《雷雨 日出》诞生于“欧风美雨”吹拂中的中国话剧,迄今已走过一个世纪的不平凡旅程。经由几代剧作家筚路蓝缕的奋力寻索与呕心沥血的潜心创造,在并不长的历史时期内,中国现代话剧即迅速登上了成熟的艺术之巅,为中国文学的宏大交响曲,谱写出了风华独具的绚烂乐章,奉献出了一系列具有鲜明民族特色和独特个人风格的杰出艺术经典。
此丛书意在立足新世纪,回顾检阅与集中展示中国现代话剧创作的辉煌艺术成就,向读者介绍不同艺术形式和美学风格、具有独创性的经典作品,为读者提供领略话剧魅力、鉴赏艺术经典的基本读本。
作为中国现代戏剧的一座里程碑,曹禺的《雷雨》已经更为彻底的脱离了中国古典戏剧的话语体系。虽然在序言之中,曹禺说我就是我,一个渺小的我——他不认为他的作品是对西方剧作的模仿、借鉴,但或许在潜意识中,他的创作就掺杂了一些西方的思想。 在短短的一天之中,戏剧展现了...
评分读《雷雨》——爱与恨的宿命 曹禺说他是用一种悲悯的心情来写《雷雨》这部话剧的,他祈望看戏的人们也以一种悲悯的眼光来俯视这群人。 读《雷雨》蘩漪这个女人,最令我怜悯和...
评分读剧本有一个好处,就是不费时间。不同于市面上流行小说,也不同于经典名著;没有理论书籍的晦涩,也没有散文的敷衍。戏剧有一个任何文体形式都不具备的特点,就是在行云流水般的短幅内道尽人情冷暖或艺术旨趣,让人读得酣畅又不乏思考。 曹禺的书是近一个月读的,期间各种日...
评分“天之道其忧张弓与?高者仰之,下者举之,不足者补之。天之道损有余而补不足,人之道则不然——损不足以奉有余。” ...
评分“天之道其忧张弓与?高者仰之,下者举之,不足者补之。天之道损有余而补不足,人之道则不然——损不足以奉有余。” ...
这本书的封面设计着实抓人眼球,那种深沉的蓝与远方微弱的橙色交织在一起,仿佛预示着某种即将到来的风暴,又或者是一段艰难旅程后的曙光。我是在一个书店的角落里偶然翻到它的,最初只是被那种强烈的视觉冲击吸引。拿起书后,文字的密度适中,排版也十分考究,看得出出版方在细节上是下足了功夫的。光是这份对物理媒介的尊重,就已经让人对内容充满了期待。我尤其欣赏作者在选择象征符号上的功力,那种不着痕迹却又寓意深远的手法,让人在阅读过程中不断地思考“这代表着什么?”而不是被动地接受信息。它不是那种快餐式的读物,你需要放慢脚步,甚至可能需要重读几遍才能完全领会其中蕴含的复杂情绪。这本书似乎在探讨一种人类共通的、关于希望与绝望的永恒命题,通过一些极其生活化的场景,将宏大的哲学思考包裹了起来,读起来既有哲理的深度,又不失故事的亲切感,实在难得。
评分阅读体验上,这本书的节奏控制得极为精妙,简直像是一部精心编排的音乐剧。开篇的几章,笔触细腻得如同描绘一幅工笔画,每一个人物的登场都伴随着细微的环境描写,构建了一个令人信服的、充满张力的世界观。接着,故事的脉络开始以一种看似缓慢实则步步紧逼的方式向前推进,那种潜藏在日常对话之下的暗流涌动,读起来让人脊背发凉,深知平静之下必有波澜。作者擅长利用环境的突变来烘托人物内心的剧烈变化,比如某次突如其来的大雨,它不仅仅是天气现象,更像是角色情感的宣泄口,那种淋漓尽致的释放感,让读者仿佛也跟着一起被洗礼了。等到高潮部分,语言的节奏突然加快,句子变得短促有力,像骤雨击打在窗户上,那种压迫感是文字力量的极致体现。读完后,合上书本,耳边似乎还能听到那种轰鸣声,久久不能散去,这说明作者成功地将听觉元素融入了纯粹的文本叙事中。
评分这本书的语言风格变化多端,就像是一位技艺精湛的调酒师,在调制一杯层次丰富的饮品。有时,文字是极其古典和华丽的,用词考究,句式复杂,充满了文学的韵味,读起来有一种在品味老式文学经典的庄重感。然而,在描绘现代生活的场景或者角色爆发冲突时,语言又会瞬间变得极其口语化和粗粝,充满了烟火气和现实的尖锐感。这种在“高雅”与“泥土”之间的无缝切换,非但没有造成割裂,反而形成了一种奇特的张力美学。它证明了优秀的叙事可以驾驭任何一种语言的形态,只需要服务于当时需要表达的情绪即可。读完后,我发现自己不自觉地对一些词语的搭配和句子的结构产生了新的理解,它拓宽了我对中文表达潜力的认知,是一次文学上的小小的“拓荒之旅”。
评分这本书最让我惊叹的是其对人物心理深度的挖掘,简直就像是进入了一个复杂迷宫的导游图。每一个主要人物都不是脸谱化的好人或坏人,他们身上混合着各种矛盾的特质。你可能会在某一刻因为角色的某个决定而深感不齿,但在下一章,作者又会用极其精准的笔触描绘出导致他做出那个决定的童年阴影或现实困境,让你瞬间产生强烈的共情。这种“人之多面性”的展现,让整个故事的张力持续不减。我特别喜欢作者处理人物独白的方式,它不是那种生硬的内心OS,而是巧妙地穿插在日常交流中,像幽灵一样飘过,只有细心捕捉的人才能察觉到角色的真实意图。这种处理方式要求读者必须保持高度的注意力,去分辨哪些是表象,哪些是内核,这极大地提升了阅读的智力参与度,让人感觉自己不只是在看故事,而是在进行一场深入的心理侧写实验。
评分从文学技巧的角度来看,这本书的叙事视角转换非常大胆且成熟。在不同的章节中,作者仿佛戴上了不同的面具,切换着观察世界的滤镜。有时是全知全能的上帝视角,冷峻地俯瞰着众生的挣扎;有时又会突然沉降到某一个角色的第一人称视角,那种局限性和主观性带来的情感冲击力是无可替代的。更绝妙的是,作者在关键情节的处理上,经常使用“留白”的艺术。他不会把所有的线索都拧紧,而是故意留出一些可以被读者填补的空间,这使得不同的读者在读完之后,可能会对结局产生略微不同的解读和理解,这种开放式的处理,极大地延长了这本书在读者脑海中继续“发酵”的时间。它不是一个封闭的盒子,而是一个充满回响的空间,你走进去,它会根据你的心境反射出不同的光芒。
评分当年读《雷雨》魂儿都被蘩漪勾跑了,这几年断断续续又复习了几次,在角色暴烈的性格之外越发察觉出曹禺笔下这缕天地不仁的悲悯来——《日出》更甚,对潘月亭李石清这种货色都不敢下狠笔,到底是掺了点方达生过于天真又无能为力的体谅啊。
评分曹禺的戏剧太有爆发力了,非常能感染人!
评分怕也是最大的诱惑。 很喜欢最后关于《雷雨》的序,这是一个写字人的良心和心声。
评分《雷雨》就像其名,一开始就在酝酿的闷热,在雷电交加中宣泄出来。 《日出》却刻画了黑夜里的荒唐,日出是这群人的终结。 现在看《日出》里的陈白露、潘月亭、顾八奶奶、胡四们也在当下胡闹着,金八爷也少不了,张乔治们依然醉生梦死,李石清、王福升、黄省三们也在为升迁、获利、房子、车子的忙碌着,方达生依然被看成傻子、疯子吧
评分曹禺的戏剧太有爆发力了,非常能感染人!
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