具体描述
《包法利夫人》于1856—1857年间在《巴黎杂志》上连载，轰动文坛，在社会上引起轩然大波。司法当局对作者提起公诉，指控小说“伤风败俗、亵渎宗教”，并传唤作者到庭受审，最终以“宣判无罪”收场，而隐居乡野、籍籍无名的作者从此奠定了自己的文学声誉和在文学史上的地位。曾有人问福楼拜，谁是包法利夫人的原型，他答道：“包法利夫人就是我自己”。
作者简介
作者简介
福楼拜（1821—1880）
法国小说家。毕生写作，作品数量不多，包括未完成的长篇小说《布瓦尔和佩库歇》在内，总共只有五部长篇和三部短篇。但这为数不多的作品足以使他超越同代作家步入大师之列。他对小说艺术的最大突破，是从作品中排除主观抒情成分，创立所谓“纯客观”艺术。这种把作者和作品拉开一定距离的写法，以其客观冷静的风格，深刻影响了后来的法国文学，因而福楼拜在二十世纪名声大振，被奉为现代派艺术先驱。
译者简介
李健吾（1906—1982）
作家、戏剧家、文艺评论家、翻译家、法国文学研究专家。山西运城人。1925年考入清华大学，先在中文系，后转入西洋文学系。1931年赴法国留学，1933年回国。曾在暨南大学、北京大学、中国社科院工作。创作剧作近五十部，小说、评论集多部；著有《福楼拜评传》《司汤达研究》《莫里哀的喜剧》等专著与专论；翻译莫里哀、高尔基、契诃夫、托尔斯泰、屠格涅夫等人的戏剧多部，以及巴尔扎克、司汤达、缪塞等人的作品。
目录信息
读后感
读了四个《包法利夫人》的译本，有必要说一下感受与想法， 李健吾译本赫赫有名，甚至被许为难以超越的经典，但那些表示热情赞许的人，似乎更多是为李先生对福楼拜的研究所折服，而非倾倒于译作本身。这是一个语言规范尚不成熟、文体明显存在缺陷的译本，除非人们刻意认为文学品...
评分我觉得女人至少应该读两本书来端正自己的爱情观，一本就是我现在所要谈及的《包法利夫人》，另一本则是《安娜卡列尼娜》。个人认为，福楼拜和托尔斯泰所写的这两本书，代表了一种比较现实的爱情观，可以给广大的女性以警示，选择怎样的人生，应该怀着怎样的态度去对待爱情，这...
评分福楼拜是一个很冷静的作家，读李健吾的译本，很能体会到这一点。往往短句干净利落，一点不拖沓，寥寥几笔就能够把人物和环境都刻画得入木三分——白描的功夫不简单。这种克制的笔法从表面上看，正好和爱玛·包法利的激情形成截然对比。福楼拜曾经说，他自己就是包法利。这句话...
评分我上大学时看过《包法利夫人》，当时真是一点感觉都木有，现在偶然捡起来又看了一遍，发现名著之所以能成为名著还是有道理的——不同的人对此会有不同的解读，而同一个人在不同的阶段也会有不同的解读。 小说，只有当它内涵深刻，才经得起一再挖掘，耐看的小说才是好小说。 ...
用户评价
李健吾的译本读起来有些地方不太流畅的样子，很多地方句子成分都是缺的，不常用的词类活用也用了，一开始真有点不太习惯，不过后来顺畅多了。 另外，心疼查理，绿帽没摘下来过( •̥́ ˍ •̀ू )
评分福楼拜这支笔真狠，爱玛从里到外一丝不挂的呈现在我面前，这种阅读伴随的疼痛感必然会令我困惑，爱玛的悲剧来源于何处呢？如果承认是社会造成的话，那么我也可能会变成爱玛，但恰恰是她超越社会的这点触动了我的灵魂，这就是问题所在，生命的边界有它的尊严，而爱玛只是戏弄它，而我，希望挑战它。
评分一切不过是一场梦。
评分虚荣与爱情；爱玛爱得虚幻、忧郁、痴狂，查理爱得笨拙、懵懂、用力。一个渴望爱却不会爱的女子，追求的是独属于“上流社会”的昂贵爱情；和一个爱得深却无法得当表达的男人。浪荡的罗道耳弗、初识风月、善心未泯的赖昂，精打细算、充满市侩气质的有趣的郝麦。印象比较深的片段：爱玛还侯爵的舞会上、农业展览会上、爱玛与教士的对话、卢昂老爹得知丧女时的落寞、查理得知妻子的背叛后的猝死。P306"那些不能言喻的恋爱心情，她试着参照书本虚构出来的心情，她如今又多向往！她的新婚期间、她骑马在森林的漫游、跳华尔兹的子爵和歌唱的拉嘉尔狄……”
评分对这版“新网格本”，过多夸赞的话我就不说了，只想指出三点我认为是败笔的地方：1.为什么要选择用轻质纸？2.插图呢？3.花里胡哨的书脊是怎么回事？
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