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德國人真是天生不會寫小說啊。除瞭最後海涅和黑塞那兩篇，再勉強算上格林兄弟那個童話，其他作品都堪稱慘不忍睹，隻有曆史價值。粗糙又天真，讀起來真是太痛苦瞭。看來讀書人發春夢真不是中國專利。

我為瞭愛你而獲得思想，從此卻再得不到沒心沒肺的快樂

《新美露茜娜》《水妖》《流亡的神》《笛夢》四篇最好，可見身後名也是有依據的。其他的作品要不就是童話氣質太明顯，要不就是故事綫索紊亂。隱身鬥篷、韆裏鞋、迷幻森林、水神……指環王即視感。 但這不妨礙我強烈推薦大傢閱讀序言，真是神文，每篇作品的點評都完美避開瞭正常人的理解………

德國人真是天生不會寫小說啊。除瞭最後海涅和黑塞那兩篇，再勉強算上格林兄弟那個童話，其他作品都堪稱慘不忍睹，隻有曆史價值。粗糙又天真，讀起來真是太痛苦瞭。看來讀書人發春夢真不是中國專利。

可以看齣德國浪漫派小說與以《格林童話》為代錶的德國民間傳說、故事關係之深，將這部選集裏的作品和《格林童話》互相摻和在一起，恐怕不會有什麼違和感，而且本來這本書裏也選瞭格林兄弟的一個短篇，更何況這對兄弟本來就是浪漫派中人。諾瓦利斯視童話這一文體為詩的典範，這不僅是因為童話中蘊藏著豐富的想象力，還因為童話的目標讀者——兒童——尚處在幼稚的狀態，未經社會文明汙染，因而能更接近浪漫派理想中的自然狀態，因此蒂剋、豪夫、霍夫乃至普希金等浪漫派作傢都曾創作過不少童話，瑪麗·雪萊甚至寫齣瞭文學史上第一部科幻小說；當然，浪漫主義童話的巔峰自然是丹麥的安徒生瞭。即使夏洛蒂·勃朗特、簡·奧斯汀等不從事童話創作的作傢，其作品裏也可以看到許多泛童話的因素。又或者，童話的血液已經深深融入浪漫主義的軀體裏瞭。