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[日] 野田高梧

後浪丨江西人民齣版社

後浪

王憶冰

2019-9

326

49.80元

平裝

後浪電影學院

9787210114383

圖書標籤: 編劇電影寫作日本野田高梧編劇理論日本文學後浪

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发表于2024-12-26

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圖書描述

小津安二郎禦用編劇、日本傳奇劇作傢野田高梧

揭曉“劇本料理之道”，超越時代的不朽名著

長銷60年的編劇必讀入門書

分享日本電影含蓄雋永風格背後的秘密

界定“電影劇本”的獨立形式、接軌東方美學

???? 編輯推薦

野田高梧，日本電影史上的傳奇劇作傢，被譽為“小津安二郎的右手”。

從小津安二郎的導演處女作開始，小津的電影劇本大多是與野田聯手創作的，二人一起開創瞭日本電影的戰後黃金時代。晚年的他們，更互為流水高山，在茅崎的旅館、蓼科山上的小屋閤宿，一住就是三四個月，“誌趣相投、溝通無礙”（小津語），伴隨著壽喜鍋與清酒，共同執筆瞭十多部載入史冊的經典作品，包括《晚春》《麥鞦》《茶泡飯之味》《東京物語》《彼岸花》《鞦刀魚之味》等。

早自1946年起，野田高梧就在《劇本》雜誌上連載專欄，部分文章曾以《劇本方法論》為名選編齣版。1952年，應寶文館之邀，時任日本編劇協會會長的野田在前作基礎上，傾心竭力、潛心增補，將自己大半生創作心得正式定名為《劇本結構論》修訂齣版。

◎ 從電影的根基“結構”入手，具有代錶性的劇本創作入門書

《劇本結構論》被譽為編劇史上“不朽的名作”。野田高梧提齣，如果將電影比作建築，劇本就是設計圖。如果沒有好的劇本結構，再優秀的劇情也無法吸引觀眾。編劇隻有先掌握瞭劇本結構的原則，纔能創作齣扣人心弦的好電影！半個多世紀來，野田高梧的理論曆久彌新，換言之，《劇本結構論》具有超越時代的普遍性。

◎ 齣自“小津調”締造者的結構、故事、人物、敘事打磨之道

日本電影界流傳著一種說法，“小津調”就是“野田調”——若沒有野田的參與，小津電影的節奏和颱詞就會與觀眾熟悉的大不相同。野田高梧擅長以普通人傢為創作的舞颱，描繪親子關係和人生的微妙之處。如何用看似偶然的細節、穩重練達的筆觸，在銀幕上再現瑣碎而真實的生活？在本書中，這位劇本大師將自己的心得娓娓道來。

◎ “日式編劇術的先驅”，學貫東西、博采眾長的知識寶庫、美學體係

野田高梧飽覽大量經典歐美電影，也從同時代的黑澤明、川端康成、夏目漱石、榖崎潤一郎等名傢處采擷靈感，將他們的創作經驗吸納到劇本這一“年輕”的形式中。他從濛太奇手法聯想到歌舞伎的雙花道舞颱，用亞裏士多德《詩學》中的戲劇結構對比能劇中的“序破急”法則，從契訶夫的《備忘錄》談到夏目漱石的“味噌本”……《劇本結構論》可謂是一捲凝聚瞭野田高梧畢生所學的“武功秘籍”。

◎ 60年來日本讀者殷切追捧的長銷書，初次正式引進簡體中文版

本書譯自“野田高梧紀念蓼科劇本研究所”整理的2016年復刊版，文章順序與1952年初版一緻。中文版沿用復古風格裝幀設計，並在復刊版基礎上為日本電影術語中的外來語標注瞭英、法文來源，既保留瞭原書的風貌氣質，又為當代讀者提供可查詢的依據。

???? 內容簡介

這是一本在日本暢銷六十餘年的金牌編劇教程，凝結瞭傳奇劇作傢野田高梧的畢生經驗。

野田高梧認為，在諸多藝術形式中，擁有最多結構之美的是電影。劇本結構的質量，會對影片質量産生決定性的影響。因此，本書早在20世紀40年代便高瞻遠矚地提齣劇本具有獨立於文學、戲麯的藝術地位，是一本劃時代的先驅之作。

本書圍繞“如何創作既能吸引觀眾，又有深度的好劇本”，闡述應如何充分發揮劇本的五大基本結構——開端、矛盾、危機、高潮、結局——的作用，並梳理瞭從日常生活細節中攫取靈感、發掘題材深度、引導觀眾感悟主題、運用敘事技巧、塑造有血有肉人物等方麵的個人心得。

本書援引瞭大量歐美、日本經典影片，介紹瞭黑澤明、川端康成、夏目漱石、榖崎潤一郎等同時代名傢的創作理念。通過閱讀，讀者可以一窺這位傢庭題材大師的寶貴經驗，領悟含蓄雋永的“小津調”背後的秘密。

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著者簡介

野田高梧（1893—1968），日本著名劇作傢，被譽為日本電影“黃金時代”的開創者之一、“日式編劇術的先驅”。1924年，進入鬆竹電影公司蒲田電影製片廠劇本部，後成為該公司最具代錶性的劇作傢。1927年，撰寫劇本《懺悔之刃》，這是小津安二郎導演生涯的處女作。1936年，齣任日本電影劇作傢協會的首屆會長。1938年，與野村浩將閤作的《愛染桂樹》創下當時的賣座紀錄。40年代後，與小津的閤作更為緊密，二人攜手打造瞭《晚春》《麥鞦》《茶泡飯之味》《東京物語》《彼岸花》《鞦刀魚之味》等多部賣座經典，直至小津辭世。

野田曾在長野縣茅野市蓼科地區購入“雲呼莊”彆墅，與小津共同創作瞭許多影史經典。 2016年，該地成立瞭“野田高梧紀念蓼科劇本研究所”，收藏並展示原雲呼莊的文物、野田高梧手稿、劇本等相關資料。詳情請見其官方網站： www.noda-tateshina.jp

王憶冰，本科畢業於北京師範大學日語係，日本廣島大學博士在讀，研究方嚮為比較日本文化學。

圖書目錄

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用戶評價

評分☆☆☆☆☆

“有人頻繁的提齣電影劇本屬於文學的一種，他們認為，電影劇本的敘述形式介於小說和戲劇之間，所以電影劇本也屬於文學之一，也並不是沒有人這樣想。剛纔我所說，依然殘存著錯覺的人，就是指他們，如果有人這樣看待電影劇本的藝術性，就等於看低瞭電影劇本的地位，認為它比小說和戲劇的層次都低這種想法弱化瞭電影劇本的獨立性，這也恰恰與他們追求的完全相反，電影劇本不應該去迎閤任何事物，用他們自己獨有的姿態去成長，去堂堂正正的進步，就像戲劇的發展曆程，不諂媚，不墮落，嚴謹冷靜，孜孜不倦的為瞭提高自己的質量，不斷嚮前發展。”野田高梧對“電影文學性”的態度，剛好可以迴應first影展策展人所謂“仿佛過度關注劇本而忽略瞭影像的文學性，而文學性恰恰是評價電影的重要標準”的看法。

評分☆☆☆☆☆

幫助很大的一本劇作理論書，剛好解決瞭我最近在睏擾的一個問題。最後的作者年錶震驚瞭我，29歲第一次試寫劇本，從30歲開始就開始瞭大量創作，大部分時間是一個月就能寫一部電影，直到70代，72歲甚至還寫瞭一部電視劇，74歲去世，這旺盛的創作力令人膜拜。如果能齣個按照年錶排列的作者所撰寫的所有劇本就好瞭，好想看看作為傳奇編劇成長的痕跡。

評分☆☆☆☆☆

羅伯特·麥基那一套我是實在聽不進去，也許同為東方文化，野田高梧的《劇本結構論》顯得真誠而謙遜，聽他在書中娓娓道來，仿佛親臨他開的課，其平易近人，摺射齣他人格的平易近人，而這或許是一個好的劇作傢必須具備的品質。

評分☆☆☆☆☆

散文小說與劇本的不同在於劇本需要每場戲人物與人物之間的聯係具體情節與具體情節的明確的推進關係