- 編輯推薦 -

★“1917年，在《塔朗竊賊》中，他通過敘事的網狀結構，對譫語和夢幻記錄的虛構進行瞭實驗。在這方麵，他顯然先於超現實主義者。”（勒貝爾·薩巴蒂埃）

★“當我們——蘇波、布勒東、艾呂雅和我——二十歲左右的時候，他對我們來說是世界上的所有純粹。我們的兄長，詩人的榜樣。”（路易·阿拉貢）

★“我曾喜愛，至今仍然喜愛——對，充滿瞭愛——對一切綴飾每天生命的東西進行大幅度剪裁而成的這些詩，這一飄浮在我們的行為和印象周圍的感知和預示的光暈。”（安德烈·布勒東）

★“勒韋迪的許多詩，充滿活力地發展，像是一次探尋，在滔滔不絕的事物間的一次前行，或者更確切地說，像是在意識和意識努力追趕的‘那個更真實的生命’之間一場注定要失敗的奔跑。”（讓-皮埃爾·裏夏爾）

★“勒韋迪的詩如今以它的高度、它的幽默和它的嚴重性而存在著，因為它‘剝去心髒的皮’，平靜地復述著人類的孤獨。”（伊夫·梅茲埃）

- 內容簡介 -

皮埃爾·勒韋迪的詩體小說《塔朗竊賊》（1917）誕生於一個事件：某天他去拜訪住在巴黎的好友馬剋斯•雅各布，看到一個裝滿手稿的箱子，頓生好奇，但雅各布擔心朋友會竊取他的寫作靈感，便當著勒韋迪的麵關上瞭箱子。這一關閉箱子的舉動提示勒韋迪，他與文學之都巴黎的友誼是不可靠的——他後來與雅各布、布勒東等人不歡而散，並於1926年離開巴黎去索萊姆隱居，其詩作中始終縈繞著麵對現實的尷尬與無力。同時，“關閉”也是勒韋迪極鍾愛的一個詞，它錶明世界和他者的不可進入性。《塔朗竊賊》正是圍繞現象世界的無基底性展開的，一切生活在白晝中的人與物都處於巨大的懸浮狀態，隨時可能墜落，相互之間有觀看的窗戶，但絕沒有緊密維係的紐帶。

- 作者簡介 -

皮埃爾·勒韋迪（Pierre Reverdy，1889—1960），20世紀法國乃至全世界最重要的詩人之一，與畢加索、布勒東、阿波裏奈爾、雅各布、布拉剋、格裏斯等人過從甚密，著有《橢圓天窗》、《屋頂的石闆》、《彩繪星辰》、《風之源》、《白色石頭》和《天花闆上的太陽》等詩集，以及小說《人皮》、筆記《我的邊緣之書》。勒韋迪詩作雖受超現實主義和立體主義影響，但其巨大的透明性，以及將世界無限凝縮至詞語的方式，仍使他在天纔的星叢中卓然獨立。

- 譯者簡介 -

馮鼕，詩人、學者、譯者，目前緻力於保羅•策蘭研究和“二戰”後西方詩學本質陌異性探究，著有《思辨患者》、《平行舌頭》、《沙漠泳者》和《殘酷的烏鴉》（與孫鼕閤著）等詩集，以及專論《默溫詩之欲望與無限性》，譯有《未來是一隻灰色海鷗》、《蛛網與磐石》和《彆處》等書，原創及翻譯作品亦見Poetry Sky、American Poetry Review、Big Scream、Grey Sparrow Journal、The Linnet’s Wings和Napalm Health Spa等期刊。