严歌苓的小说一直有着对语言情感的顽强寻找。去海外写作后,她更是从许多精彩的中文作品在翻译中流失精华,乃至变得平庸中有了一种自觉:如何找到或创作这样的中国文学语言,它不会在翻译过程中流失大量的中国文字之美丽、之含蓄、之神韵、之生命。严歌苓不仅努力拓展着自己的母语资源,而且一直致力于用母语寻找到更具全球意识的叙事角度,表达出能为世界、他族理解的语言情感,她的写作在小说人物、故事走出了“北京”、“上海”的同时,也使汉语走出了中国本土而获得了拓展、深化。本书收录了她的部分代表作品,有《女房东》、《爱犬颗韧、《天浴》、《青柠檬色的鸟》、《花儿与少年》等。
读严歌苓的小说是断断续续进行的,但每次读她的小说,眼前都会呈现从前读过的她,那是一种有力而多变的舞姿,语言、叙事便是她得心应手的动作,严歌苓的小说一直有着对语言情感的顽强寻找。其中《青柠檬色的鸟》以一种特殊的“双语书写”形态让我们意识到这一点。孤身的华裔老人洼跟墨西哥裔小男孩佩德罗的情谊及其“破裂”是两种语言存在的相处、相通和隔绝。在《女房东》中她又借中西房客、房东间那条半透明的丝质衬裙写出了那样丰盈的生命感觉。
尽管目前对严歌苓的作品了解程度仅限于这本自选集,但这并不妨碍我迅速喜欢上了这个有着“新移民代表作家”之称的女作家讲故事的感觉和方式。尤其是每看完一篇小说,总会引发出许多故事之外的感想。现在只简单把其中的一部分记录这里,有时间的话以后再认真写全。 《灰舞鞋》...
评分在爱情的角逐中,你我 都不是精灵 昨晚,难得的清净,开了一盏粉红的灯,缩在大大的床上读严歌苓的书,一个很不起眼的名字——《我不是精灵》,一段感殇的爱情故事,纯美得不露痕迹,华丽得单调奢侈。 《我不是精灵》讲述的是一个小女孩和一个老男人之间的故事,女孩的父...
评分尽管目前对严歌苓的作品了解程度仅限于这本自选集,但这并不妨碍我迅速喜欢上了这个有着“新移民代表作家”之称的女作家讲故事的感觉和方式。尤其是每看完一篇小说,总会引发出许多故事之外的感想。现在只简单把其中的一部分记录这里,有时间的话以后再认真写全。 《灰舞鞋》...
评分 评分初读严歌苓,便觉得好。具体好在哪里,却说不清楚。第一篇《爱犬颗韧》,第二篇《女房东》,接着便是《天浴》、《也是亚当,也是夏娃》、《灰舞鞋》、《花儿与少年》纷至踏来。严的小说主要涉及三大题材军旅生活、移民、同性恋。 如果说所有的阅读感受汇成一个颜色,这个颜色...
简直不敢相信,这些文字居然可以如此轻盈而又沉重地并存。我一直认为,优秀的作家应该像一个高明的魔术师,而这位作者无疑是其中的翘楚。她的叙事节奏变化多端,时而如同舒缓的江南小调,娓娓道来,让人沉浸在温柔的氛围中;但转瞬之间,笔锋一转,便如同冷峻的西北风暴,将所有温情撕扯殆尽,直指核心的荒凉与疏离。我记得有一篇写到海外华人身份认同的文章,那种“两边都不属于”的漂泊感,被她用一种近乎诗意的疏离感表达出来,读起来非常过瘾。它不是那种直白的控诉或呐喊,而是通过精准的意象和对白,让读者自己去体会那种无声的撕裂。对我而言,阅读的过程像是一场精心设计的迷宫探险,每走一步,都有新的光景出现,但最终导向的,都是对“家”这个概念更深层次的追问。那些看似不经意的环境描写,比如某扇窗户的朝向,某一片落叶的颜色,都暗藏着作者深思熟虑的象征意义,需要反复咀嚼才能领会其妙处。
评分如果要用一个词来形容阅读此套作品的整体感受,那应该是“清醒的痛楚”。作者似乎有一种近乎残忍的诚实,她不回避人性中的软弱、自私和为了生存而不得不做的妥协。她笔下的人物,很少有脸谱化的好人或坏人,更多的是在特定压力下展现出复杂多面的“人”。我特别欣赏她处理“记忆”的方式,记忆在她的文字里并非是一条平坦的回忆之路,而更像是一个布满荆棘的战场,充满了自我欺骗与痛苦的自我修正。每一次回忆的开启,都伴随着某种代价的付出。这种对人类心理防御机制的深刻洞察,使得作品超越了一般的时代叙事,触及了人类生存的永恒困境。读完之后,你会感觉自己仿佛经历了一场精神上的“断舍离”,那些过去不愿面对的自我认知,被这本书强行拉到了阳光下,虽然过程并不舒适,但收获的是一种更坚韧、更少幻想的成熟感。这是一次严肃的、值得所有认真对待文学的人完成的阅读旅程。
评分这部文集,说实话,初拿到手时,那种沉甸甸的分量感就已经足够让人心生敬畏。里面的文字,就像是经过了烈火反复锤炼的精钢,每一篇都带着一种不容置疑的力度和深度。我尤其被其中几篇关于特定历史时期女性命运的描摹所震撼,那种细腻到令人窒息的心理刻画,仿佛能透过纸张,直接触碰到人物的骨髓。作者的笔触极其老辣,她总能在看似平淡的叙述中,陡然抛出一个石破天惊的细节,让人猛地意识到,在那些宏大的叙事背景下,个体的挣扎与卑微是何等触目惊心。读到某些段落,我常常需要停下来,闭上眼睛,慢慢消化那种复杂的情感冲击——那不仅仅是同情或怜悯,更是一种对人性幽暗角落的直视与理解。那些流离失所、身份错位的人物群像,活灵活现地站在我面前,他们的困境、他们的妥协、他们偶尔迸发出的微弱光芒,都构建了一个无比真实而又残酷的文学世界。这套书的价值,绝非仅仅停留在故事层面,它更像是一份时代的档案,一份关于记忆与遗忘的深刻探讨,读完后,心中的某种东西似乎被永久地改变了,变得更加沉重,也更加清醒。
评分这本书的语言构建能力,简直达到了令人发指的地步。我读过很多当代作家的作品,但很少有人能将文学语言的“质感”打磨到如此地步。她的词汇选择,既有古典文学的韵味,又带着现代白话的锐利和鲜活,仿佛是两种水流在笔端自然交融,不留一丝矫揉造作的痕迹。尤其是一些情绪的转折点,作者常常会使用一些极具画面感的动词和形容词组合,直接在脑海中生成一个高清的场景,让你身临其境地感受到人物内心的翻涌。特别是那些涉及权力与服从关系的描写,她总是能找到最恰当的比喻——不是生硬的类比,而是那种浑然天成、令人拍案叫绝的比喻,让那些抽象的社会关系变得可以触摸、可以感知的具体存在。这种文字的密度和精确度,使得每一次重读都会有新的发现,就像在细看一张层次丰富的油画,初看是色块,再看则是笔触下的情绪流动,非常耐得住推敲和品味。
评分坦白讲,我更倾向于那些展现作者对日常生活观察入微的篇章。那些关于美食、家庭琐事、邻里关系的片段,看似微不足道,却是构建其宏大主题的最坚实的地基。它让我意识到,真正的悲剧往往不是在战场上爆发的,而是潜藏在每一个平凡的早晨和晚餐的餐桌上。举例来说,有篇描写母亲做饭的文字,那种对油烟、火候、食材的处理方式的精确描摹,不仅仅是对烹饪的记录,更是一种对逝去时光和文化根脉的深情挽留。这种“化大象为微尘”的写作手法,极其考验作者的功力。她没有用宏大的口号去定义时代,而是通过聚焦于个体最私密、最日常的感知,完成了对那个时代精神气质的精准捕捉。这种“小中见大”的叙事策略,使得文本的张力极强,让你在被温暖的细节包裹的同时,又被其背后那个巨大的时代阴影所震慑。读完,口中仿佛还残留着食物的香气,心中却已是百感交集。
评分短篇往往更能表达瞬息的想法
评分好的不好的她早期的小说都在这里了。
评分里面选的文章感觉不是很主流啊。
评分魔旦&女房客
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