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小說讀起來非常暢快，一度被作者帶入感動到眼眶濕潤。雖然是發生在一百多年前的事，讀起來缺毫無違和感。由於之前看過電影，邊讀邊感嘆，電影選角真是太棒瞭。

夢中隱約的麵孔和“這個人是你的朋友”、莫裏斯的孤獨、亞力剋的追求以及福斯特的“強行”HE，不勝唏噓。莫裏斯亞力剋破釜沉舟的“在一起”，又能像梁靜茹一樣給人“勇氣”否？小說令人睏惑之處隻怕集中於剋萊夫的“自然變節”，而電影版則更多歸咎於社會的壓迫。此外電影版刪去少年莫裏斯的探索（不易影像化？），從而難於齣示“先天”，但又正式明示剋萊夫對肉體之歡的拒絕。其實李斯毅這個最新譯本很難評價，相較文潔若譯本，自是非常平易即對讀者非常友好，卻也可知其破壞瞭福斯特簡潔、精準的風格和節奏感，自行發揮的地方挺多，有些甚至未免太自由，不過倒也另成一種虛弱而綿軟的美感。總之若沒有這個譯本，文先生的譯本大概很難讀進去，而最佳方式莫若兩者對讀。紀大偉的導讀，嘗試以“葛格/底迪”模式來詮釋三個男主角的關係，也是有趣

夢中隱約的麵孔和“這個人是你的朋友”、莫裏斯的孤獨、亞力剋的追求以及福斯特的“強行”HE，不勝唏噓。莫裏斯亞力剋破釜沉舟的“在一起”，又能像梁靜茹一樣給人“勇氣”否？小說令人睏惑之處隻怕集中於剋萊夫的“自然變節”，而電影版則更多歸咎於社會的壓迫。此外電影版刪去少年莫裏斯的探索（不易影像化？），從而難於齣示“先天”，但又正式明示剋萊夫對肉體之歡的拒絕。其實李斯毅這個最新譯本很難評價，相較文潔若譯本，自是非常平易即對讀者非常友好，卻也可知其破壞瞭福斯特簡潔、精準的風格和節奏感，自行發揮的地方挺多，有些甚至未免太自由，不過倒也另成一種虛弱而綿軟的美感。總之若沒有這個譯本，文先生的譯本大概很難讀進去，而最佳方式莫若兩者對讀。紀大偉的導讀，嘗試以“葛格/底迪”模式來詮釋三個男主角的關係，也是有趣

夢中隱約的麵孔和“這個人是你的朋友”、莫裏斯的孤獨、亞力剋的追求以及福斯特的“強行”HE，不勝唏噓。莫裏斯亞力剋破釜沉舟的“在一起”，又能像梁靜茹一樣給人“勇氣”否？小說令人睏惑之處隻怕集中於剋萊夫的“自然變節”，而電影版則更多歸咎於社會的壓迫。此外電影版刪去少年莫裏斯的探索（不易影像化？），從而難於齣示“先天”，但又正式明示剋萊夫對肉體之歡的拒絕。其實李斯毅這個最新譯本很難評價，相較文潔若譯本，自是非常平易即對讀者非常友好，卻也可知其破壞瞭福斯特簡潔、精準的風格和節奏感，自行發揮的地方挺多，有些甚至未免太自由，不過倒也另成一種虛弱而綿軟的美感。總之若沒有這個譯本，文先生的譯本大概很難讀進去，而最佳方式莫若兩者對讀。紀大偉的導讀，嘗試以“葛格/底迪”模式來詮釋三個男主角的關係，也是有趣

小說讀起來非常暢快，一度被作者帶入感動到眼眶濕潤。雖然是發生在一百多年前的事，讀起來缺毫無違和感。由於之前看過電影，邊讀邊感嘆，電影選角真是太棒瞭。

爱情的种子到底从何处产生？又是怎么样播撒进恋人的心田？收获的人又须以何种方式来收割才能获得幸福？是英国著名小说家爱•摩•福斯特用小说来触及这些问题。读过他小说的人可能不多，但是看过从他的小说改编的电影的人可能就多了，比如《看得见风景的房间》、《霍华德庄...  

我很喜欢福斯特的风格，有种非常含蓄，压抑的美感，就算他曾经写过散文分析批评过英国人这种隐忍克制的表达方式，然而他老人家身在此山中，毕竟未能免俗。相比于某些作者洋洋洒洒似乎要从书里溢出的情感，福斯特将他的真心所想用隐喻，用梦境，用象征，用伏笔安排在书的每一处...  

先看的电影，后看的书。相比之下，书比电影好。 伊沃里的电影虽然拍得美，但节奏不对，该慢的地方没有慢下来，这也是他导演的通病。在电影中，莫瑞斯和克莱夫的性格多少都被弱化了。那时我光顾着花痴威尔比和格兰特这两个帅哥，看过书后，才感觉出电影表达的模糊和匆忙。 书中...  

莱昂内尔•特里林，美国著名批评家，被称为20世界中期美国年青一代的思想导师。1970年特里林在担任哈佛大学诺顿诗歌教授时曾就西方文学中自我之真诚与真实问题做了一系列演讲，此即《诚与真》演讲集，面世后成为西方现代批评的经典文本。虽是文学批评经典，特里林的论...