具体描述
本辑收入《伶史》、《梨园佳话》、《同光朝名伶十三绝传略》。
《伶史》,据民国六年（1917年）宣元阁版影印。穆辰公著。本书仿《史记》体例记载梨园人物。从程长庚开始，终于许荫棠，包括孙菊仙、何桂仙、金秀山、谭鑫培、梅巧玲、俞润仙、 余三胜、 陈德霖等，共计32人。内容不限于戏曲文本，关注与表演等有关的诸多因素，如当时的政治气候、民间风俗，戏曲自身的发展特征以及内廷供奉制度对戏曲的影响等，视野开阔。
《梨园佳话》，据商务印书馆民国四年（1915年）版影印。王梦生著。主要介绍清末至民国初年北京地区的戏曲活动情况，并对当时众多京剧名家如程长庚、余三胜、汪桂芬、谭鑫培、孙菊仙、龚云甫等人的艺术成就进行了评论。内容多为一手材料，十分珍贵。
《同光朝名伶十三绝传略》，据民国二十二年（1943年）版影印。朱书绅辑。该书是配合沈蓉圃所绘同光朝名伶十三绝彩图的出版而编辑的，除包括十三位名伶的传略外，又有四大名旦、余叔岩、马连良等人的题字，以及著名剧评家景孤血、 翁偶虹等人的题诗，具有重要的史料价值。
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用户评价
这部《民国京昆史料丛书（第1辑）》真是淘到宝了！我最近对民国时期的文化圈子特别感兴趣，尤其是那些关于京剧和昆曲的幕后故事。说实话，市面上很多研究这个时期的书，要么是蜻蜓点水的通史，要么就是某个名伶的传记，缺乏那种扎实的、原始的文献支撑。但是这套丛书一上手，我就感觉不一样。它搜集了大量的信件、日记、演出海报、甚至是当时的报刊评论，这些一手资料简直是研究民国梨园界的“活化石”。比如，我本来以为对某位流派创始人已经了解得够多了，但通过这丛书里披露的一些当时的名家往来信函，我才发现，原来那个流派的形成背后还有这么多不为人知的争论和妥协。它没有过多地去渲染戏剧性，而是用最冷静、最直接的史料来还原那个时代的真实面貌。读着那些泛黄的文字，仿佛能穿越回那个大幕拉开，灯火通明的剧场，亲耳听到老先生们的议论声。对于真正想深入研究京昆艺术发展脉络的人来说，这套书的史料价值是无可替代的，绝对是案头必备的工具书。
评分说实话，我之前对昆曲的研究大多集中在清末民初的衰落与坚守上，总觉得它在那个动荡年代里，似乎更多的是一种“文人雅玩”，不如京剧那样具有大众影响力。然而，这套丛书里关于昆曲在特定上流社会圈子里的流传情况的记录，彻底颠覆了我的固有印象。它收录了不少名门望族私家园林里的堂会记录和剧目单，这表明昆曲在当时并非完全边缘化，而是以一种更为精致、更为私密的方式在特定群体中保持着生命力。尤其是那些关于昆曲票友间的唱和诗文，文辞典雅，意境深远，让我看到了昆曲在知识分子群体中那种精神寄托的价值。这套书没有刻意去拔高或贬低任何一方，它只是忠实地陈列了事实：京昆在民国，是两条河流，时而并行，时而交汇，各有各的生存之道和艺术追求。对于想全面了解民国戏曲版图的人，这本书提供了关键的拼图。
评分这套《民国京昆史料丛书（第1辑）》的装帧和排版，也体现了出版方对史料的尊重。虽然内容是陈旧的，但整理的脉络非常清晰，注释也相当详尽，这对于我们这些非专业研究人员来说，简直是福音。我最欣赏的是它在不同史料之间的穿插和对比。比如，同一场戏，它会同时列出报纸的夸张报道、角儿本人的“得意之词”以及某位老先生日记里的“尖酸批评”。通过这种并置，读者可以自己形成判断，而不是被单一的叙事导向。这种“去魅”的处理方式，非常高明。它没有把历史人物神化，而是把他们还原成有血有肉、有优点也有局限的艺术家。可以说，每一页都充满了可供挖掘的史料价值，它不是读完就束之高阁的读物，而是会时不时地想拿出来查阅、印证观点的“案头伴侣”。
评分当我翻开这套《民国京昆史料丛书（第1辑）》时，最直观的感受就是那种扑面而来的历史厚重感。它不像那种经过后世学者“提炼”和“解读”的成品，而是带着毛边和墨渍的“原浆”。我特别关注的是里面收录的那些关于剧目改编和新编历史剧的材料。在那个时代背景下，传统戏曲如何应对社会变革、如何在新文化思潮的冲击下求生存、求发展，这是一个非常核心的问题。这套书里就细致地呈现了不同剧团在排演同一部“新戏”时的不同侧重点，甚至能看到不同票友组织对剧目审查的意见。这种多角度的记录，极大地丰富了我对当时“舞台政治”的理解。它不是简单地告诉你“什么戏红了”，而是告诉你“为什么红”，以及在“红”的背后，涉及了多少人的努力、多少次的打磨和多少次的妥协。这对于我们今天思考传统艺术的现代化转型，都具有极强的启发意义，它提供了一种最真实的“前车之鉴”。
评分这套丛书的编纂工作，我必须点个赞，实在太“较真”了。我对比了几份资料，发现它在底本的选择上非常严谨，很多材料都是首次公开或是经过交叉比对确认的孤本。特别是那些关于早期戏校的招生简章和学费记录，虽然看起来很琐碎，但正是这些“边角料”，勾勒出了当时艺术教育体系的运行逻辑。举个例子，里面有一份关于某位武旦演员童年学戏的账单记录，清晰地列出了买“猴拳谱”的花费和请武师的课时费，这些细节让我对那个年代戏曲学徒的艰辛有了更具象的认识，远比泛泛而谈“刻苦学艺”来得震撼人心。这种对细节的尊重和挖掘，使得这套书摆脱了纯粹的学术说教，更像是一部生动的“生活百科全书”。如果你是一个对民国风情怀有独钟，想从最基层的生活细节去触摸那个时代脉搏的爱好者，这套书绝对能满足你的“考古”欲。
评分《伶史》第一辑为民国著名文人穆辰公所撰，全书仿太史公史记体例，列有本纪世家列传，第一辑列有三十二位伶人本纪，所述甚详，但此书自第一辑后再无下册，极为可惜。《梨园佳话》王梦生著，一九一五年商务印书馆影印。全书包括戏剧理论、评论及伶人故实等，资料宏富。《同光朝名伶十三绝传略》为朱书绅辑，附有余叔岩、梅兰芳、程继先、马连良等题辞，十三伶之故事尽在此书中。
评分《伶史》第一辑为民国著名文人穆辰公所撰，全书仿太史公史记体例，列有本纪世家列传，第一辑列有三十二位伶人本纪，所述甚详，但此书自第一辑后再无下册，极为可惜。《梨园佳话》王梦生著，一九一五年商务印书馆影印。全书包括戏剧理论、评论及伶人故实等，资料宏富。《同光朝名伶十三绝传略》为朱书绅辑，附有余叔岩、梅兰芳、程继先、马连良等题辞，十三伶之故事尽在此书中。
评分《伶史》第一辑为民国著名文人穆辰公所撰，全书仿太史公史记体例，列有本纪世家列传，第一辑列有三十二位伶人本纪，所述甚详，但此书自第一辑后再无下册，极为可惜。《梨园佳话》王梦生著，一九一五年商务印书馆影印。全书包括戏剧理论、评论及伶人故实等，资料宏富。《同光朝名伶十三绝传略》为朱书绅辑，附有余叔岩、梅兰芳、程继先、马连良等题辞，十三伶之故事尽在此书中。
评分《伶史》第一辑为民国著名文人穆辰公所撰，全书仿太史公史记体例，列有本纪世家列传，第一辑列有三十二位伶人本纪，所述甚详，但此书自第一辑后再无下册，极为可惜。《梨园佳话》王梦生著，一九一五年商务印书馆影印。全书包括戏剧理论、评论及伶人故实等，资料宏富。《同光朝名伶十三绝传略》为朱书绅辑，附有余叔岩、梅兰芳、程继先、马连良等题辞，十三伶之故事尽在此书中。
评分《伶史》第一辑为民国著名文人穆辰公所撰，全书仿太史公史记体例，列有本纪世家列传，第一辑列有三十二位伶人本纪，所述甚详，但此书自第一辑后再无下册，极为可惜。《梨园佳话》王梦生著，一九一五年商务印书馆影印。全书包括戏剧理论、评论及伶人故实等，资料宏富。《同光朝名伶十三绝传略》为朱书绅辑，附有余叔岩、梅兰芳、程继先、马连良等题辞，十三伶之故事尽在此书中。
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