墙一样立在你面前。我花了至少一个下午的时间才勉强理清第一个核心冲突的背景，好几次我都想放弃，觉得这作者是不是故作高深。但正是这种“抗拒感”，逼迫我用一种更深入、更认真的态度去对待它。一旦你跨过了这个初始的障碍，你会发现作者给予的回报是巨大的。你会开始“活”在那个世界里，不再是单纯地“阅读”故事。书中关于“时间尺度”的探讨，非常发人深省，它不像很多奇幻作品那样专注于几代人的兴衰，而是跨越了数万年的地质变迁，让你的个人生命经验在这个宏大的时间轴面前显得微不足道，从而产生一种非常独特的、近乎超脱的平静感。这本书的价值在于，它挑战了我们对叙事结构和信息呈现方式的固有期待，它更像是一份需要被解码的古代文献，而不是一本商业小说。
评分每次只要一打开保罗奥斯特的书就进入了另一个世界
评分最后1/5虎头蛇尾了
评分现实版的Fight Club,最后把自己给炸死了……sigh
评分保罗奥斯特依然在无限地挖掘生活的每一种可能。
评分保罗奥斯特依然在无限地挖掘生活的每一种可能。
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