具体描述
《废名•桥》是对废名《桥》一书的诗学解读，统观乃一部诗化小说研究，散读则为一组文化散文。废名堪称是中国现代诗化小说的鼻祖，他花了十年光阴精心创作的《桥》被朱光潜称为“破天荒”的作品，是诗化小说的代表作。《桥》中充满了镜花水月的幻美色彩，它的乌托邦般的田牧歌情调是通过对女儿国、儿童乐园、乡土的日常生活与民俗世界等几个层面的诗性观照体现的，最终使小说生成为一个东方理想国的象征图式。在技巧上，《桥》运用了“唐人写绝句”的手法。这种诗化特征又使它成为一个晦涩难读的文本。《镜花与水月》从诗学的角度对废名这部小说进行了细致入微的研究，试图从语言和手法的层面切入《桥》的世界，通过对“心象”范畴的捕捉和辨析，揭示了小说的诗学独特性，并展示了一个学界尚未充分触及的微观诗学的研究视野。
作者简介
目录信息
读后感
但是，一个人，一掉头，如落深坑，那边的山又使得这边的空旷更加空旷了，山上有路，空旷上有太阳。 在一个句子中，连续使用了三次“空旷”。它是名词，又是形容词，充满了此际的世界，小林的，曾经的废名的世界——家乡。 缘起性空 先得说一说《碑》在整个文本中的位置...
评分《废名.桥》，吴晓东著，上海书店出版社出版，2011年5月第1版第1次印刷，32开本，字数40000，115页，精装，定价18元。 《废名.桥》属上海书店所出海上文库系列中的一种，海上文库以装帧精良著称（仅相对大陆书而言），简而言之，就是形式大于内容，我买这本书最主要的原...
评分但是，一个人，一掉头，如落深坑，那边的山又使得这边的空旷更加空旷了，山上有路，空旷上有太阳。 在一个句子中，连续使用了三次“空旷”。它是名词，又是形容词，充满了此际的世界，小林的，曾经的废名的世界——家乡。 缘起性空 先得说一说《碑》在整个文本中的位置...
评分但是，一个人，一掉头，如落深坑，那边的山又使得这边的空旷更加空旷了，山上有路，空旷上有太阳。 在一个句子中，连续使用了三次“空旷”。它是名词，又是形容词，充满了此际的世界，小林的，曾经的废名的世界——家乡。 缘起性空 先得说一说《碑》在整个文本中的位置...
评分《废名.桥》，吴晓东著，上海书店出版社出版，2011年5月第1版第1次印刷，32开本，字数40000，115页，精装，定价18元。 《废名.桥》属上海书店所出海上文库系列中的一种，海上文库以装帧精良著称（仅相对大陆书而言），简而言之，就是形式大于内容，我买这本书最主要的原...
用户评价
翻完最后一页后，我没有立刻将书合上，而是让它静静地摊开在桌面上，久久地凝视着那空白的页边距。这部作品的价值，或许并不在于它讲述了什么具体的故事，而在于它成功地描绘了一种“存在状态”。它探讨了现代人面对信息爆炸和意义缺失时的那种漂浮感、疏离感和徒劳感。作者似乎对“意义”本身持有一种审慎的态度，他没有试图建立一个宏大的世界观来解释一切，而是选择展示那些无意义的片段是如何共同构筑起我们的现实生活。书中的人物，即便出现，也大多是剪影式的，他们的动机模糊，结局更是悬而未决。这使得读者必须承担起“赋予意义”的角色。我个人认为，这本书在艺术上达到了极高的成就，它挑战了传统的阅读习惯，迫使我们去思考：文学的边界究竟在哪里？它更像是一种诗歌的散文体，或是哲思的虚构叙事，模糊的界限让它拥有了无限的解读空间。它不是一本用来“消遣”的书，而是一面需要你鼓足勇气去直视自己内心困惑的镜子。读完后留下的，不是情节的记忆，而是一种挥之不去的、关于存在的低沉共鸣。
评分这本书的氛围营造，是我阅读体验中最为独特的部分。它不依赖于宏大的场景描写或跌宕起伏的情节，而是通过对细节的极致捕捉，营造出一种绵密、粘稠的感官体验。我能清晰地感受到空气中的湿气、光线穿过百叶窗时投下的斑驳阴影，以及那种若有若无的、来自远方的低语。它成功地构建了一种“在场感”，即使叙述对象是抽象的情感或模糊的场景，读者也仿佛亲身站在那个特定的时空节点上。这种“沉浸式”的阅读体验，让我常常忘记自己身处何方。特别是在描述那些过渡性的时刻——黎明与黄昏的交界、梦境与清醒的边缘——作者的文字展现出一种近乎催眠的力量。它不急于推动故事发展，而是执着于定格那些稍纵即逝的瞬间。这种对“瞬间”的偏执，使得整本书读起来，时间感是扭曲的，既漫长又短暂。如果你期待的是情节驱动的作品，这本书可能会让你失望，但如果你渴望的是一次深度的感官和情绪探索，那么《废名·桥》绝对会给你带来难以忘怀的触动。
评分我花了整整一个下午的时间，窝在阳台的藤椅上，试图完全沉浸在《废名·桥》所构建的那个迷离空间里。这本书给我的感觉，就像是站在一座雾气弥漫的古城边缘，能看到远处的轮廓，却永远无法触及其核心。它的结构松散，章节之间几乎没有明确的逻辑连接，更像是一组组情绪的速写。我特别欣赏作者在描写“失语”和“记忆碎片”时所采用的笔法，那种将清晰的场景突然切断，转入一段无关紧要的内心独白的手法，非常大胆且有效。它成功地模仿了人类思绪的运作方式——跳跃、关联、遗忘。我记得有一次，书中描述了一场暴雨，文字的密度和节奏感骤然加快，仿佛真的能听到雨点敲打窗户的声音，紧接着，下一页笔锋一转，开始细致描绘一株枯萎的盆栽，那段文字的安静与前文的喧嚣形成了强烈的反差，这种情绪上的过山车体验，着实令人印象深刻。这本书的阅读体验是高度主观的，我完全能想象到另一个人读它时，会得出截然不同的结论。它不提供答案，它只抛出问题，然后让读者在自我审视中找到共鸣点。这种不确定性，恰恰是它最迷人的地方，它拒绝被轻易定义或归类，保持着一种近乎傲慢的独立性。
评分拿到这本《废名·桥》的时候，说实话，内心是有些忐忑的。封面设计简约得近乎朴素，黑白灰的基调，配上那个略显模糊的古朴字体，让人很难一下子抓住它的重点。我原本以为这是一部晦涩难懂的哲学著作，或者是某个地方的文化研究报告，但翻开扉页后，才发现自己的预判完全偏离了轨道。这本书的叙事方式极其跳跃，仿佛作者是一位醉酒的诗人，将破碎的意象和突兀的情感碎片随意地抛洒在纸面上。它不像传统的小说那样有清晰的起承转合，更像是一系列蒙太奇式的瞬间集合体。读到中间部分时，我甚至一度停下来，试图在脑海中拼凑出一个完整的故事线索，但很快就放弃了。这本书的魅力，恰恰在于它的“不完整”和“晦涩”。它要求读者放弃被动接受的姿态，转而主动去填补那些巨大的留白。每次阅读，我都会发现一些新的细节，一些之前被我忽略的象征符号。比如其中反复出现的“渡口”和“锈蚀的铁轨”，它们究竟代表着时间的流逝、人生的抉择，还是仅仅是某种无意义的背景板？这种解读上的自由度，让每一次翻阅都变成了一场与文本的私密对话。它不是那种能让你一口气读完然后合上书本，感慨“故事讲完了”的作品，而是一种需要时间去慢慢消化、甚至需要与日常生活进行交叉比对的心灵体验。这本书的语言本身也极具雕琢感，辞藻的堆砌看似随意，实则暗藏玄机，读起来有一种古老祭文的韵味。
评分坦率地说，初读《废名·桥》时，我感到了一丝挫败。我习惯了那种清晰的叙事引导，需要知道“谁做了什么”以及“为什么”。这本书完全颠覆了我的阅读习惯。它更像是一系列碎片化的影像资料，需要读者自行去修复时间线和人物关系。我花了很长时间才适应这种叙事节奏，甚至需要时不时地在书页间做下笔记，试图梳理出那些若隐若现的主题线索。但一旦适应了这种“迷宫式”的阅读方法，乐趣便油然而生。作者仿佛在玩一场文字游戏，他故意设置了许多看似矛盾和不合逻辑的场景，挑战读者的理解极限。比如，书中有一段反复出现的对话，内容空泛，却总是以不同的语气和情境出现，我开始猜测，这究竟是不同角色的重复，还是同一个人在不同心境下的自我对话？这种“寻宝”的过程，远比直接被告知故事要来得过瘾。这本书对语言的运用达到了近乎苛刻的程度，每一个词的选择都似乎经过了千锤百炼，没有一句是多余的，但每一句又都指向了某种更深层的、难以言说的意境。它像一块未经打磨的璞玉，粗砺的外表下隐藏着令人惊叹的光泽。
评分1.“心象”瞬间串联起小说语言、故事性、意象等诸多漂浮不定的，原本涣散的纬度，文学批评中美妙的灵感。2.有关隐喻和转喻，“语言的筏子”的阐发很精彩。3.扎实，轻松，好读。
评分学术文字的章法，我以为贴洽是第一。吴晓东的文笔，悠扬徐缓,仿佛刚刚划出废名的水乡,再为我们暗授了一段瑰丽的故事。一个有抱负的作家，守望的不过是个武陵人。
评分用废名的原话说，吴老师的解读也真是＂境界不胜其广＂了，连文学批评的语言也是满蕴着诗性的。镜花水月的东方理想国的挽歌意味，大概确是诗性乌托邦背后的无言的悲哀罢。这种文本的价值是超越了具体时代而具有永恒审美意义的。就传统的接续和异域元素的融化而言，心象小说亦有其不可多得的独特韵致。
评分废名极喜欢的李义山诗，独恨无人作郑笺，而废名自己的《桥》，算是有了这本差强人意的解读。诗无达沽，已然不错。作者有着审美的敏锐，惟不满意处在时常引入外国理论家的言论，固然有些是应景的，但仍有不少略嫌拉郎配，即使删去也不影响行文表述，哪何必拉洋人陪绑呢。
评分废名极喜欢的李义山诗，独恨无人作郑笺，而废名自己的《桥》，算是有了这本差强人意的解读。诗无达沽，已然不错。作者有着审美的敏锐，惟不满意处在时常引入外国理论家的言论，固然有些是应景的，但仍有不少略嫌拉郎配，即使删去也不影响行文表述，哪何必拉洋人陪绑呢。
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